本文關(guān)鍵詞：黃梅戲男腔研究

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【摘要】：黃梅戲是源自湖北省黃梅采茶戲的安徽省地方劇種。經(jīng)歷了黃梅采茶戲、黃梅調(diào)、文革前黃梅戲、文革后黃梅戲等四個時期。2009年第五屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)后有專家著文說，黃梅戲具有“‘陰柔之美’的美學特征”，應(yīng)“以花旦為中心”，“男主角的戲再好，也難叫座”，“大量鋪排‘男角戲’是很不明智的行為”，“違反藝術(shù)規(guī)律”。①文革前的黃梅采茶戲和黃梅戲主要腔調(diào)，都是男女并重的�！短煜膳洹分胁粌H有七仙女的女腔還有董永的男腔。生角王少舫先生的唱腔與旦角嚴鳳英女士的唱腔齊名。說明男性同樣是劇中的半邊天，與女性相比，男性同樣具有自身的獨特之處�？墒�，較長一段時期內(nèi)，黃梅戲的男腔創(chuàng)作確實不斷地在女性化。故此，有人從美學的“高度”提出我們應(yīng)該拋開黃梅戲中既有陰柔之美，又有陽剛之氣的傳統(tǒng)，去走越劇的老路！為此，本文特以黃梅戲男腔為研究對象，概括黃梅戲男腔與女腔的特征，以及男腔創(chuàng)作的藝術(shù)成就，，論證應(yīng)該男女并重地發(fā)展黃梅戲音樂。
【關(guān)鍵詞】：黃梅戲 男腔 女腔 陰柔之美
【學位授予單位】：武漢音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J617
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 引言6-11
• 第一章 黃梅戲之母——黃梅采茶戲11-22
• 第一節(jié)黃梅采茶戲時期的男腔特征12-16
• 第二節(jié) 黃梅采茶戲時期的女腔特征16-21
• 第三節(jié) 黃梅采茶戲中男腔與女腔特征之比較21-22
• 第二章 早期黃梅戲——黃梅調(diào)22-35
• 第一節(jié)黃梅調(diào)的男平詞與女平詞基礎(chǔ)樂句分析23-27
• 第二節(jié)黃梅調(diào)男腔的音樂特征27-30
• 第三節(jié) 黃梅調(diào)女腔的音樂特征30-33
• 第四節(jié) 早期黃梅戲——黃梅調(diào)中男腔與女腔特征之比較33-35
• 第三章 文化大革命之前的黃梅戲35-43
• 第一節(jié)文化大革命前黃梅戲男腔的音樂特征35-39
• 第二節(jié) 文化大革命前黃梅戲女腔的音樂特征39-41
• 第三節(jié) 文化大革命前黃梅戲男腔與女腔特征之比較41-43
• 第四章 文化大革命前黃梅戲男腔與女腔特征之比較43-47
• 第五章 文化大革命之后的黃梅戲47-63
• 第一節(jié) 20 世紀 90 年代的農(nóng)村題材作品《柯老二入黨》3548-56
• 第二節(jié) 21 世紀初的男角戲《李四光》56-62
• 第三節(jié) 文化大革命之后的黃梅戲男腔特征62-63
• 結(jié)語63-65
• 參考文獻65-68
• 附錄 168-69
• 后記69

【參考文獻】

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本文編號：1050724