現(xiàn)實(shí)題材電影作為中國電影傳統(tǒng)中重要的創(chuàng)作類型,在中國電影產(chǎn)業(yè)化、市場化進(jìn)程中的“讓位”,使得國產(chǎn)電影與“現(xiàn)實(shí)”漸行漸遠(yuǎn)。而近些年來,電影市場中涌現(xiàn)出一系列兼具著藝術(shù)價(jià)值、社會意義、經(jīng)濟(jì)效益的現(xiàn)實(shí)題材電影,一定程度上喚醒了廣大人民群眾對于“現(xiàn)實(shí)主義精神”的期待、渴望,這一“深層集體潛意識”。這些作品在對社會現(xiàn)實(shí)生活以及個體生存體驗(yàn)的高度關(guān)注,對人性與現(xiàn)實(shí)有著獨(dú)立思考和批判反思的同時,影片本身亦是有著較高電影文本的文學(xué)性、技巧性�，F(xiàn)實(shí)題材電影的核心是對于社會現(xiàn)實(shí)的真切關(guān)注和深入挖掘,因而在主題選擇上,對于公眾參與性的社會議題的觀照,普世性的人文關(guān)懷和情感關(guān)注、疏導(dǎo)性的社會情緒輸出與排解,成為現(xiàn)實(shí)題材電影在真實(shí)主題選擇上的充分必要條件。在人物塑造上,典型人物的群像簇?fù)碓黾訉τ谏鐣F(xiàn)實(shí)觀照的接觸面的同時,更是為敘事提供了多重視點(diǎn),多重困境中的人物掙扎,以及人性二元對立的消解,是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材電影對于人物的深入挖掘。以個體多維的視點(diǎn)主次共建影片的敘事結(jié)構(gòu),將具有共性的典型矛盾以個體化呈現(xiàn)的戲劇沖突,對于矛盾沖突刻意強(qiáng)化的戲劇情境,是現(xiàn)實(shí)題材電影在敘事策略上的技巧性方式。從真實(shí)現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)關(guān)注,到戲劇藝...

【文章頁數(shù)】：80 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 研究對象和研究現(xiàn)狀
        1.1 研究對象與研究背景
        1.2 研究范疇與研究現(xiàn)狀
    第二節(jié) 研究意義和研究方法
第一章 國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影的主題選擇
    第一節(jié) 公共性社會議題的參與
    第二節(jié) 普世性人文關(guān)懷的訴求
    第三節(jié) 疏導(dǎo)性社會情緒的輸出
第二章 國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影的人物塑造
    第一節(jié) 典型人物的群像簇?fù)?br>    第二節(jié) 多重困境的精神掙扎
    第三節(jié) 二元對立的人性消解
第三章 國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影的敘事策略
    第一節(jié) 個體視點(diǎn)主次共建的戲劇結(jié)構(gòu)
    第二節(jié) 典型矛盾共性個化的戲劇沖突
    第三節(jié) 矛盾沖突刻意強(qiáng)化的戲劇情境
第四章 現(xiàn)實(shí)題材電影劇本《乍暖還寒》創(chuàng)作闡述
    第一節(jié) 《乍暖還寒》主題選擇
        4.1.1 劇本選材:基于社會情緒與個體情感參與性的關(guān)注
        4.1.2 劇本創(chuàng)意:展現(xiàn)失敗母親與問題“女兒”的相互救贖
        4.1.3 劇本立意:有關(guān)愛越界、死亡、遺忘、重生的人文關(guān)懷
    第二節(jié) 《乍暖還寒》人物塑造
    第三節(jié) 《乍暖還寒》敘事策略
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝



本文編號：3805910