本文關(guān)鍵詞：論白先勇小說的影視改編

  更多相關(guān)文章： 白先勇 影視改編 主題 時間 視點

【摘要】：自文學誕生之日起,紙上文本便與說唱、戲劇等現(xiàn)實搬演有著千絲萬縷的聯(lián)系。近現(xiàn)代電影電視藝術(shù)更是將這種跨媒體的文化實踐發(fā)展到了新的階段。白先勇為臺灣現(xiàn)代主義作家的代表人物之一,其作品被大量改編為舞臺劇、話劇、電影、電視劇等多重形式。本文以白先勇小說改編而來的電影為研究對象,共七部作品,包括白景瑞的《金大班的最后一夜》、張毅的《玉卿嫂》、林清介的《孤戀花》、虞戡平的《孽子》、謝晉的《最后的貴族》、謝衍的《花橋榮記》、曹瑞原的《青春蝴蝶孤戀花》。探討文學與電影間的互動關(guān)系、文化的跨媒介生產(chǎn),并由此觀察背后彰顯的社會與文化,也是透視白先勇文本世界的另一道鑰匙。緒論主要介紹白先勇小說影視改編的背景、相關(guān)研究現(xiàn)狀和本文理論基礎(chǔ)。第一章分析小說到影視后的主題異同,小說中的女性議題、“同志”符碼、歷史敘事在搬上熒幕后,打上了時代、編導的烙印,主題發(fā)生了更動。第二章分析影視中人物形象的塑造,探討人物角色和人物對話的改編方法。本文列舉了整合、改造、增刪、活化四種角色重塑手段。影視力求保持原著語言洗練寫實的同時,也從情節(jié)和人物需要、影像獨有的詩學語言、語言生活化三方面對小說語言進行創(chuàng)新改造。第三章從時序、時長、頻率三方面入手,考察視像變遷過程中的時間問題。首先,電影處理時序沒有小說那樣便捷,電影的真正語言是銀幕上的鏡頭變換、拍攝角度、運動和照明。再次,小說運用大幅度的概述、省略、拉伸和描寫的手法形成了與主題相適應的多重節(jié)奏。以場景和省略交替敘事的影視,則呈現(xiàn)場面化、較緊湊、單調(diào)性的節(jié)奏特征。最后,影視對小說的重復元素進行還原和改動,并利用蒙太奇、道具、音樂等視聽元素創(chuàng)造比小說更多樣的重復。第四章分析改編后影視作品中的視點變化。影視的視點不僅與小說有著不同的內(nèi)涵,而且更加靈活多變。改編影視將原著的見證人內(nèi)外聚焦變?yōu)橐灾行娜宋锏膬?nèi)聚焦為主,焦點人物的重選體現(xiàn)了編導的態(tài)度和價值觀。視點變化可賦予小說新的意涵,增強戲劇元素。聲音和畫面兩種敘事體制使視點轉(zhuǎn)移變得簡便。結(jié)語部分主要對白先勇小說的改編影視進行總結(jié),并探討改編的困境和方法。文學改編需從電影藝術(shù)的思維角度對小說的意識形態(tài)和精神風格進行把握,對內(nèi)容加以取舍、提煉。
【關(guān)鍵詞】：白先勇 影視改編 主題 時間 視點
【學位授予單位】：湖南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：I207.42;J905
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 緒論9-18
• 第一節(jié) 選題背景及意義9-12
• 第二節(jié) 研究綜述12-15
• 第三節(jié) 研究思路及方法15-18
• 第一章 女性·同志·歷史：主題的聚焦與變通18-32
• 第一節(jié) 女性意識的缺失和重構(gòu)——張毅的《玉卿嫂》、白景瑞的《金大班的最后一夜》等18-23
• 第二節(jié) “同志”符碼的遮蔽和轉(zhuǎn)移——張毅的《玉卿嫂》、虞戡平的《孽子》23-25
• 第三節(jié) 歷史敘事的沿承和發(fā)展——謝晉的《最后的貴族》、曹瑞原的《青春蝴蝶孤戀花》等25-32
• 第二章 人物形象的重塑32-40
• 第一節(jié) 融合、創(chuàng)造、改造和活化人物角色32-35
• 第二節(jié) 人物語言的復制和改造35-40
• 第三章 改變原著敘事時間的典型方式40-52
• 第一節(jié) 轉(zhuǎn)換時序和時空40-45
• 第二節(jié) 調(diào)整敘事節(jié)奏：場景的增刪和轉(zhuǎn)換45-49
• 第三節(jié) 重復元素：創(chuàng)造、還原或削弱49-52
• 第四章 敘事視點的重選與修改52-59
• 第一節(jié) 微調(diào)原著內(nèi)外聚焦53-56
• 第二節(jié) 化單一視點為混合視點56-59
• 結(jié)語59-63
• 參考文獻63-66
• 附錄A：攻讀學位期間所發(fā)表的學術(shù)論文目錄66-67
• 致謝67

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前7條

1 吳一帆;;電影《孤戀花》相比于原著的獨特效果[J];藝海;2013年09期

2 楊梅;李克兢;;命定的悲劇——白先勇小說中的女性形象探析[J];當代小說(下);2011年01期

3 阮溫凌;結(jié)構(gòu):寫實構(gòu)架中的視點交錯與焦點輻射——白先勇女性小說初探之四[J];名作欣賞;2000年02期

4 孟靜雅;眼睛與角度──論《玉卿嫂》的敘述技巧[J];南都學壇;1999年05期

5 魏文平;《謫仙記》的誤讀——評影片《最后的貴族》[J];電影評介;1990年04期

6 鄭向虹;;妥協(xié)與沖突——《最后的貴族》意識形態(tài)讀解[J];電影新作;1990年01期

7 ;白樺談《最后的貴族》的改編[J];電影評介;1989年08期

，

本文編號：902639