德加作為印象主義的大師，其自身所處的藝術(shù)環(huán)境—印象派，在整個(gè)西方藝術(shù)史上有著承上啟下的劃時(shí)代意義。同時(shí)，他又深受新古典大師安格爾傳統(tǒng)精確素描和印象派光色理論的雙重影響，在保持著對(duì)線條藝術(shù)的追求與探索的同時(shí)，又形成了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。研究德加的線條語言，我們可以從中透視出從古典主義到印象主義再到現(xiàn)代繪畫的必然規(guī)律及變化方向。可以探尋出線條藝術(shù)的演化過程。 本文以此為動(dòng)機(jī)，首先從德加所處的藝術(shù)環(huán)境——印象派來探究德加的藝術(shù)道路的總體背景及其所受到的觀念影響。其次，重點(diǎn)論證德加不同藝術(shù)階段的線條技法特點(diǎn)。最后，通過與印象派其他畫家的線條特點(diǎn)相比較來進(jìn)一步論證德加線條的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值。 通過對(duì)德加漫長的藝術(shù)生涯進(jìn)行分析后可以看到，德加正如他自己所說的那樣，是一位執(zhí)著于線條美的素描大師。盡管他的線條特點(diǎn)、藝術(shù)風(fēng)格一直都在不停的演進(jìn)變化，但無論何時(shí)他筆下的線條都散發(fā)著特有的藝術(shù)魅力。最初，他遵守安格爾的忠告一直堅(jiān)持傳統(tǒng)古典的繪畫形式，在素描上追求線面結(jié)合的表現(xiàn)，他的線條給人一種細(xì)膩、優(yōu)雅、流暢而又富有變化的精致之美。在認(rèn)識(shí)印象派其他畫家之后，他開始大量創(chuàng)作色粉畫，追求光色變幻的效果，線條也隨之松散自...

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
1 印象派的產(chǎn)生與發(fā)展
    1.1 概述
    1.2 印象派產(chǎn)生的原因
        1.2.1 歷史背景
            ⑴ 對(duì)新古典主義的排斥
            ⑵ 與浪漫主義的關(guān)系
            ⑶ 與現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)系
            ⑷ 受日本版畫的影響
        1.2.2 政治經(jīng)濟(jì)背景
        1.2.3 科技背景
    1.3 印象派繪畫特點(diǎn)
        1.3.1 題材觀念上的創(chuàng)新
        1.3.2 構(gòu)圖特點(diǎn)
        1.3.3 色彩特點(diǎn)
        1.3.4 素描特點(diǎn)
    1.4 本章小結(jié)
2 從三個(gè)不同時(shí)期對(duì)德加素描線條進(jìn)行研究
    2.1 概述（德加生平概述）
    2.2 早期古典主義時(shí)期傳統(tǒng)細(xì)膩的線條
        2.2.1 德加青年時(shí)期受到的各種藝術(shù)風(fēng)格的影響
        2.2.2 德加早期線條技法特點(diǎn)
            ⑴ 以線面造型的傳統(tǒng)表現(xiàn)體面
            ⑵ 以輪廓線的虛實(shí)變化創(chuàng)造空間感
            ⑶ 優(yōu)雅、細(xì)膩風(fēng)格下的平行線色調(diào)
            ⑷ 德加墨水畫中的線條
    2.3 印象主義時(shí)期激情跳躍的線條
        2.3.1 德加接觸印象主義后畫風(fēng)的改變
            ⑴ 色粉畫的應(yīng)用
            ⑵ 題材的改變
            ⑶ 光色觀念的影響
            ⑷ 日本版畫的影響
        2.3.2 德加進(jìn)入印象主義時(shí)期后線條技法特點(diǎn)
            ⑴ 對(duì)安格爾式線條的保留
            ⑵ 受日本版畫影響——人體線條的節(jié)奏與律動(dòng)
            ⑶ 色粉畫中線條與色彩的結(jié)合
            ⑷ 舞動(dòng)的線條——舞女題材中的線條表現(xiàn)
    2.4 德加晚年時(shí)期線條的特點(diǎn)與成就
        2.4.1 線條的模糊與色彩的豐富
        2.4.2 浴女系列中粗獷奔放的線條
        2.4.3 輪廓線的抽象性
    2.5 本章小結(jié)
3 德加與印象派其他畫家的風(fēng)格比較
    3.1 概述
    3.2 古典素描下馬奈簡(jiǎn)潔的輪廓勾勒與德加線面結(jié)合的方式比較
    3.3 莫奈線條的簡(jiǎn)短、抽象與德加的差異
    3.4 梵高點(diǎn)、線的畫面形式與德加的比較
    3.5 本章小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
后記



本文編號(hào)：3826391