本文關(guān)鍵詞：李玉的戲劇題材研究

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【摘要】：明末清初的傳奇作家李玉,作為一名職業(yè)編劇,不僅可以靠賣戲?yàn)樯?其作品所傳達(dá)出的現(xiàn)實(shí)主義思想還深受大眾喜愛,在當(dāng)時(shí)以及后世引起廣泛共鳴。這樣一位集思想性、藝術(shù)性為一身的職業(yè)劇作家,他的創(chuàng)作方法實(shí)在值得我們深入思考和細(xì)致研究。本文從戲劇創(chuàng)作的源頭——題材入手,共分為四個(gè)部分。第一部分考證李玉劇作題材的三大來源,分別取材于小說和史籍、現(xiàn)實(shí)生活以及原創(chuàng)虛構(gòu)的故事。其中,重點(diǎn)分析李玉對(duì)當(dāng)時(shí)流行的通俗小說和史籍小說的整理改編,包括改編自馮夢龍“三言”系列的五部作品:《人獸關(guān)》《風(fēng)云會(huì)》《占花魁》《太平錢》和《眉山秀》,通過表格的形式將傳奇與小說的差異列出,使之清晰富有條理。另外,此文還分析了李玉對(duì)《史記》、隋唐演義小說以及大家口耳相傳的歷史故事的改編,與后面時(shí)事劇的創(chuàng)作相呼應(yīng),分析其借古喻今,針砭時(shí)弊的創(chuàng)作初衷。本文的第二部分把李玉的作品題材分為歷史劇、時(shí)事劇、風(fēng)情劇三大類型分別詳細(xì)闡述,總結(jié)李玉在這三大題材創(chuàng)作中的不同特色。除了有一個(gè)好的題材以外,對(duì)于題材的處理也是至關(guān)重要的一環(huán),文章的第三部分從文本和舞臺(tái)兩方面舉例分析李玉高超的編劇手法。最后,通過總結(jié)李玉在戲劇題材的選擇和處理方面的貢獻(xiàn),期望能將理論應(yīng)用于實(shí)踐,能對(duì)現(xiàn)當(dāng)代的戲劇創(chuàng)作有所啟發(fā)。理論指導(dǎo)實(shí)踐,要想讓劇本創(chuàng)作更上一層樓,研究和總結(jié)前人的創(chuàng)作規(guī)律是一條直接有效的道路。作為平民出身的職業(yè)編劇,李玉的創(chuàng)作能在當(dāng)時(shí)以及后世產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響,值得我們思考和重視。
【關(guān)鍵詞】：李玉 戲劇題材 文本 舞臺(tái)性
【學(xué)位授予單位】：中國戲曲學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：I207.37
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-11
• 1.研究目的和意義7-8
• 2.研究綜述8-11
• 第一章 戲劇的題材來源11-27
• 1． 取材于小說故事11-18
• （1）以馮夢龍“三言”系列為主的通俗小說11-15
• （2）流傳已久的史料小說和故事15-18
• 2． 取材于現(xiàn)實(shí)生活18-24
• （1）真實(shí)發(fā)生、有據(jù)可依的故事19-22
• （2）有跡可尋，，無據(jù)可依的故事22-24
• 3．李玉原創(chuàng)的故事24-27
• 第二章 戲劇題材的類型27-37
• 1.歷史劇28-32
• 2.時(shí)事劇32-33
• 3.風(fēng)情劇33-37
• 第三章 戲劇題材的處理37-48
• 1.巧妙的編劇手法37-43
• （1）“小人物”與“末路英雄”的塑造37-39
• （2）一“懸”到底39-43
• 2.重視舞臺(tái)效果43-48
• （1）場上角色的正面表現(xiàn)43-46
• （2）用聲音、音效等幕后效果側(cè)面烘托46
• （3）戲中的其他藝術(shù)形式46-48
• 第四章 李玉的作品對(duì)當(dāng)前戲曲創(chuàng)作的啟示48-52
• 1.挖掘深度：反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、喚醒全民思考48-49
• 2.拓寬廣度：關(guān)注底層人物，豐富戲劇人物長廊49-52
• 結(jié)語52-53
• 參考文獻(xiàn)53-56
• 致謝56

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：691683