吳梅學貫中西,獨辟蹊徑,在從事中國古典戲曲創(chuàng)作與研究基礎上,形成自己的戲曲美學思想。他闡明真、善、美在戲曲中的地位和作用,揭示戲曲的結構之難和人物個性化問題,倡導戲曲的本色之美,力主戲曲創(chuàng)作應具獨創(chuàng)性,尤其提倡戲曲創(chuàng)作在布局結構、戲曲格式、人物設置、具體詞曲或用意奇特上的獨創(chuàng)性體現。他尊重歷史,立足現實,其美學思想與時俱進,闡明了戲曲作品與社會的種種關系,具有理論概括的關注度和實踐指導的積極意義。

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【文章目錄】：
一、闡明真、善、美在戲曲中的地位和作用
    (一)戲曲只有具有“切實不浮”的“真”,才能發(fā)揮“感人心脾”的美學效果
    (二)戲曲中的“善”,是通過“趣”發(fā)揮社會作用的
    (三)在分析“真”“善”的基礎上,把“美”作為戲曲的唯一宗旨
二、揭示戲曲的結構之難和人物個性化
    (一)結構之難
    (二)人物個性化
三、倡導戲曲應具本色之美
四、力主獨創(chuàng),一新耳目
五、結語



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