<正>引子丁捷是個官員,作為江蘇的一個中年作家,我對他的許多政治題材的非虛構(gòu)作品并沒有多大興趣,所以很少觸及他的作品,以至形成了一種偏見。直到一個陰雨霏霏下午,幾個朋友坐在茶館里喝茶聊天時,丁捷偶然對我說了一句"你看看我的長篇《依偎》"。 

【文章來源】：文藝爭鳴. 2020,(09)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
引 子
一、畫框式嵌入的獨(dú)特視角構(gòu)成了畫家小說的特質(zhì)�？缃缢囆g(shù)風(fēng)格的思維和運(yùn)用,的的確確是我們所有的文學(xué)家應(yīng)該思考的問題
二、敘述板塊中的“藤蔓狀的色彩”:“蒙拉麗莎的微笑”“莎樂美”“瑪絲洛娃”的疊印影像
三、唯美畫卷里的初戀回旋曲:色彩、細(xì)節(jié)和語言修辭,以及與《洛麗塔》《紅高粱》《崗上的世紀(jì)》的色調(diào)差異性
四、調(diào)色板上的呼喚:“生命的蕭條”與貝克辛斯基的暗黑,這是一部由光明與黑暗構(gòu)成的色差極大的“依偎夢”
五、 最后的叩問



本文編號：3068032