發(fā)布時間：2017-03-26 20:01

  本文關(guān)鍵詞：唐英劇作的舞臺藝術(shù)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：唐英劇作在清代戲曲史上具有鮮明特色,與同時代一般文人劇作家不同,唐英重視劇作的舞臺演出效果,積極從民間、從地方戲中汲取養(yǎng)分來充實、豐富自己的作品,他的劇作具有濃郁世俗氣息的同時又不失昆劇自身的典雅清正,可謂雅俗共賞。長期以來,在唐英劇作的研究中,人們主要結(jié)合花雅之爭的背景,從思想內(nèi)容、藝術(shù)特色等方面對其展開研究,闡述唐英劇作對地方戲的吸收和借鑒。相比之下,人們對唐英劇作舞臺表演藝術(shù)方面的研究則明顯不足。唐英劇作具有豐富性和多樣性,除了文本方面,舞臺藝術(shù)方面同樣具有豐厚的內(nèi)涵,值得我們深入挖掘。論文的緒論部分對前人的研究作了回顧和總結(jié),展示了前人研究的理論熱點及薄弱之處,突出戲曲作為舞臺表演藝術(shù)的本質(zhì)屬性,明確了本文將唐英劇作的舞臺藝術(shù)研究作為突破口的必要性和可行性。本論文在前人研究的基礎(chǔ)上,試圖從舞臺表演出發(fā),圍繞唐英劇作如何實現(xiàn)舞臺實踐這一問題展開論述,對唐英劇作的舞臺表演藝術(shù)進行分析和探究。第一章：唐英劇作的創(chuàng)作背景。本章從唐英的生平經(jīng)歷、交游情況、戲曲理論三方面入手,力求對唐英戲曲創(chuàng)作的背景進行全面展示。首先,通過生平經(jīng)歷,我們對唐英其人有了大致了解,對其勤政廉政、關(guān)注民生、淡泊名利的品德有了深切體會。其次,從交游尤其是戲曲交游方面,我們發(fā)現(xiàn)唐英多與當(dāng)時的劇作名家來往,這對其戲曲創(chuàng)作有著直接影響。最后,從戲曲理論來看,唐英對戲曲演出效果非常重視,他的戲曲實踐活動與理論觀點結(jié)合緊密。第二章：唐英劇作的排場設(shè)置。唐英劇作的排場設(shè)置主要體現(xiàn)在節(jié)奏、結(jié)構(gòu)和戲劇場面的選取上。首先,唐英劇作有著張弛相間的節(jié)奏。唐英能從觀眾的審美心理出發(fā),通過文武交錯、冷熱交替、悲喜搭配來調(diào)節(jié)戲曲節(jié)奏。其次是戲中有戲的結(jié)構(gòu)。這主要通過地方戲的插入和夢境戲的設(shè)置來實現(xiàn)。最后,唐英劇作的場面豐富生動。唐英善于設(shè)置豐富、生動的戲劇性場面,具體表現(xiàn)有二：一是機緣巧合,冤家相遇。二是限定視角,明暗有別。總的來說,唐英有觀眾意識、演劇意識,善于從觀眾視角出發(fā),營造出頗具表演性和觀賞性的戲劇場面。第三章：唐英劇作的腳色安排。在腳色安排方面,唐英劇作有三個顯著特點。一是錯位扮演。部分腳色存在旦扮男子,副、凈扮演女子的現(xiàn)象；二是喜劇傾向。一方面唐英每部劇作幾乎都設(shè)置有丑腳形象；另一方面,其他腳色也普遍存在丑腳化、喜劇化傾向。三是與地方戲《綴白裘》相比,唐英劇作存在腳色調(diào)整。唐英的調(diào)整有合理性、突破性的一面,然而在貼旦的安排方面則相對不足。第四章：唐英劇作的科介運用。唐英劇作中,無論是人物的姿態(tài)動作、情緒表情還是舞臺空間效果等方面,都有詳細的舞臺提示。首先,姿態(tài)動作準(zhǔn)確到位。不管是展現(xiàn)人物特征的表演動作還是舞蹈、武打等技術(shù)性動作,唐英均重視舞臺表演效果,準(zhǔn)確到位的動作提示,有利于塑造舞臺形象。其次,情緒表情生動傳神。具體表現(xiàn)有三：一是情感表達富有層次感和豐富性；二是情態(tài)與動作結(jié)合；三是在變化、對比中體現(xiàn)人物的情緒表情。最后,空間效果立體直觀。唐英對舞臺布景、燈光煙火、舞臺音效等戲曲舞臺之空間效果也有詳細提示,這也體現(xiàn)出他對舞臺演出的重視�？平樽鳛楸硌莸膶嶄浐陀涊d,是戲曲表演的手段和依托,通過對其進行分析,我們能窺見唐英劇作的舞臺表演風(fēng)貌。第五章：唐英劇作的舞臺美術(shù)。本章從三方面展開論述。首先,內(nèi)涵豐富的服裝。在服飾的內(nèi)涵方面,唐英劇作有幾個特點：一是存在換裝現(xiàn)象；二是借服飾揭示人物的品行性格；三是服飾具有類型化特征；四是具有現(xiàn)實批判性。其次,多姿多彩的化妝。具體表現(xiàn)為：一是化妝方式突破了臉譜化、類型化的程式；二是妝容前后有變化；三是副、丑之妝容相對夸張；四是化妝符合角色身份和劇情發(fā)展；第五,對胡須的化妝甚為講究。最后,紛繁多樣的道具。唐英劇作中的道具也非常有特點,具體表現(xiàn)有三：一是緊密聯(lián)系劇情,道具為劇情發(fā)展及人物塑造服務(wù)；二是富有生活氣息,道具市民化、世俗化；三是具有程式性和寫意性。由此可見,唐英對戲曲服裝、化妝、道具等舞臺造型藝術(shù)非常重視,這是他重視舞臺演出效果的又一體現(xiàn)。第六章：唐英劇作的音樂表現(xiàn)。本章主要從器樂伴奏和聲腔唱法兩方面來分析論證。首先,唐英劇作的器樂伴奏助聲顯情。唐英劇作在器樂伴奏方面呈現(xiàn)出三個顯著特點：是以器樂共奏調(diào)和聲情節(jié)奏；二是借器樂伴奏強化劇中曲情；三是用器樂調(diào)整反映劇情變化�？傊�,唐英劇作中器樂的選擇和使用與劇情節(jié)奏、人物情緒及舞臺氣氛相符,較為恰當(dāng)合理。其次,聲腔唱法取自花部。這體現(xiàn)在三方面：一是民間山歌小曲的植入；二是地方唱腔的吸收；三是演唱方式的借鑒。唐英劇作對民間腔調(diào)唱法的吸收,豐富舞臺表演的同時,又活躍了舞臺氣氛,增強了戲曲音樂的戲劇性和趣味性,同時又使其劇作既生動活潑又不失昆腔自身的清正高雅。這樣的嘗試和改造,可謂一舉多得。總體而言,唐英的劇作,無論是從劇本本身還是從舞臺表演的角度來看,都有豐厚的內(nèi)涵。本文立足舞臺表演,從劇本的細節(jié)中去把握和分析,嘗試通過自己的努力來盡可能全面地呈現(xiàn)和還原唐英劇作的舞臺藝術(shù),力求彌補前人研究之不足,為唐英戲曲研究貢獻自己的綿薄之力。
【關(guān)鍵詞】：唐英 戲曲 表演 舞臺藝術(shù)
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：I207.37
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-12
• 緒論12-15
• 第一節(jié) 唐英劇作研究綜述12-14
• 第二節(jié) 選題意義14
• 第三節(jié) 研究方法14-15
• 第一章 唐英劇作的創(chuàng)作背景15-28
• 第一節(jié) 生平經(jīng)歷15-17
• 第二節(jié) 交游情況17-23
• 第三節(jié) 戲曲理論23-28
• 第二章 唐英劇作的排場設(shè)置28-36
• 第一節(jié) 張弛相間的節(jié)奏28-31
• 一、文武交錯28-29
• 二、冷熱交替29-30
• 三、悲喜搭配30-31
• 第二節(jié) 戲中有戲的結(jié)構(gòu)31-33
• 一、地方戲的插入31-32
• 二、夢境戲的設(shè)置32-33
• 第三節(jié) 豐富生動的場面33-36
• 一、機緣巧合,冤家相遇34
• 二、限定視角,明暗有別34-36
• 第三章 唐英劇作的腳色安排36-47
• 第一節(jié) 錯位扮演36-38
• 一、旦扮演男子36-37
• 二、副、凈扮演女子37-38
• 第二節(jié) 喜劇傾向38-44
• 一、唐英劇作均設(shè)置丑腳形象39-41
• 二、其他腳色普遍存在丑腳化、喜劇化傾向41-44
• 第三節(jié) 腳色調(diào)整44-47
• 一、腳色安排較為妥帖44-45
• 二、突破了腳色的規(guī)模體制45-46
• 三、貼旦腳色設(shè)置不合理46-47
• 第四章 唐英劇作的科介運用47-63
• 第一節(jié) 姿態(tài)動作準(zhǔn)確到位47-53
• 一、展現(xiàn)人物特征的表演動作47-51
• 二、舞蹈、武打等技術(shù)性動作51-53
• 第二節(jié) 情緒表情生動傳神53-56
• 一、情感表達富有層次感和豐富性53-55
• 二、情態(tài)與動作結(jié)合緊密55-56
• 三、在變化、對比中呈現(xiàn)人物的情緒表情56
• 第三節(jié) 空間效果立體直觀56-63
• 一、舞臺布景56-58
• 二、燈光煙火58-60
• 三、舞臺音效60-63
• 第五章 唐英劇作的舞臺美術(shù)63-77
• 第一節(jié) 內(nèi)涵豐富的服裝63-69
• 一、以換裝表明人物處境、地位的變化66-67
• 二、借服飾揭示人物的品行性格67
• 三、服飾具有類型化特征67-68
• 四、服飾具有現(xiàn)實批判性68-69
• 第二節(jié) 多姿多彩的化妝69-73
• 一、化妝方式突破了臉譜化、類型化的程式71
• 二、妝容前后有變化71-72
• 三、丑、副之妝容相對夸張72
• 四、化妝符合人物身份和劇情發(fā)展72-73
• 五、對胡須的化妝甚為講究73
• 第三節(jié) 紛繁多樣的道具73-77
• 一、緊密聯(lián)系劇情74-75
• 二、富有生活氣息75
• 三、具有寫意性和程式性75-77
• 第六章 唐英劇作的音樂表現(xiàn)77-85
• 第一節(jié) 器樂伴奏助聲顯情77-80
• 一、以器樂共奏調(diào)和聲情節(jié)奏77-78
• 二、借器樂伴奏強化劇中曲情78-79
• 三、用器樂調(diào)整反映劇情變化79-80
• 第二節(jié) 聲腔唱法取法花部80-85
• 一、山歌小曲的植入81-82
• 二、地方唱腔的吸收82-83
• 三、演唱方式的借鑒83-85
• 結(jié)語85-86
• 參考文獻86-90
• 后記90-91

【共引文獻】

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本文編號：269280