本文關(guān)鍵詞：“聲門適度感”在聲樂演唱與教學(xué)中的應(yīng)用研究

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【摘要】：“聲門適度感”在聲樂演唱與教學(xué)中的研究與應(yīng)用,是獲得完美聲音的必要前提之一,“打開喉嚨”、“唱在氣息上”等技巧是傳統(tǒng)意大利美聲唱法中高規(guī)格的演唱技巧,“聲門適度感”作為對歌唱發(fā)聲動力的研究,其重要性不亞于前者。整個歌唱運(yùn)動發(fā)聲體系的重要組成部分是喉、咽和聲門狀態(tài)。其中聲門狀態(tài)的好壞直接影響著歌唱運(yùn)動的其他部門,就西洋唱法而言,迄今為止經(jīng)歷了400年左右的發(fā)展時間,在十九世紀(jì)時,極富盛名的聲樂教育家、理論家加爾西亞(子)對歌唱時的聲門狀態(tài)做了詳細(xì)研究,他提出的“聲門沖擊”學(xué)說為后人提供了研究聲門狀態(tài)的基本理論依據(jù),是一項寶貴的財富。西洋唱法在中國經(jīng)歷了一百多年的發(fā)展,在這個過程中我們對于聲門狀態(tài)的研究不夠重視,從某種程度上影響了我們的認(rèn)知水平。 面對這種狀況,本文從歷史角度出發(fā),不僅闡述了“聲門適度感”產(chǎn)生的背景及其淵源,并研究解剖學(xué)、生理學(xué)等相關(guān)知識為“聲門適度感”的研究服務(wù),深入分析了聲樂演唱時“聲門適度感”的生理基礎(chǔ)、理論實質(zhì)。結(jié)合沈湘老師對于“聲門適度感”的詮釋做出總結(jié),“聲門適度感”即在演唱過程中聲門被呼出氣息沖擊時被動閉合的良好狀態(tài),這個狀態(tài)的適度要求呼出氣息與聲門閉合形成適當(dāng)?shù)谋壤�。在適當(dāng)?shù)谋壤?發(fā)出的聲音才能擁有純凈的基音、豐富飽滿的泛音、明亮柔和的音色。不同歌曲、不同情緒、不同音高對應(yīng)著不同的聲門狀態(tài),這就意味著我們要動態(tài)的看待“聲門適度感”問題,歌唱中聲門感覺適度時是這樣的:1、在聲門上找氣不找勁兒,感覺氣和聲混在一起。2、嗓子上沒有任何多余的勁兒3、基音純凈,泛音明亮。我們對自己聲音的檢查也可以從這幾個方面如手,如:嗓子周圍與下巴是否松弛,音色是否優(yōu)美,聲音是否通暢。 本文的最大特點是研究的科學(xué)性與全面性,運(yùn)用與歌唱相關(guān)的生理知識,不僅深入探究了“聲門適度感”的理論實質(zhì),并且提出了可行性建議與方法。筆者希望此次研究能夠給當(dāng)前聲樂教學(xué)與演唱中存在的矛盾提供新的解決方法。
【關(guān)鍵詞】：聲門 適度感 演唱與教學(xué) 呼吸狀態(tài) 發(fā)聲方法
【學(xué)位授予單位】：四川師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J616
【目錄】：

• 摘要2-4
• ABSTRACT4-8
• 前言8-10
• 第一章“聲門適度感”的歷史淵源10-16
• 第一節(jié) “聲門適度感”的理論基礎(chǔ)10-14
• 一、加爾西亞的“聲門沖擊”學(xué)說10-11
• 二、沈湘“聲門適度感”理念的闡述11-12
• 三、國內(nèi)外關(guān)于聲門狀態(tài)的研究現(xiàn)狀12-14
• 第二節(jié) “聲門適度感”的內(nèi)涵及其存在的現(xiàn)實意義14-16
• 一、“聲門適度感”的內(nèi)涵14
• 二、“聲門適度感”存在的現(xiàn)實意義14-16
• 第二章 研究“聲門適度感”的生理基礎(chǔ)16-25
• 第一節(jié)：聲門狀態(tài)在整個歌唱狀態(tài)中的辯證地位16-18
• 一、聲門的含義16-17
• 二、歌唱時聲門的運(yùn)動17-18
• 第二節(jié) 聲門狀態(tài)與呼吸狀態(tài)的關(guān)系18-22
• 一、歌唱中的正確呼吸狀態(tài)18-20
• 二、呼吸狀態(tài)與聲門狀態(tài)的辨證關(guān)系20-21
• 三、“伯努利”效應(yīng)對于聲門運(yùn)動的啟示21-22
• 第三節(jié) 聲門狀態(tài)在歌唱中的動態(tài)變化22-25
• 第三章 對于聲門非適度感的認(rèn)識25-29
• 第一節(jié) 聲門非適度感的產(chǎn)生原因25-26
• 第二節(jié) 聲門非適度感的特征26-27
• 一、聲帶閉合無力26-27
• 二、聲帶閉合過緊27
• 第三節(jié)、如何改善聲門閉合不良問題27-29
• 第四章 “聲門適度感”在教學(xué)中的應(yīng)用29-37
• 第一節(jié) 如何獲得良好的聲門狀態(tài)29-34
• 一、完美的起音（attack）是關(guān)鍵29-32
• 二、一系列獲得“聲門適度感”的訓(xùn)練32-34
• 第二節(jié) 建立學(xué)生良好的呼吸機(jī)制34-35
• 第三節(jié) 注意正確的喉頭位置35-37
• 第五章 “聲門適度感”在演唱中的運(yùn)用37-45
• 第一節(jié) 良好聲門狀態(tài)在藝術(shù)歌曲《阿瑪麗莉》中的運(yùn)用37-39
• 第二節(jié) “聲門適度感”在詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》中的運(yùn)用39-41
• 第三節(jié) “聲門適度感”給我們的啟示及其在演唱與教學(xué)中的現(xiàn)實意義41-45
• 一、沈湘“聲門適度感”理念的啟示41-42
• 二、“聲門適度感”在聲樂演唱與教學(xué)中的現(xiàn)實意義42-45
• 結(jié)語45-47
• 參考文獻(xiàn)47-49
• 后記49-50
• 碩士在讀期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文情況如下50

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