本文關(guān)鍵詞：箏曲復調(diào)技法研究

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【摘要】：古箏是中華民族最具代表性的傳統(tǒng)樂器之一,在歷史發(fā)展的長河中,積累了許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)曲目和近現(xiàn)代創(chuàng)作曲目。從作曲技法角度對箏曲進行的理論研究并不多,而專題涉及復調(diào)研究的就更少了。實際上,古箏是一種比較適合對復調(diào)手法寫作的作品進行演奏的樂器。在箏曲中,尤其是近現(xiàn)代創(chuàng)作曲目中,復調(diào)技法被大量廣泛的運用,對這些技法進行研究和總結(jié)是非常有必要的。 本文從復調(diào)技法入手,對箏曲中的復調(diào)現(xiàn)象進行挖掘、整理、分析,總結(jié)出古箏復調(diào)技法的類別、規(guī)律和特點,形成對箏曲復調(diào)技法的專題研究。通過大量文獻的查閱和譜例的分析,總結(jié)出箏曲復調(diào)技法分為對比復調(diào)、模仿復調(diào)和支聲復調(diào)三大類。 箏曲中的對比復調(diào)技法多是主次性的對比,即與主旋律構(gòu)成對比的聲部獨立性較弱,起到陪襯主旋律的作用。主要類型有：一、單旋律中的隱伏對位旋律。二、固定音、固定音型或固定旋律型襯托式對位。三、補充式對比。四、音樂要素對比。五、復對位。并列性對比是相對于主次性對比而言的,進行對比的聲部彼此之間有更強的獨立性。論文以獨奏曲和非獨奏曲中的并列性對比來闡述。 箏曲中的模仿復調(diào)技法包括嚴格模仿和變化模仿兩種,嚴格模仿又分為局部模仿和卡農(nóng)模仿,變化模仿則包含了同步倒影卡農(nóng)、節(jié)奏卡農(nóng)和自由卡農(nóng)等等。這與西方模仿復調(diào)的分類比較接近,在實際寫作中,模仿復調(diào)的用法也較為相似。 支聲復調(diào)是具有中國特色的復調(diào)技法。作為中國傳統(tǒng)民族樂器的古箏,其曲目中自然蘊含著非常豐富的支聲復調(diào)資源。論文中以簡繁式支聲復調(diào)和分合式支聲復調(diào)來分別論述。 最后,討論了箏曲復調(diào)技法的發(fā)展趨勢。
【關(guān)鍵詞】：箏曲 復調(diào) 對比復調(diào) 模仿復調(diào) 支聲復調(diào)
【學位授予單位】：西南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J632.32
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-7
• 緒論7-11
• 一、本課題研究現(xiàn)狀7-9
• 二、本論文研究特色9
• 三、古箏與復調(diào)9-11
• 第一章 箏曲對比復調(diào)技法分析11-27
• 第一節(jié) 主次性對比分析11-22
• 一、單旋律中的隱伏對位旋律11-13
• 二、固定音、固定音型或固定旋律型襯托式對位13-15
• 三、補充式對比15-18
• 四、音樂要素對比18-20
• 五、復對位的運用20-22
• 第二節(jié) 并列性對比分析22-27
• 一、獨奏曲中的并列對比22-24
• 二、非獨奏曲中的并列對比24-27
• 第二章 箏曲模仿復調(diào)技法分析27-35
• 第一節(jié) 箏曲嚴格模仿分析27-31
• 一、局部模仿分析27-28
• 二、卡農(nóng)模仿分析28-31
• 第二節(jié) 箏曲變化模仿分析31-35
• 一、同步倒影卡農(nóng)分析31-32
• 二、節(jié)奏卡農(nóng)分析32-33
• 三、自由卡農(nóng)分析33-35
• 第三章 箏曲支聲復調(diào)技法分析35-42
• 第一節(jié) 簡繁式支聲復調(diào)分析35-38
• 第二節(jié) 分合式支聲復調(diào)分析38-42
• 第四章 箏曲復調(diào)技法的發(fā)展趨勢42-47
• 一、復調(diào)技法的使用頻繁化42
• 二、復調(diào)技法的發(fā)展西方化42-43
• 三、復調(diào)技法的運用綜合化43-44
• 四、復調(diào)技法的演奏訓練受到重視44-47
• 結(jié)語47-49
• 參考文獻49-51
• 致謝51-52
• 發(fā)表論文及參加課題一覽表52

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本文編號：1090102