清代李漁在《閑情偶寄》中提出了“結(jié)構(gòu)第一”的論斷,其中“戒諷刺”,“脫窠臼”,“戒荒唐”和“審虛實”是對戲曲創(chuàng)作內(nèi)容的要求,“立主腦”、“密針線”和“減頭緒”則是對戲曲敘事結(jié)構(gòu)的規(guī)范。關(guān)于“結(jié)構(gòu)論”和“主腦論”的定義,學(xué)界看法不一,本文著重討論李漁的“主腦論”,并認為“主腦”是引起全劇后續(xù)情節(jié)發(fā)生的根本原因,是全劇情節(jié)的發(fā)力點。由于南北方文化的差異,歷史地理環(huán)境的差異,形成了南北方民族不同的文化精神和民族氣質(zhì),同時受商業(yè)演出條件的限制,雜劇在塑造人物方面鏗鏘有力、直接明了,南戲在塑造人物的時候,人物性格多反復(fù),沒有雜劇力度鮮明;在主腦方面,雜劇的“主腦”非常直接、清晰,南戲的情節(jié)則環(huán)環(huán)相扣,邏輯嚴密,作為全劇發(fā)力點的“主腦”不如雜劇清晰有力。在宋元時期的經(jīng)典戲曲作品中,總有一個扭轉(zhuǎn)主人公命運的關(guān)鍵人物,比如《竇娥冤》里的竇天章,《琵琶記》里的牛小姐,《張協(xié)狀元》中的王德用夫婦。這些人物性格鮮明,扭轉(zhuǎn)了全劇的乾坤,使得戲劇跌宕起伏,沖突迭起。而正是因為前文立下了明確的主腦,這些人物才沒有喧賓奪主,沒有使主要人物黯然失色。因為主腦的明確,才使得戲曲人物的設(shè)置主次有序,層次分明,提高了敘事的... 

【文章來源】：中國戲曲學(xué)院北京市

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 戲曲藝術(shù)的敘事特征
    第一節(jié) 戲曲敘事結(jié)構(gòu)的三種類型
    第二節(jié) 戲曲敘事結(jié)構(gòu)的“主腦論”
第二章 南北劇系的“主腦”及其風(fēng)格差異
    第一節(jié) 雜劇中的“主腦”事件
    第二節(jié) 南戲中的“主腦”事件
    第三節(jié) 雜劇《拜月亭》和南戲《拜月亭記》
第三章 立“主腦”在戲曲角色設(shè)置中的作用
    第一節(jié) 主腦人物的性格勢能
    第二節(jié)“立主腦”對次要人物設(shè)置的影響
結(jié)語
參考文獻
研究生期間所發(fā)論文
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3592231