20世紀80年代文壇的百花齊放孕育出豐富多維的文學(xué)樣態(tài),先鋒文學(xué)思潮作為其中的耀眼一支,對當(dāng)時及創(chuàng)作高峰期在1990年代的作家創(chuàng)作產(chǎn)生不容忽視的深遠影響。1990年代先鋒派作家紛紛向現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)型,中國先鋒思潮進入退潮期,深受先鋒洗禮并在1990年代創(chuàng)作初期逐漸凸顯個人先鋒創(chuàng)作特質(zhì)的東西,與1980年代中國先鋒文學(xué)浪潮產(chǎn)生錯位。毋庸置疑,東西是一位時刻保有探索精神的先鋒作家,但東西創(chuàng)作與先鋒浪潮熱點間的錯位加之文學(xué)史研究的代際性、群體性特點,使東西先鋒小說家的身份一直處于懸空狀態(tài),無法真正落地,某種程度上造成東西小說先鋒性批評研究的缺失。東西的小說創(chuàng)作是包容萬象的,在東西作品中可以尋得時代的步履留下的各式各樣的痕跡,多樣化的文學(xué)創(chuàng)作嘗試為東西個人化先鋒探索提供無限可能。他在繼承1980年代中國先鋒文學(xué)創(chuàng)作形式精髓基礎(chǔ)之上,將先鋒內(nèi)化為更深層次的精神探索,不斷凝練著獨屬于東西的先鋒場域。梳理東西作品中的人物形象,不難發(fā)現(xiàn)在底層社會背景下人物的悲劇命運,人與社會的割裂造成個體行為異化、荒誕化,他們在社會邊緣浮沉、逃亡,在利益的追逐游戲中道德不斷淪喪,極其脆弱極致冷漠的極端化性格令他們無法維持...

【文章頁數(shù)】：45 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
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引言
第1章 奠定:弱勢戲劇的先鋒小人物
    1.1 荒誕戲劇般人物
    1.2 底層邊緣化人物
    1.3 不堪一擊的崩潰者
第2章 表達:審美形式的先鋒實驗
    2.1 架構(gòu):嵌套與圓圈的敘事結(jié)構(gòu)
    2.2 旁觀:電影敘事視角與冷漠?dāng)⑹?br>    2.3 解構(gòu):單元·秩序·語言
第3章 回歸:內(nèi)外“雙重先鋒”確認
    3.1 無處依靠與無力承擔(dān)的兩性生存困境
    3.2 荒誕之于現(xiàn)實的幾種可能
    3.3 東西是真正意義的先鋒作家
結(jié)語
參考文獻
致謝



本文編號：3781930