本文關(guān)鍵詞：聲樂演唱跨界現(xiàn)象之探究

  更多相關(guān)文章： 聲樂藝術(shù) 跨界現(xiàn)象 撞擊 融合 創(chuàng)新

【摘要】：正文：跨界演唱作為當今聲樂藝術(shù)領(lǐng)域最為新銳時尚的現(xiàn)象,它的出現(xiàn)為固有的聲樂演唱形式增加了一道亮麗的風景線,也預示著聲樂藝術(shù)的作品創(chuàng)作多元、演唱多元、形式多元的格局已初露鋒芒,它的出現(xiàn)將會引起聲樂技術(shù)上再一次的革命,并且豐富了人們對聲樂藝術(shù)新的審美感知。聲樂演唱多元化作為一種全新的理念,它正在以迅雷不及掩耳之勢催促著聲樂藝術(shù)在演唱和風格形式上的革新,這種趨勢是歷史的必然,我們知道在社會發(fā)展多元化的今天,任何一種事物孤立的談發(fā)展都是很困難的,只有相互學習和借鑒,才能得到更好的完善和長遠的發(fā)展。聲樂藝術(shù)也不例外,聲樂演唱跨界現(xiàn)象的出現(xiàn)打破了以往歌唱模式固定化的觀念,是對聲樂演唱觀念的又一次洗禮,為今后更多的聲樂藝術(shù)形式的產(chǎn)生和拓展提供了鋪墊。作為從事聲樂藝術(shù)研究的我們,應該用敏銳的眼光去感知新生事物,并對其產(chǎn)生的原因、它多樣化的形式、演唱技術(shù)上的變化以及它所產(chǎn)生的社會效應、對學術(shù)界的影響等等進行梳理、歸納和總結(jié),使我們對這種聲樂文化現(xiàn)象達到一個相對統(tǒng)一的認識,對此聲樂文化現(xiàn)象有一個較為清晰的概念,為后來人的研究做一些鋪墊,當屬此課題的研究意義所在。 本論文以近幾年出現(xiàn)的聲樂演唱跨界現(xiàn)象為線索,對已有的相關(guān)論文和論著進行了梳理和分析。通過論述、分析綜合、舉例、歸納總結(jié)等方法對跨界現(xiàn)象產(chǎn)生的脈絡、在聲樂作品及演唱中的體現(xiàn)、對傳統(tǒng)聲樂觀念和審美上的撞擊及未來發(fā)展的趨勢進行了逐一的分析探究。全文一共包含了五個部分。 第一章是緒論部分,論證了本論文選題的緣由、選題的意義與創(chuàng)新之處、研究現(xiàn)狀、研究方法和邏輯論證等。 第二章著重介紹了聲樂演唱跨界現(xiàn)象。首先介紹了聲樂演唱跨界現(xiàn)象的產(chǎn)生,主要包括聲樂演唱跨界現(xiàn)象的定義和聲樂演唱跨界現(xiàn)象的由來。其次分析了聲樂演唱跨界現(xiàn)象所產(chǎn)生的社會背景,包括政治經(jīng)濟背景和文化背景。最后介紹了聲樂演唱跨界現(xiàn)象的發(fā)展狀況,包括國內(nèi)及國外的發(fā)展狀況。 第三章著重闡述了聲樂演唱跨界現(xiàn)象在作品創(chuàng)作、唱法融合和歌唱形式上的體現(xiàn)。在作品創(chuàng)作方面主要闡述了聲樂演唱跨界現(xiàn)象在作品內(nèi)容和作品風格上的體現(xiàn)；在唱法融合的部分主要是對三種傳統(tǒng)唱法的起源和特點作了介紹,進而對三種唱法的融合作了分析；在歌唱形式方面,敘述了體現(xiàn)跨界現(xiàn)象最為典型的兩種表現(xiàn)形式音樂劇和組合形式。 第四章闡述了聲樂演唱跨界現(xiàn)象對聲樂藝術(shù)領(lǐng)域所帶來的沖擊。它主要表現(xiàn)在三個方面,對聲樂觀念意識的撞擊(特別是對學院派教學帶來的撞擊)、對傳統(tǒng)審美意識的撞擊和對傳統(tǒng)評價標準的撞擊。 第五章則是對聲樂演唱跨界現(xiàn)象未來發(fā)展的展望。這部分包括對聲樂演唱跨界現(xiàn)象利弊的分析、聲樂演唱跨界現(xiàn)象的美學價值和對聲樂演唱跨界現(xiàn)象發(fā)展的展望。在聲樂演唱跨界現(xiàn)象的利弊分析里主要是對聲樂演唱跨界現(xiàn)象的優(yōu)勢和不足進行分析;對聲樂演唱跨界現(xiàn)象所吸收的各類因素和其體現(xiàn)的美學價值做了分析和闡述；最后闡述了聲樂演唱跨界現(xiàn)象的地位和魅力,并對其未來的發(fā)展做了展望。 通過研制本論文,使我們對聲樂演唱跨界現(xiàn)象這種全新的聲樂文化現(xiàn)象有了一個系統(tǒng)的、全面的認識。使我們更好的了解和掌握未來聲樂藝術(shù)發(fā)展的方向和趨勢,以便于我們在今后的學習中進行不斷的挖掘和推新。
【關(guān)鍵詞】：聲樂藝術(shù) 跨界現(xiàn)象 撞擊 融合 創(chuàng)新
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J616
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第1章 緒論9-13
• 1.1 選題的緣由9
• 1.2 選題的意義與創(chuàng)新之處9-10
• 1.2.1 選題意義9-10
• 1.2.2 創(chuàng)新之處10
• 1.3 研究現(xiàn)狀10-11
• 1.4 研究方法與論證邏輯11-13
• 1.4.1 研究方法11
• 1.4.2 邏輯論證11-13
• 第2章 聲樂演唱跨界現(xiàn)象產(chǎn)生之脈絡13-19
• 2.1 聲樂跨界現(xiàn)象的產(chǎn)生13-14
• 2.1.1 什么是聲樂演唱跨界13
• 2.1.2 聲樂演唱跨界現(xiàn)象的由來13-14
• 2.2 聲樂跨界現(xiàn)象產(chǎn)生的社會背景14-16
• 2.2.1 聲樂跨界現(xiàn)象產(chǎn)生的政治經(jīng)濟背景14-15
• 2.2.2 聲樂跨界現(xiàn)象產(chǎn)生的文化背景15-16
• 2.3 聲樂跨界現(xiàn)象的發(fā)展狀況16-19
• 2.3.1 聲樂跨界現(xiàn)象在國外發(fā)展狀況16-17
• 2.3.2 聲樂跨界現(xiàn)象在國內(nèi)發(fā)展狀況17-19
• 第3章 聲樂演唱跨界現(xiàn)象之體現(xiàn)19-27
• 3.1 聲樂演唱跨界現(xiàn)象在作品創(chuàng)作上的體現(xiàn)19-20
• 3.1.1 跨界現(xiàn)象在作品內(nèi)容上的體現(xiàn)19-20
• 3.1.2 跨界現(xiàn)象在作品風格上的體現(xiàn)20
• 3.2 聲樂演唱跨界現(xiàn)象在唱法融合中的體現(xiàn)20-24
• 3.2.1 三種唱法的起源和特征20-23
• 3.2.2 美、民、通三種唱法的融合23-24
• 3.3 聲樂演唱跨界現(xiàn)象在歌唱形式上的體現(xiàn)24-27
• 3.3.1 音樂劇形式25-26
• 3.3.2 組合形式26-27
• 第4章 聲樂演唱跨界現(xiàn)象之撞擊27-33
• 4.1 聲樂演唱跨界現(xiàn)象對聲樂觀念意識的撞擊27-29
• 4.1.1 聲樂觀念上的撞擊27-28
• 4.1.2 對傳統(tǒng)聲樂教學觀念上的撞擊28-29
• 4.2 聲樂演唱跨界現(xiàn)象對傳統(tǒng)審美意識的撞擊29-30
• 4.3 聲樂演唱跨界現(xiàn)象對傳統(tǒng)評價標準的撞擊30-33
• 第5章 聲樂演唱跨界現(xiàn)象之展望33-39
• 5.1 聲樂演唱跨界現(xiàn)象的利弊分析33-35
• 5.1.1 聲樂演唱跨界現(xiàn)象的優(yōu)勢33-34
• 5.1.2 聲樂演唱跨界現(xiàn)象的不足34-35
• 5.2 聲樂演唱跨界現(xiàn)象的美學價值35-37
• 5.2.1 聲樂演唱跨界現(xiàn)象所吸收的各類因素35-36
• 5.2.2 聲樂演唱跨界現(xiàn)象所體現(xiàn)的美學價值36-37
• 5.3 聲樂演唱跨界現(xiàn)象發(fā)展的展望37-39
• 5.3.1 聲樂跨界演唱的地位及魅力37
• 5.3.2 聲樂演唱跨界現(xiàn)象未來之展望37-39
• 結(jié)語39-41
• 參考文獻41-43
• 致謝43-45
• 攻讀碩士學位期間的研究成果45

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本文編號：1066186