本文關(guān)鍵詞：險韻詩研究

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【摘要】：自南北朝以來,險韻詩的創(chuàng)作者層出不窮,作品數(shù)量也相當(dāng)可觀,部分作品的藝術(shù)成就也相當(dāng)高。研究它的發(fā)展情況、創(chuàng)作成就及文學(xué)價值,不僅能促進我們對它的認(rèn)識,還可以給詩歌技巧、詩學(xué)理論的探討提供重要的參考依據(jù)。第一章,比較各家對“險韻”的定義,博取眾長,擇善而從;再與其他類似概念及創(chuàng)作模式進行比較,何處交叉,何處旁溢,一一指明,以此強化對“險韻”概念的認(rèn)識;最后在明確的“險韻”概念的支撐下歸納險韻詩的基本特征。第二章,探討險韻詩的形成期為什么在南北朝。其原因主要為:音韻的準(zhǔn)備;永明體的激發(fā);詩人的創(chuàng)變。這些條件在魏晉尚未產(chǎn)生,在隋唐業(yè)已成熟;只有在南北朝,它們正處在初步形成且具有無限發(fā)展可能的時期。第三章,經(jīng)過唐代眾多詩人的不斷嘗試和探索,使其時成為險韻詩由成長到成熟的關(guān)鍵階段。險韻詩在初唐沒有什么發(fā)展。從杜甫開始情況有了變化。他繼承了前代的經(jīng)驗并進行了謹(jǐn)慎的創(chuàng)新。到了中唐,險韻詩的創(chuàng)作已經(jīng)蔚為大觀了。這個時期以韓孟、元白為險韻詩創(chuàng)作的大宗。晚唐的皮陸吸收杜甫以來詩人們的創(chuàng)作經(jīng)驗,使險韻詩在唐代又一次放射出耀眼的光芒。第四章,宋代的險韻詩在延續(xù)唐人創(chuàng)作方向的同時又有新的開拓。在繼承和創(chuàng)新的兩個方面都有詩人及作品對后世產(chǎn)生了巨大影響。歐陽修、梅堯臣、蘇軾、黃庭堅、王安石的創(chuàng)作就是承上啟下的典型例證。“尖叉”險韻詩作為宋代詩人的創(chuàng)造,在當(dāng)時以及后世都引起了熱烈的反響。第五章,明清兩代在險韻詩的理論方面大放異彩,涉及到的面頗廣、發(fā)掘到的層次頗深。將眾人留下來的評點材料分類,用這些類別來構(gòu)架觀點框架,對險韻詩的文學(xué)價值進行探討。最后得出的基本結(jié)論是:險韻詩的文學(xué)價值既不能忽視也不必高估。
【學(xué)位授予單位】：安徽師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：I207.22

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本文編號：1173756