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音樂美學(xué)基本問題

韓鍾恩:音樂美學(xué)基本問題89

分工的歷史進(jìn)程之中。

1920年,蔡元培在《音樂雜志》發(fā)刊詞中如是表述:知技術(shù)之精進(jìn),固賴天才,而學(xué)理之研求,仍資科學(xué)。求聲音之性質(zhì)及秩序與大樂器之比較,則關(guān)乎物理學(xué)者也。求吾人對于音樂之感情,則關(guān)乎生理學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)者也。求音樂所及于人群之影響,則關(guān)乎社會(huì)學(xué)與文化史者也。合此重重之關(guān)系,而組成有系統(tǒng)之理論,以資音樂家之參考,此歐洲音樂之所以進(jìn)化也[5]。

顯然,現(xiàn)代理論形態(tài)的音樂美學(xué),不僅有一定的意義指向,而且,已明確置于音樂學(xué)學(xué)科范疇當(dāng)中。同年,蕭友梅在《樂學(xué)研究法》中對音樂美學(xué)作如是界定:音樂美學(xué)是推理的音樂理論,對于狹義的音樂理論(和聲學(xué)、對位法、作曲學(xué)等)、音聲現(xiàn)象、聽官感覺的自然科學(xué)的研究(聲學(xué)、),的一部分,性[6]。

進(jìn)一步,:㈠要研究對于我們的精神,聲調(diào)學(xué)(Melodik)、音樂力學(xué)(Dynamik)、旋律學(xué)(Agogik)的原始的勢力在何處(音樂當(dāng)表現(xiàn)、當(dāng)敘述、當(dāng)意志看)。㈡要決定音樂的美,就要證明整齊和統(tǒng)一的法則,音樂根據(jù)這法則,然后才作出各種形式(和聲學(xué)、節(jié)拍學(xué))。這些形式的關(guān)系,我們的精神可以直接享受的(音樂當(dāng)表象看)。㈢要評定音樂的能力,喚起一定的聯(lián)想,還要批評(獨(dú)自批評或借別樣美術(shù)的幫助)、描寫、說明它:這就是把感覺的,經(jīng)過從作曲者、演奏者或聽者的精神,移到所演樂曲的精神里面去(音樂當(dāng)演奏的意志看)[7]。

這里,一是音樂的表達(dá),二是音樂的法則,三是音樂的評定。

再進(jìn)一步,他認(rèn)為:音樂美學(xué)的主要問題,還是說明樂句單位的構(gòu)造和區(qū)別樂曲動(dòng)機(jī)(Motiv)怎么樣。……音樂美學(xué)還要于音樂形態(tài)和它的發(fā)表價(jià)值之間造出一個(gè)最后的聯(lián)絡(luò)�！魳访缹W(xué)于音樂家的藝術(shù)實(shí)地練習(xí),到底是個(gè)最高科學(xué)的指示[8]。

概括而言,就是:音樂的內(nèi)容,音樂的形式,音樂的理解。

之后,具學(xué)科意識并針對學(xué)科建設(shè)的研究,主要在20世紀(jì)下半葉,成規(guī)模的研究尤其在20世紀(jì)80年代之后。

縱覽相關(guān)文獻(xiàn),涉及到音樂美學(xué)基本問題的論述,主要集中在以下幾個(gè)方面:

1.概論類著述,涉及到音樂美學(xué)基本問題。

這里的大多數(shù)情況,主要是音樂美學(xué)基本問題被置于研究對象之中,或者被視為研究課題,這樣,不僅展開引申程度有限,而且,與音樂特性密切相關(guān)者,并不十分明顯,相反,倒是和藝術(shù)概論乃至文藝概論之間的界限不甚清晰。

2.《中國音樂年鑒》自1987卷開始,通過每年年度綜述介紹相關(guān)情況,其中,對音樂美學(xué)基本問題有所涉及。

從已經(jīng)出版的18卷《中國音樂年鑒》中的18篇年度綜述與1篇長時(shí)段報(bào)告可見,學(xué)界同仁對音樂,呈現(xiàn)出愈益,也許就,3.中國音樂美學(xué)學(xué)會(huì)負(fù)責(zé)人在會(huì)員大會(huì)上的工作報(bào)告以及其他意見發(fā)表,對音樂美學(xué)基本問題有所涉及。

以上所說,由于處于不同的歷史語境,并出于不同的個(gè)性思路,可以說,真正意義上的學(xué)科觀照并沒有充分有效地得到體現(xiàn)。

4.20世紀(jì)中國音樂美學(xué)研究以及資料建設(shè)啟

動(dòng),為音樂美學(xué)基本問題的深入研究有所預(yù)備。顯然,有中國藝術(shù)研究院、福建省藝術(shù)研究所共同承擔(dān)的課題《:20世紀(jì)中國音樂美學(xué)志述》,是中國音樂美學(xué)學(xué)科建設(shè)進(jìn)程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié),無疑,對音樂美學(xué)基本問題的研究提供不可或缺的理論資源。

5.諸多學(xué)者以個(gè)人名義撰寫發(fā)表學(xué)術(shù)文論,對音樂美學(xué)基本問題有所涉及。

由于出于眾多個(gè)體,并處于不同的學(xué)術(shù)共同體,因此,更難出現(xiàn)帶有共識性的認(rèn)識,同時(shí),不乏顯露出不同學(xué)科背景與知識結(jié)構(gòu)的差異。

6.有關(guān)專業(yè)藝術(shù)院校音樂學(xué)專業(yè)音樂美學(xué)研究方向博士研究生入學(xué)考試命題,博士學(xué)位論文以及選題類別,對音樂美學(xué)基本問題有所涉及。

很顯然,有關(guān)博士研究生入學(xué)考試命題以及已經(jīng)通過答辯與考核的博士學(xué)位論文和博士后研究工作報(bào)告,無論是二元沖突問題、情感理論的歷史進(jìn)程、后現(xiàn)代問題、音樂與其表現(xiàn)對象、音樂符號問題、音樂作品的意義顯現(xiàn)以及音樂意義的存在方式、音樂的語境問題、審美觀與審美價(jià)值判斷問題、形態(tài)與風(fēng)格問題、音樂價(jià)值問題、西方音樂和聲演進(jìn)、音樂風(fēng)格、形式理論的歷史進(jìn)程、現(xiàn)代音樂觀念、音樂理解與音樂意義關(guān)系、感性聲音結(jié)構(gòu)及審美判斷,都與

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