全面抗戰(zhàn)期間,新詩人向南方腹地的"被動"遷徙,帶來了"自然入詩"的文學問題。這是此前的新詩實踐沒有機會充分碰觸,進而也未能有足夠探索的領域。艾青在湘南桂北時期的創(chuàng)作,以散文的文法和思維,通過講究線索的理性的語言的觀察和描寫,創(chuàng)造了"風景"之無名、樸素、具體、肯定"生"和尊重個體感覺的新品質。這是"自然入詩"的文學問題,體現了"新詩"關于"自然"的新的心智,以及"寫景"在文學品質上所達到的程度,造成了"新詩"和"自然"共同的縱深性發(fā)展。 

【文章來源】：現代中文學刊. 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁數】：8 頁

【部分圖文】：

《河畔風景》紙本色粉1944年16

【參考文獻】：
期刊論文
[1]《小鎮(zhèn)一日》:“路”與“內地的發(fā)現”[J]. 段從學.  文藝爭鳴. 2018(11)
[2]“是你們教了我魯迅的雜文”——由穆旦說到袁水拍[J]. 姜濤.  文藝爭鳴. 2018(11)
[3]視覺轉向與形似如畫——中國早期新詩對風景的發(fā)現與書寫[J]. 萬沖.  中國現代文學研究叢刊. 2018(08)
[4]從修辭到體制:扇對與八股文[J]. 朱剛.  南京大學學報（哲學·人文科學·社會科學）. 2015(05)
[5]郁達夫與中國現代“風景的發(fā)現”[J]. 吳曉東.  中國現代文學研究叢刊. 2012(10)

博士論文
[1]中國第一本旅行類刊物[D]. 黃芳.湖南師范大學 2005



本文編號：3403225