發(fā)布時間：2021-05-11 09:38

　　“賦題法”是樂府詩重要的創(chuàng)作方式。這種主要由齊梁沈約、謝朓、王融等人開創(chuàng)的創(chuàng)作手法有著較為固定的寫作模式,在齊梁至晚唐的擬古樂府詩創(chuàng)作中得到充分展開,成為了中古詩歌發(fā)展歷程中的重要現(xiàn)象。本文以朝代更迭為界點,分四章論述“賦題法”在齊梁至晚唐的擬古樂府詩創(chuàng)作中的曲折歷程。第一章分析“賦題法”創(chuàng)作方式的出現(xiàn)與基本模式。曹魏、晉、宋用“擬篇法”創(chuàng)作方式改造古題、自創(chuàng)新義,逐漸從文學層面密切了詩題與歌辭的關(guān)系。齊梁文人以此為基礎(chǔ),朝著更加模式化的方向前進,創(chuàng)造了“賦詠古題,以盡題為宗旨”的“賦題法”創(chuàng)作方式,并大量運用在鼓吹、橫吹以及相和曲辭中,形成了綺靡雕飾的樂府詩風格。第二章論述“賦題法”在陳、隋代的推進。其一,陳、隋部分文人塑造了更加意象化、程序化的“賦題法”寫作模式,將直接點題的篇幅從首聯(lián)擴大到前兩聯(lián),甚至是首聯(lián)和尾聯(lián),堆積大量典型意象,加重了寫景與抒情的割裂程度;其二,“賦題法”與邊塞樂府詩題結(jié)合,大量采用質(zhì)實、闊大的意象,一定程度上沖淡了齊梁模式的綺麗之風。第三章分析“賦題法”在初、盛唐的被肯定與被改造。初盛唐“以古為雅”的追求使樂府詩的“古題”得到了肯定,出現(xiàn)了大量賦詠“古題”的... 

【文章來源】：河北師范大學河北省

【文章頁數(shù)】：112 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
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緒論
第一章 “賦題法”創(chuàng)作方式的出現(xiàn)與特點
    第一節(jié) 賦題法之前:曹魏以來樂府創(chuàng)作中的“擬篇法”
        一、設(shè)置更具文學性的詩題
        二、繼承古題,自創(chuàng)新義
    第二節(jié) 齊梁時期“賦題法”的出現(xiàn)與盛行
        一、發(fā)端于鼓吹曲辭創(chuàng)作
        二、推進于橫吹曲辭創(chuàng)作
        三、盛行于相和曲辭創(chuàng)作
    第三節(jié) 齊梁“賦題法”的創(chuàng)作模式特征
第二章 “賦題法”在陳、隋的推進
    第一節(jié) “賦題”的加強
        一、從“首聯(lián)點題”到“靈活點題”
        二、典型意象“切題”
    第二節(jié) 拓疆于邊塞樂府詩
        一、引入典型邊塞意象
        二、革新語言風格
第三章 “賦題法”在初、盛唐的延續(xù)與被改造
    第一節(jié) 重建“正樂”與樂府“古題”創(chuàng)作風氣
    第二節(jié) 延續(xù)“賦題法”寫作模式:首聯(lián)點題,鋪墊景物
    第三節(jié) 賦題法的改造:李白的古樂府創(chuàng)作
第四章 否定與回歸:“賦題法”在中、晚唐的曲折之路
    第一節(jié) 元、白的“即事名篇”及其沖擊
    第二節(jié) “賦題法”的最終回歸
        一、擬古樂府詩“賦題”數(shù)量的增多
        二、齊梁“浮靡”風格的再現(xiàn)
結(jié)語
參考文獻
附錄
    附錄一 :鼓吹曲題類“賦題法”應用情況統(tǒng)計表
    附錄二 :橫吹曲題類“賦題法”應用情況統(tǒng)計表
    附錄三 :相和曲題類“賦題法”應用情況統(tǒng)計表
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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[8]初唐文人樂府詩研究[D]. 陳雪.黑龍江大學 2011
[9]試論“狂生”顧況及其詩文[D]. 丁俊靈.廈門大學 2008
[10]錢起詩歌藝術(shù)研究[D]. 李娜.南京師范大學 2007



本文編號：3181182