動(dòng)漫角色創(chuàng)作是高度自由的,給了創(chuàng)作者無盡的想象空間,角色形態(tài)上的夸張,色彩上的奇異,都在動(dòng)漫的世界里沒有限制。在動(dòng)漫角色創(chuàng)作中尤為重要的方法是"打散重構(gòu)"。"打散重構(gòu)"的應(yīng)用賦予了角色在現(xiàn)實(shí)世界所沒有的形象,給了動(dòng)漫工作者廣闊的創(chuàng)作空間,塑造了自然界中不存在的新的生命體。 

【文章來源】：大眾文藝. 2019,(02)

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【部分圖文】：

所示）（2）各種視覺元素組合時(shí)比例分配不同產(chǎn)生的差異圖1《大魚海棠》“靈婆”動(dòng)漫形象

同產(chǎn)生的差異兩個(gè)元素在組合時(shí)，由于比例分配不同，在視覺上至少會(huì)出現(xiàn)兩種差距巨大的造型特征。如西方奇幻文學(xué)中的天使，希臘神話中的鷹身女妖，還有中國神話《封神榜》中的雷震子，這三個(gè)角色可以說是有類似的特征，都是利用人類加上鳥類元素進(jìn)行設(shè)計(jì)，天使明顯是人體作為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，而鷹身女妖除了頭部以外，大部分都是鳥類的身體。而雷震子則是均勻地將這兩種元素分配到自己身體的各個(gè)部分。由此可見，當(dāng)不同的兩種或兩種以上元素組合在一起時(shí)，因?yàn)樗鼈兊谋壤峙洳煌�，在造型上�?huì)產(chǎn)生不同的視覺效果。（如圖2所示）視覺元素之間的搭配會(huì)影響角色的整體外觀，如何合理分配各種元素之間的比例同時(shí)還要兼顧其美觀性，則需要?jiǎng)勇⻊?chuàng)作人員大量的作品和大量的閱讀資料的積累。參考文獻(xiàn)：[1]馮文.孫立軍.動(dòng)畫概論[M].北京：中國電影出版社，2006.[2]金琳.動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)[M].上上海：海人民美術(shù)出版社，2006.[3]熊瑛子.融合幾何形態(tài)的動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)探討[J].齊魯藝苑，2013（2）.[4]石春林.中國傳統(tǒng)元素在動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].藝術(shù)評鑒，2018（21）.作者簡介：張璐琪（1983.2-），女，湖北汽車工業(yè)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)系，碩士，副教授。2005年畢業(yè)于首都師范大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)（本科）；2007年畢業(yè)于武漢大學(xué)城市設(shè)計(jì)學(xué)院動(dòng)畫設(shè)計(jì)專業(yè)（研究生）；2008至今主持主持省級科研項(xiàng)目三項(xiàng)，發(fā)表論文共計(jì)10余篇。淺談“打散重構(gòu)”在動(dòng)漫角色創(chuàng)作中的應(yīng)用張璐琪（湖北汽車工業(yè)學(xué)院442002）圖1《大魚海棠》“靈婆”動(dòng)漫形象圖2《封神榜》“雷震子”動(dòng)漫形象·美術(shù)與設(shè)計(jì)·

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國傳統(tǒng)元素在動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J]. 石春林.  藝術(shù)評鑒. 2018(21)
[2]融合幾何形態(tài)的動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)探討[J]. 熊瑛子.  齊魯藝苑. 2013(01)



本文編號(hào)：3020500