繼“空間轉(zhuǎn)向”之后,學(xué)術(shù)界各領(lǐng)域紛紛掀起對“空間”的研究。敘事學(xué)界也開始從“空間”維度探索敘事問題,即空間敘事研究。小說和話劇是兩種典型的敘事性藝術(shù),小說改編成話劇在文藝界已經(jīng)成為一種常態(tài)。本文首先從空間理論角度思考小說到劇本而至舞臺呈現(xiàn)的具體思路,將敘事置于空間場域的維度中進行分析考察,形成以空間化為特征的小說改編成話劇的理論思維模式;其次以中國現(xiàn)當代小說和話劇文本的舞臺呈現(xiàn)為分析對象,以編劇方法論為落點,運用跨學(xué)科交叉比較的研究方式,研究小說改編成話劇時如何運用拆解拼貼、濃縮、復(fù)調(diào)等方式對空間進行重構(gòu)。最終達到以空間敘事理論為核心探尋小說改編成話劇的技巧為目的,建構(gòu)一套小說改編成話劇的空間策略,給相關(guān)學(xué)術(shù)研究者和編劇從業(yè)者提供一定的理論和方法依據(jù)。

【文章頁數(shù)】：53 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1.1—2陜西人藝版《白鹿原》敘事空間

通常這一個或幾個物理空間應(yīng)當滿足兩個條件。一是這個物理空間必須對全劇具有象征性,可以代表整部劇的主旨意象;二是這個空間必須具有概括性,能夠容納主要人物和事件的發(fā)生。話劇《白鹿原》(原著:陳忠實導(dǎo)演:林兆華編劇:孟冰)中的“白鹿原”作為主要舞美背景,上述提及,由于“白鹿原”所指的是....

圖2.1吳摩西與老汪分別場景圖2.2老詹去世時

話劇《一句頂一萬句之出延津記》的舞臺簡潔而象征,天幕上藍天白云的漩渦如同陰陽無極,象征著歷史的循環(huán),又暗含著對命運的隱喻。整部劇抽離了時代背景下中國底層人民雞零狗碎和聚散離合,將人生置于永恒的詩意背景中,暗含著中國人生命本體與情感形式的意味。故事中老汪因思念亡女而離開東家西行,那....

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