發(fā)布時間：2019-05-13 09:40

【摘要】：《人民文學(xué)》自2010年第2期開設(shè)“非虛構(gòu)”專欄以來,陸續(xù)推出了眾多有影響的“非虛構(gòu)”文學(xué)作品,不僅引起廣大讀者的閱讀興趣,而且還帶來對“非虛構(gòu)”寫作理論研究的熱潮。從已經(jīng)發(fā)表的作品來看,無論是寫作題材,還是參與者,都顯示著“非虛構(gòu)”寫作的多樣性和包容性�！度嗣裎膶W(xué)》所倡導(dǎo)的“非虛構(gòu)”寫作,與小說、報告文學(xué)存在著明顯差異,其內(nèi)涵主要體現(xiàn)為一種“在場”的真實:創(chuàng)作者或通過對歷史史料的搜集、整理,重返歷史“現(xiàn)場”,或通過田野調(diào)查、實地采訪等親歷式的方式,直面現(xiàn)實生活�！度嗣裎膶W(xué)》“非虛構(gòu)”專欄作品的寫作內(nèi)容,主要包括對歷史真相的挖掘和對現(xiàn)實生活的描摹,這使得其作品具備了一定的文獻(xiàn)參考價值。而在敘事策略的選擇上,《人民文學(xué)》“非虛構(gòu)”專欄作品始終踐行著“非虛構(gòu)文學(xué)”求真的文本規(guī)范。借助敘事學(xué)理論來探究其作品內(nèi)部規(guī)律和敘事技巧,更能彰顯其文本特質(zhì),也具有一定的現(xiàn)實意義�！度嗣裎膶W(xué)》“非虛構(gòu)”專欄作品的敘述者以第一人稱“我”為主,而這個“我”也就是作品的創(chuàng)作者;敘述者和創(chuàng)作者相互重合,文本敘述者的意志也就代表著作者的意志,使得敘述者多為可靠敘述者,從而增強了故事的真實性。在敘述視角上,“全知全能”式的零聚焦、固定式和不定式內(nèi)聚焦等多種敘述視角的使用,全面展示了故事內(nèi)容,拉近了讀者和故事的距離,使得文本接受者在閱讀過程中獲得一種親近感,強化了作品的真實性。在敘事時間上,無論是順時序連貫敘述,逆時序敘述,還是非時序敘述,都體現(xiàn)出其在敘述時間上選擇的多樣性�！度嗣裎膶W(xué)》“非虛構(gòu)”專欄作品不只是局限于對歷史和現(xiàn)實的描述,其在參與現(xiàn)實、關(guān)注現(xiàn)實中也展現(xiàn)出對底層民眾的真切關(guān)懷和對世俗生活的溫情書寫,蘊含著廣博的人文情懷;針對當(dāng)下文壇經(jīng)驗化、概念化寫作的傾向,《人民文學(xué)》“非虛構(gòu)”專欄作品用明確的現(xiàn)實指向性,堅守著“非虛構(gòu)文學(xué)”求真的寫作倫理。
[Abstract]:......
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：I206.7

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本文編號：2475781