本文關鍵詞：德沃夏克《圓舞曲》OP.54演奏探究

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【摘要】：德沃夏克·安托寧(Dvorak Antonin),一個在交響曲、室內(nèi)樂、清唱劇、歌劇領域都倍受關注的捷克民族樂派的代表人物。雖然他的鋼琴獨奏作品沒有一首能達到貝多芬、肖邦或是勃朗姆斯同類體裁作品那樣的高度,但不得不承認在鋼琴獨奏作品這一領域也不乏佳作,例如:《詩意音畫》、《幽默曲》等等。 德沃夏克在1879年至1880年所寫的鋼琴獨奏作品OP.54,B.101---《圓舞曲》,共有八首,并不同于勃拉姆斯和肖邦的圓舞曲,因在創(chuàng)作期間受情緒變化的影響,德沃夏克的每首圓舞曲都有特殊魅力。在國內(nèi)外的音樂期刊、樂評、專著中,對此作品的描述大多停留于創(chuàng)作背景的介紹及對其音樂內(nèi)涵的簡單評述,在演奏與作品分析方面還沒有細致的研究。 本文通過對作品創(chuàng)作背景、曲式結構、音樂要素,演奏重點等方面做較全面的闡述,更好的了解此部作品,從而使彈奏者更好的把握演奏,并且增加人們對德沃夏克鋼琴作品的了解。通過多一些富有想象的、具有個性的、生動而優(yōu)美的演奏,從中了解德沃夏克音樂創(chuàng)作中將民族音樂與浪漫主義音樂融合,并吸收古典主義風格,以此凸顯他優(yōu)美的旋律,簡潔的和聲等獨有個性,并最終使他成為在音樂史上占有非常地位,且具有很高的研究價值。
【關鍵詞】：德沃夏克 民族音樂語匯 浪漫主義 樸實
【學位授予單位】：江西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-8
• 1 德沃夏克的生平及鋼琴作品《圓舞曲》的創(chuàng)作背景8-15
• 1.1 德沃夏克的藝術人生8-13
• 1.1.1 童年學習及創(chuàng)作初期8-9
• 1.1.2 創(chuàng)作發(fā)展期9-10
• 1.1.3 創(chuàng)作成熟期10-11
• 1.1.4 晚年標題音樂創(chuàng)作11-13
• 1.2 德沃夏克鋼琴組曲《圓舞曲》的創(chuàng)作背景13-15
• 1.2.1 德沃夏克的主要鋼琴作品簡介13-14
• 1.2.2 鋼琴組曲《圓舞曲》的創(chuàng)作14-15
• 2 德沃夏克圓舞曲的分述15-23
• 2.1 第一首 A 大調(diào)圓舞曲 Moderato15-16
• 2.2 第二首a 小調(diào)圓舞曲 Allegro con fuoco16-17
• 2.3 第三首 E 大調(diào)圓舞曲 Poco allegro17-18
• 2.4 第四首降 D 大調(diào)圓舞曲 Allegro vivace18-20
• 2.5 第五首降B 大調(diào)圓舞曲Allegro20
• 2.6 第六首 F 大調(diào)圓舞曲Allegro20-21
• 2.7 第七首d 小調(diào)圓舞曲Allegro moderato21
• 2.8 第八首降 E 大調(diào)圓舞曲 Allegro vivace21-23
• 3 德沃夏克的圓舞曲的創(chuàng)作特色23-32
• 3.1 德沃夏克圓舞曲的節(jié)奏23-27
• 3.1.1 重音的運用23-24
• 3.1.2 特殊的節(jié)奏對位24-25
• 3.1.3 附點的節(jié)奏25
• 3.1.4 小連線的運用25-26
• 3.1.5 長音符的運用26
• 3.1.6 音值組合的變換26-27
• 3.1.7 帶有休止符的節(jié)奏型27
• 3.2 德沃夏克圓舞曲的旋律27-29
• 3.2.1 嘆息式音調(diào)27-28
• 3.2.2 回旋式音調(diào)28
• 3.2.3 下行音調(diào)28
• 3.2.4 重復主題動機28-29
• 3.2.5 裝飾音的運用29
• 3.3 德沃夏克圓舞曲的和聲與調(diào)式調(diào)性29-31
• 3.3.1 德沃夏克圓舞曲的和聲織體29-31
• 3.3.2 德沃夏克圓舞曲的調(diào)式調(diào)性31
• 3.4 德沃夏克圓舞曲的創(chuàng)作手法31-32
• 4 德沃夏克圓舞曲的演奏重點32-37
• 4.1 重音的彈奏32
• 4.2 節(jié)奏的彈奏32-33
• 4.3 注重旋律的歌唱性33
• 4.4 旋律力度，，速度及情緒變化的多樣性33-35
• 4.5 裝飾音的演奏35
• 4.6 踏板的運用35-37
• 5 德沃夏克圓舞曲的演奏教學價值37-39
• 結語39-40
• 參考文獻40-42
• 致謝42-43
• 在讀期間公開發(fā)表論文43

【共引文獻】

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本文編號：1002130