從油畫傳入中國(guó)的一百多年以來(lái),中國(guó)的油畫藝術(shù)家就一直在東西方的文化差異之間徘徊,是全部的接納吸收還是有保留的改造接受一直是油畫界爭(zhēng)論不休的話題。五四運(yùn)動(dòng)期間曾提出“美術(shù)革命”的口號(hào),主張以西方繪畫尤其是油畫來(lái)改革傳統(tǒng)中國(guó)繪畫乃至改造中國(guó)社會(huì)。然而當(dāng)時(shí)活躍在畫壇的主要畫家在學(xué)習(xí)油畫之前普遍接受的是中國(guó)傳統(tǒng)文化,而且其中有許多畫家自幼就學(xué)習(xí)中國(guó)畫,所以他們的油畫作品在方法上是吸取西洋畫的技法,但在情感和意識(shí)趣味上不可避免地流露出中國(guó)本土文化的跡象。隨著油畫與中國(guó)文化不斷碰撞,畫家們開始自覺(jué)地將中國(guó)文化和本土審美心理融入到油畫創(chuàng)作中,作品從題材到技法都流露出東方趣味,同時(shí)水墨意味也更加強(qiáng)烈。近現(xiàn)代以來(lái),隨著戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁的爆發(fā)也促進(jìn)了東西方文明的碰撞與交融,當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙落定,一個(gè)新的時(shí)代開始出現(xiàn),一個(gè)新的價(jià)值體系正在逐漸形成。不同地域文化的相互影響、相互滲透、相互交融成為文化發(fā)展中一個(gè)重要的現(xiàn)象,這種前所未有的思想發(fā)展與文化變異,使得我們這些從事當(dāng)代中國(guó)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作與研究的人都不得不去面對(duì),不得不去思考這樣一個(gè)問(wèn)題:即如何對(duì)待中西繪畫在觀念與技法上的差異。色彩作為繪畫形式語(yǔ)言中重要的因素之一,用墨... 

【文章來(lái)源】：四川師范大學(xué)四川省

【文章頁(yè)數(shù)】：44 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
前言
一、中國(guó)古代儒家道家人文哲學(xué)對(duì)中國(guó)油畫百年來(lái)樣式變遷的影響
    （一） 早期中國(guó)油畫里濃郁的東方美學(xué)色彩，分析吳冠中、潘玉良的作品
    （二） 建國(guó)初期蘇聯(lián)油畫對(duì)我國(guó)的影響
    （三） 近代中國(guó)油畫的本土化再次掀起高潮
二、中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家的影響
    （一） 中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家的影響
    （二） 中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)當(dāng)今廣大受眾群體的審美導(dǎo)向
三、傳統(tǒng)文化對(duì)我油畫創(chuàng)作的影響
    （一） 中國(guó)傳統(tǒng)水墨對(duì)我油畫創(chuàng)作中審美取向的影響
    （二） 傳統(tǒng)水墨畫構(gòu)圖與油畫創(chuàng)作構(gòu)圖之比較
    （三） 傳統(tǒng)水墨畫的色彩與油畫創(chuàng)作色彩之比較
    （四） 表現(xiàn)形式的共通性
四、研究油畫中的水墨情結(jié)具有重大的現(xiàn)實(shí)意義
    （一） 當(dāng)代油畫和傳統(tǒng)水墨畫比較研究的必要性
    （二） 中國(guó)油畫的民族化的正確認(rèn)識(shí)
五、結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
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本文編號(hào)：3140827