本文關(guān)鍵詞：斯克里亞賓第四鋼琴奏鳴曲演奏淺析

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【摘要】：斯克里亞賓是19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄羅斯著名的作曲家、鋼琴家,在音樂發(fā)展史中,他是跨越晚期浪漫主義和近現(xiàn)代音樂的作曲家,他的思想觀念、宗教哲學(xué)、藝術(shù)理念和聯(lián)覺嘗試,在作曲家中獨樹一幟,是“俄羅斯印象主義音樂的開拓者”。 斯克里亞賓一生創(chuàng)作的作品無數(shù),早期的作品主要是模仿肖邦的手法創(chuàng)作了許多小品,在創(chuàng)作風(fēng)格上傳承了19世紀(jì)浪漫主義風(fēng)格。中期的作品開始形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格,將哲學(xué)和宗教思想融入到作品中,開始探究音樂自身的神秘主義思想,作品也體現(xiàn)出一些俄羅斯民族特有的風(fēng)格。晚期的作品基本建立形成了自己的獨特體系,確立了“神秘和弦”,音樂富有了色彩性和朦朧感,風(fēng)格上完全打破了所有調(diào)性的束縛,并將“宗教主義情感”再次融入自己晚期的鋼琴作品中,體現(xiàn)著自己獨特的神秘主義觀念,他的音樂成為他哲學(xué)、文學(xué)、宗教和美術(shù)的綜合藝術(shù)體現(xiàn)。 斯克里亞賓的中晚期作品的創(chuàng)作風(fēng)格獨特,體現(xiàn)出的音樂思想也獨樹一幟,他的作品在相當(dāng)程度上也影響了現(xiàn)代音樂的發(fā)展方向。另一方面,由于他的中晚期作品獨特的風(fēng)格,突破了傳統(tǒng)的調(diào)性的束縛,也增加了演奏的技術(shù)難度。只有理解了他的作品,才能夠演奏好他的作品。 本文以斯克里亞賓轉(zhuǎn)型期的代表作品《第四奏鳴曲》為研究對象。首先通過全面探究他的家庭背景、文化背景、成長經(jīng)歷等,解讀他的音樂風(fēng)格以及風(fēng)格的形成緣由。在這樣的背景下,結(jié)合自己的演奏體會,首先分析該作品的曲式結(jié)構(gòu),發(fā)現(xiàn)該作品雖屬于比較自由的結(jié)構(gòu),但兩個樂章有著十分緊密的內(nèi)在聯(lián)系,情緒相輔相成,旋律連接流暢：其次分析了作品的節(jié)奏特點,發(fā)現(xiàn)該作品復(fù)雜的節(jié)奏從聽覺上給人一種恍惚飛翔的感覺,這止體現(xiàn)了他的創(chuàng)作理念,即從音樂中獲得充分的自由。 由于本文主要是從演奏的角度來剖析,對于其他的演奏者更好地演奏該作品也能提供一些啟發(fā)和建議。
【關(guān)鍵詞】：斯克里亞賓 第四奏鳴曲 鋼琴演奏 神秘主義
【學(xué)位授予單位】：中國音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 前言7-10
• 第一章 斯克里亞賓的生平概況及歷史地位10-14
• 第一節(jié) 斯克里亞賓的生平概況10-12
• 第二節(jié) 斯克里亞賓的歷史地位12-14
• 第二章 斯克里亞賓音樂創(chuàng)作過程及創(chuàng)作風(fēng)格特點的形成14-17
• 第一節(jié) 早期:1902年之前,OP.1-OP.2914-15
• 第二節(jié) 中期:1902-1907年,OP.30-OP.5715-16
• 第三節(jié) 晚期:1908-1915年,OP.58-OP.7416-17
• 第三章 斯克里亞賓第四奏鳴曲的音樂特點17-24
• 第一節(jié) 從演奏中窺探第四奏鳴曲的全曲結(jié)構(gòu)17-20
• 第二節(jié) 從演奏中感受第四奏鳴曲的節(jié)奏特點20-22
• 第三節(jié) 從演奏中體會第四奏鳴曲神秘和弦創(chuàng)作的萌芽22-24
• 結(jié)語24-25
• 參考文獻(xiàn)25-26
• 致謝26-27
• 個人簡歷27

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 馬紹康;;斯克里亞賓《第四奏鳴曲》的演奏(上)[J];鋼琴藝術(shù);2008年10期

2 馬紹康;;斯克里亞賓《第四奏鳴曲》的演奏(下)[J];鋼琴藝術(shù);2008年11期

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4 林嘉旋;;斯克里亞賓音樂創(chuàng)作的文化成因分析[J];藝術(shù)教育;2008年06期

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6 宋莉莉;橫看成嶺側(cè)成峰——對斯克里亞賓“神秘和弦”的歷史審視[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2005年01期

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本文編號：1072508