《周公之琴舞》"啓+亂"的樂(lè)章結(jié)構(gòu),暗示了各遂在意義表達(dá)、歌唱形態(tài)上存在著一定的差異。通過(guò)對(duì)《詩(shī)經(jīng)》"亂"的分析,可知"亂"有標(biāo)識(shí)歌者視角轉(zhuǎn)換的功能,簡(jiǎn)文之"亂"正是在這一層面上與《詩(shī)經(jīng)》之"亂"相通�！毒粗纷鳡�(wèi)周公、成王對(duì)答之辭的傳統(tǒng)解釋,正好爲(wèi)"啓+亂"輪唱模式提供絶佳的例證,其他各遂"啓""亂"從詩(shī)辭旨意、語(yǔ)例運(yùn)用、人稱語(yǔ)態(tài)等方面也印證了這一輪唱模式。由此也可推知,《周公之琴舞》只有周公、成王合作的"琴舞九遂",並非另有周公作的"琴舞九遂",兩個(gè)"元納啓"實(shí)爲(wèi)一體,皆爲(wèi)周公之辭,前後有兩"序"只爲(wèi)區(qū)分周公、成王的分別參與,前序"多士"二字則是爲(wèi)了突顯周公儆毖的對(duì)象,以與成王之自儆相區(qū)別。 

【文章來(lái)源】：文史. 2020,(03)北大核心CSSCI

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【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：3520674