本文關(guān)鍵詞：R.施特勞斯《最后四首歌》的藝術(shù)特征及演唱處理

  更多相關(guān)文章： 理查·施特勞斯 藝術(shù)歌曲 最后四首歌 歌詞 音色

【摘要】：本篇論文的寫作構(gòu)想來(lái)源于《最后四首歌》這部藝術(shù)歌曲“歌詞主題”和“旋律色彩”的特殊性,論文中也多半是通過(guò)分析詩(shī)詞內(nèi)容來(lái)詮釋藝術(shù)表達(dá)的�！蹲詈笏氖赘琛肥堑聡�(guó)著名作曲家理查.施特勞斯的終筆之作,所以,從作品中能清晰地看到作者與死神的交流,那是心靈上的感知,一幅幅幻夢(mèng)一般的畫面通過(guò)音樂(lè)與歌詞的融合呈現(xiàn)在觀眾眼前,這時(shí),我們不僅得到了聽(tīng)覺(jué)享受,還感悟到虛幻的視覺(jué)空間,作者的預(yù)知能力賜予傳達(dá)給我們的信息無(wú)窮的生命力。這些內(nèi)容與作曲家當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境和歌詞的選擇息息相關(guān),所以本篇論文在對(duì)作品進(jìn)行分析的時(shí)候,時(shí)刻謹(jǐn)記聯(lián)系歌詞內(nèi)容展開(kāi)研究。當(dāng)理查.施特勞斯與這些詩(shī)歌不約而同地產(chǎn)生共鳴,就有了這些充滿血肉般音符的誕生,和聲的變化靈動(dòng)、曲式的復(fù)雜畫面無(wú)一不向我們展示著早已被忽視的死亡的魅力,因?yàn)樗劳鲆泊碇律?音樂(lè)的各個(gè)部分都極力渲染著四首作品的玄妙色彩。 本篇論文按傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式寫作,共分為四個(gè)部分：引言、正文、結(jié)語(yǔ)、參考文獻(xiàn)。其中正文又分為四個(gè)篇章,四首作品各成一章,每章分兩節(jié)即藝術(shù)特征和演唱處理。論文從歌曲的創(chuàng)作背景、歌詞、和聲、曲式、配器等幾方面對(duì)每首作品的藝術(shù)特征加以分析,從而說(shuō)明其在音樂(lè)創(chuàng)作方面的藝術(shù)貢獻(xiàn)：《最后四首歌》是繼馬勒等人的作品之后又一部駭世之作,但理查.施特勞斯的音樂(lè)更活躍,更華麗,充滿奇幻色彩。歌詞是這四首作品的靈魂所在,所以詩(shī)詞的分析必不可少,這樣我們才能知道自己在唱什么,才能更好的表現(xiàn)作品。通過(guò)自身實(shí)踐,本篇論文對(duì)四首作品的演唱技巧及風(fēng)格處理進(jìn)行了研究,從氣息、音準(zhǔn)、音色、強(qiáng)弱變化、吐字語(yǔ)氣等方面展開(kāi)分析,這些都是演唱作品時(shí)最基礎(chǔ)的要求,以上所提到的演唱技能缺一不可,尤其論文還提出了“把人聲作為樂(lè)隊(duì)中一個(gè)聲部”的概念,強(qiáng)調(diào)演唱者在演唱時(shí)盡量達(dá)到“人樂(lè)合一”的效果,它不僅是聽(tīng)覺(jué)上的效果,最重要的是心靈的貫通融合。 論文中多處提到理查.施特勞斯的《最后四首歌》不同于一般的藝術(shù)歌曲,因?yàn)樗x用了少有的樂(lè)隊(duì)伴奏形式,龐大的樂(lè)隊(duì)如何能更好地襯托出女高音優(yōu)美的聲音是耐人追尋的問(wèn)題。首先樂(lè)隊(duì)各聲部要控制,保證女高音在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中占有的主導(dǎo)地位,其次要保證二者的統(tǒng)一進(jìn)行,女高音才能更好地與樂(lè)隊(duì)融為一體。論文還提出女高音在演唱時(shí)既不能按傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格來(lái)演唱,因?yàn)橐魳?lè)具有很強(qiáng)的色彩對(duì)比效果,又不能按照歌劇的演唱形式來(lái)處理,因?yàn)檫@畢竟還屬于藝術(shù)歌曲范疇的作品,沒(méi)有很強(qiáng)的戲劇矛盾沖突,所以如何掌握好演唱方式的分寸非常重要。 可見(jiàn),這部作品在演唱方面的研究?jī)r(jià)值高于一般藝術(shù)歌曲,對(duì)于研習(xí)聲樂(lè)表演的人來(lái)說(shuō),要把這部作品演唱完整,真的是個(gè)極大的考驗(yàn),不管是從聲音還是音樂(lè)處理上,都應(yīng)該熱衷于每一個(gè)音符,賦予它們更新的生命來(lái)豐富這個(gè)藍(lán)色的世界。
【關(guān)鍵詞】：理查·施特勞斯 藝術(shù)歌曲 最后四首歌 歌詞 音色
【學(xué)位授予單位】：中央音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J616
【目錄】：

• 摘要3-6
• 序言6-8
• 第一章 《春天》(Fruhling)8-16
• 第一節(jié) 作品的簡(jiǎn)要分析8-12
• 第二節(jié) 作品的演唱處理12-16
• 第二章 《九月》(September)16-24
• 第一節(jié) 作品的簡(jiǎn)要分析16-20
• 第二節(jié) 作品的演唱處理20-24
• 第三章 《入睡》(Beim Schlafengehn)24-30
• 第一節(jié) 作品的簡(jiǎn)要分析24-27
• 第二節(jié) 作品的演唱處理27-30
• 第四章 《在晚霞中》(Im Abendrot)30-37
• 第一節(jié) 作品的簡(jiǎn)要分析30-34
• 第二節(jié) 作品的演唱處理34-37
• 結(jié)論37-39
• 參考文獻(xiàn)39-40

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前8條

1 祝穎;;施特勞斯《最后四首歌》的創(chuàng)作特征及演唱處理[J];江西教育學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2007年01期

2 閆會(huì)芳;;德奧藝術(shù)歌曲中的“天鵝之歌”——理查·施特勞斯的《最后四首歌曲》分析[J];齊魯藝苑;2010年05期

3 許勇三,許靄春;里·施特勞斯《最后四首歌曲》的賞析[J];天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2003年04期

4 劉東;“詩(shī)意與戲劇性”的完美結(jié)合——論理查·斯特勞斯藝術(shù)歌曲的獨(dú)特風(fēng)格[J];星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1998年03期

5 李麗丹;;淺談理查·施特勞斯聲樂(lè)套曲《最后四首歌》[J];音樂(lè)生活;2007年03期

6 鄭艷;;聆聽(tīng)理查·施特勞斯《四首最后的歌》[J];音樂(lè)愛(ài)好者;2007年03期

7 周筱燕;;離別的歌謠——理查·施特勞斯《最后四首歌》的幾個(gè)早期錄音版本[J];音樂(lè)愛(ài)好者;2008年11期

8 朱玉玲;;《最后四首歌》中“生”的因素之探究[J];音樂(lè)天地;2008年12期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 王慧;理查·施特勞斯晚期歌曲《九月》的藝術(shù)特征及其演唱處理[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2006年

2 張蓉;理查·施特勞斯《最后四首歌》的音樂(lè)特征分析及其演唱與教學(xué)研究[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2007年

3 廖彥;理查·斯特勞斯藝術(shù)歌曲中的和聲技法[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2007年

，

本文編號(hào)：1073778