本文關(guān)鍵詞：蘇童的“歸路”與“迷途”——以《河岸》《黃雀記》為中心

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【摘要】：20世紀(jì)80年代末以降,蘇童開始有意識(shí)地從先鋒小說陣營中"撤退",小說創(chuàng)作上主動(dòng)承襲和回歸到舊有文學(xué)中完整故事情節(jié)、相對(duì)飽滿的人物形象以及相對(duì)明確的主題意蘊(yùn)等敘事方式上來,這些轉(zhuǎn)型給蘇童帶來廣闊的創(chuàng)作空間。但是,長篇《河岸》和《黃雀記》缺乏對(duì)造成歷史悲劇元素的深度追問,直接導(dǎo)致其文本主旨意蘊(yùn)上的漂浮不定,簡約和平面化了的歷史悲劇也難以給人心靈上的共鳴和震撼。同時(shí),敘述者幾近毫無價(jià)值判斷尺度的心理宣泄取代了文本故事的密度,也在削弱著小說文本的厚重感。而對(duì)自我文本故事的有意戲仿,又直接導(dǎo)致蘇童眾多文本故事的類型化和模式化。而造成這些方面的不足,主要原因在于蘇童眷戀不舍的先鋒敘事理念和創(chuàng)作資源的匱乏。
【作者單位】： 陜西師范大學(xué)文學(xué)院;西南大學(xué)附屬中學(xué);
【關(guān)鍵詞】： 蘇童 創(chuàng)作轉(zhuǎn)型 價(jià)值尺度 《河岸》 《黃雀記》
【基金】：教育部人文社會(huì)科學(xué)青年基金項(xiàng)目“少數(shù)民族視野下的沈從文、老舍比較研究”(項(xiàng)目編號(hào):13YJC751061)
【分類號(hào)】：I207.42
【正文快照】： 在當(dāng)代中國文壇上,蘇童的創(chuàng)作成就舉世矚目,以“先鋒作家”進(jìn)入文學(xué)史的方式,蘇童始終以一位舉足輕重的作家占居其中。不論是早期那些令人目不暇接的短篇,還是近幾年不斷努力的長篇?jiǎng)?chuàng)作,蘇童始終顯示出一位名作家兢兢業(yè)業(yè)和不斷追求超越自我的野心。毫無疑問,這也是每一位作家

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