本文關(guān)鍵詞：西方前古典主義時期器樂創(chuàng)作的梳理和研究

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【摘要】：作為一個特殊的過渡時期,前古典主義時期的器樂音樂上承了巴洛克時期,下啟古典主義時期,得到了空前發(fā)展。受啟蒙運(yùn)動的影響,這一時期的政治、經(jīng)濟(jì)都發(fā)生了翻天覆地的變化,人們的思想也得到了進(jìn)一步的解放,這為前古典主義時期的器樂音樂發(fā)展提供了便利條件。此外,前古典主義時期先后形成了三個音樂流派,并出現(xiàn)了一批對后代有重要影響力的作曲家,以及成熟于巴洛克晚期的拉莫的和聲理論和巴赫的平均律鋼琴曲都為這一時期器樂音樂的成熟提供了理論依據(jù)。并且,這一時期的科學(xué)技術(shù)得到了空前發(fā)展,一批精致樂器得以完成,樂器的音色、音調(diào)也更加精準(zhǔn),為前古典主義時期的器樂音樂發(fā)展提供了物理支撐。無論是社會還是音樂理論還是科學(xué)發(fā)展都為這一時期的器樂音樂的發(fā)展鋪平了道路,促進(jìn)了這一時期的發(fā)展,并最終引發(fā)了古典主義時期的到來。但現(xiàn)有大多數(shù)研究都更多的關(guān)注巴洛克時期和古典主義時期,而忽視了前古典主義這一時期的重要性,忽視了這一時期的承接作用。因此,本文以文獻(xiàn)分析法為主要研究方法,由中世紀(jì)器樂音樂的萌芽經(jīng)過文藝復(fù)興、巴洛克到前古典主義再到古典主義以及之后的20世紀(jì)的器樂音樂的成熟,分析了整個器樂音樂的發(fā)展歷程,著重分析了前古典主義時期器樂音樂的發(fā)展?fàn)顩r,以達(dá)到梳理前古典主義器樂創(chuàng)作特點(diǎn)并最終完善前古典主義時期音樂理論的目的。 經(jīng)過一番梳理分析,本文最終確定前古典主義時期器不僅是巴洛克時期向古典主義時期的一個過渡,還形成了其獨(dú)特的創(chuàng)作特點(diǎn)和新興體裁,為之后器樂音樂的發(fā)展提供了啟示,做出了巨大貢獻(xiàn),并最終確定了其特定的藝術(shù)價值。
【關(guān)鍵詞】：前古典主義時期 器樂 音樂特征
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J62
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-12
• 一、 選題的目的和意義8-9
• 二、 文獻(xiàn)綜述9-12
• 第一章 前古典主義時期器樂音樂發(fā)展的背景12-31
• 第一節(jié) 社會背景12-15
• 一、 社會狀況12-13
• 二、 啟蒙運(yùn)動的影響13-15
• 第二節(jié) 音樂文化背景15-31
• 一、 樂器與器樂音樂的發(fā)展15-24
• 二、 音樂創(chuàng)作理論與實(shí)踐24-28
• 三、 情感論音樂美學(xué)的發(fā)展28-31
• 第二章 前古典主義時期器樂音樂特征31-49
• 第一節(jié) 奏鳴曲式的萌發(fā)31-35
• 第二節(jié) 體裁形式逐步規(guī)范化35-39
• 一、 奏鳴曲的發(fā)展35-36
• 二、 協(xié)奏曲的發(fā)展36-37
• 三、 交響曲的發(fā)展37-38
• 四、 弦樂四重奏的發(fā)展38-39
• 第三節(jié) 音樂題材更為世俗化39-41
• 一、 對自然景觀和生活場景的描繪39-40
• 二、 對人物形象和心理的刻畫40-41
• 第四節(jié) 音樂語言理性化41-46
• 一、 簡潔的和聲構(gòu)架41-42
• 二、 清晰的主調(diào)織體42-44
• 三、 方整的旋律結(jié)構(gòu)44-45
• 四、 豐富的力度變化45-46
• 第五節(jié) 審美趣味多樣化46-49
• 一、 宮廷貴族的娛樂性音樂46-47
• 二、 市民階層的表情性音樂47-49
• 第三章 前古典主義時期器樂創(chuàng)作的藝術(shù)價值與歷史影響49-57
• 第一節(jié) 前古典主義時期器樂創(chuàng)作的藝術(shù)價值49-52
• 一、 促進(jìn)了古典奏鳴曲及交響曲的成型與發(fā)展49-50
• 二、 為協(xié)奏曲與弦樂四重奏的完善奠定了基礎(chǔ)50-52
• 第二節(jié) 前古典主義時期器樂音樂的歷史影響52-57
• 一、 推動了維也納古典樂派的形成52-53
• 二、 “共性寫作”音樂語言體系的形成53-57
• 結(jié)語57-58
• 參考文獻(xiàn)58-60
• 附錄60-61
• 致謝61-62

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：1076341