本文選題：水墨動(dòng)畫 + 桃花源記�。� 參考：《安徽大學(xué)》2012年碩士論文

【摘要】：六十年代誕生的以傳統(tǒng)寫意水墨畫為形式的水墨動(dòng)畫蓬勃發(fā)展精品迭出,意境深遠(yuǎn)、筆墨情趣濃郁,散發(fā)著濃郁的時(shí)代氣息和鮮明的民族氣息。進(jìn)入90年代后,受外在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊,加之其制作工藝的繁雜、影視語言的缺失以及題材的限制等一系列因素影響,水墨動(dòng)畫在觀眾的視線中漸漸消失。隨著新媒體和新技術(shù)的發(fā)展,當(dāng)代水墨動(dòng)畫借助數(shù)碼技術(shù)的支持,引入了電影語言概念,借鑒了電影全立體視點(diǎn),將水墨的平面世界帶入自由立體的深度空間。使用多層畫面和場(chǎng)景相結(jié)合,應(yīng)用后期數(shù)字特效、合成制作,其表現(xiàn)方式令人耳目一新,因之再次引起人們廣泛而持久的關(guān)注�？梢钥吹�,當(dāng)代水墨動(dòng)畫的革新依然是中國(guó)動(dòng)畫人不懈追求的目標(biāo),同時(shí),當(dāng)代水墨動(dòng)畫的研究也成為相關(guān)機(jī)構(gòu)重要的課題之一。 當(dāng)下深入研究和開發(fā)水墨動(dòng)畫相關(guān)技術(shù)、理論的機(jī)構(gòu)有將近六十所,如上海上影數(shù)碼公司、山東高路動(dòng)畫、深圳環(huán)球數(shù)碼創(chuàng)意控股有限公司等。這些機(jī)構(gòu)探索制作出了大量的數(shù)字水墨動(dòng)畫,其中不乏一些頗具代表性的優(yōu)秀作品。三維動(dòng)畫《桃花源記》就是其中成功的典范。該片在2006中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫影視作品“美猴獎(jiǎng)”大賽上獲得最佳短片大獎(jiǎng),同年在日本TBS動(dòng)畫數(shù)字作品大賽中獲最優(yōu)秀獎(jiǎng)�！短一ㄔ从洝返漠a(chǎn)生并不是偶然的,它是對(duì)傳統(tǒng)的繼承與現(xiàn)實(shí)發(fā)展的必然,凝聚著無數(shù)的思考與創(chuàng)新。 本文以《桃花源記》為例,本文分四章分別從美術(shù)元素和電影元素兩個(gè)方面,對(duì)《桃花源記》作深入淺出的分析,包括場(chǎng)景造型分析、角色造型分析、劇本分析、鏡頭造型的設(shè)計(jì)等,再從生產(chǎn)流程、水墨風(fēng)格、鏡頭空問三個(gè)方面將之與傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫作比較,并借由《桃花源記》引發(fā)對(duì)當(dāng)代中國(guó)水墨動(dòng)畫的幾點(diǎn)思考。
[Abstract]:Born in the sixties with the traditional freehand ink painting as the form of the vigorous development of fine works, profound artistic conception, rich ink flavor, exudes a strong flavor of the times and distinct national breath. After entering the 1990s, due to the impact of the external market economy, in addition to the complexity of its production technology, the lack of film and television language, as well as the theme of a series of factors, ink animation gradually disappeared in the sight of the audience. With the development of new media and new technology, contemporary ink animation, with the support of digital technology, introduces the concept of film language, draws lessons from the full stereoscopic view of the film, and brings the plane world of ink and water into the deep space of freedom and stereo. With the combination of multi-layer screen and scene and the application of digital special effects in the later stage, the performance of this method is refreshing, so it has attracted people's extensive and lasting attention again. It can be seen that the innovation of contemporary ink animation is still the goal that Chinese animators pursue unremitting. At the same time, the research of contemporary ink and wash animation has become one of the important topics of relevant institutions. At present, research and development of ink animation related technology, the theory of nearly 60 institutions, such as Shanghai Shangying Digital Company, Shandong Gao Lu Animation, Shenzhen Global Digital Creative Holdings Co., Ltd. These institutions explore the production of a large number of digital ink animation, including some representative excellent works. The three-dimensional animation Peach Blossom Source is an example of success. The film won the Best short Film Award in the 2006 China International Animation Film and Television Comic-Film Competition "the Monkey Prize" and the best award in the Japanese TBS Animation Digital works Competition in the same year. The emergence of "Peach Flower Source" is no accident. It is the inheritance of the tradition and the inevitable development of reality, condensing countless thinking and innovation. This article takes "the Peach Blossom Source" as an example, this article divides into four chapters separately from the fine arts element and the movie element two aspects, to "Peach Blossom Source" makes the deep and simple analysis, including scene modelling analysis, the role modelling analysis, the script analysis, The design of lens modeling is compared with traditional ink animation from three aspects: production flow, ink style and lens space, and some reflections on contemporary Chinese ink animation are caused by "Peach Flower Source".
【學(xué)位授予單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J954

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 張愛波;彼皆絕代才 形去留其神——?dú)w有光與蒲松齡古文藝術(shù)相通論[J];蒲松齡研究;2002年03期

2 厚實(shí);郭彤;;宮體詩與花間詞文本生成背景比較解析[J];阿壩師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào);2005年04期

3 熊剛;;論《綠衣》、《葛生》對(duì)中國(guó)古代悼亡詩的影響[J];阿壩師范高等�？茖W(xué)校學(xué)報(bào);2006年01期

4 洪增流,彭發(fā)勝;詩歌語言的維度:“Image”與意境的差異[J];安徽大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2002年06期

5 王海洋;;薛寶釵文化人格及其哲理評(píng)價(jià)[J];安徽教育學(xué)院學(xué)報(bào);2007年01期

6 鳳文學(xué);畫見大象,不為斬刻之形──郭熙關(guān)于山水畫創(chuàng)作的一個(gè)美學(xué)命題[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);1999年03期

7 丁玲;韓拙《山水純?nèi)分小皻狻钡乃枷隱J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);1999年04期

8 朱志榮;論宗白華美學(xué)思想的貢獻(xiàn)[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2001年04期

9 王念東;氣韻與文氣辨[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2002年03期

10 高飛;空白與意境[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2004年06期

相關(guān)會(huì)議論文 前5條

1 宋丹;俞書偉;;設(shè)計(jì)無格，，借景有因——淺談產(chǎn)品中的透明性設(shè)計(jì)[A];節(jié)能環(huán)保 和諧發(fā)展——2007中國(guó)科協(xié)年會(huì)論文集（二）[C];2007年

2 卞敏;;論中國(guó)傳統(tǒng)文化的和諧精神[A];全國(guó)社會(huì)科學(xué)院系統(tǒng)鄧小平理論研究中心第十屆年會(huì)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2005年

3 黃培清;;從《紅樓夢(mèng)》詩歌的翻譯看譯詩三難[A];福建省外國(guó)語文學(xué)會(huì)2006年年會(huì)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（上）[C];2006年

4 龔妮麗;;孔子樂教思想的現(xiàn)代意義[A];紀(jì)念孔子誕生2555周年國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（卷三）[C];2004年

5 陳湘琳;;休去倚危闌——辛棄疾“登樓”心態(tài)初探[A];紀(jì)念辛棄疾逝世800周年學(xué)術(shù)研討會(huì)論文匯編[C];2007年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 李紅霞;唐代隱逸風(fēng)尚與詩歌研究[D];陜西師范大學(xué);2002年

2 郭錦玲;意蘊(yùn)不同的經(jīng)典[D];暨南大學(xué);2001年

3 伍世昭;比較詩學(xué)視野中的郭沫若早期心靈詩學(xué)[D];暨南大學(xué);2002年

4 葉幫義;北宋文人詞的雅化歷程[D];蘇州大學(xué);2002年

5 彭文釗;俄語語言世界圖景的文化釋義性研究：理論與方法[D];黑龍江大學(xué);2002年

6 崔莉萍;李方膺研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2002年

7 向明禮;多酸藥物電子結(jié)構(gòu)及其與抗腫瘤活性間的關(guān)系研究[D];四川大學(xué);2002年

8 黃黎星;《易》學(xué)與中國(guó)傳統(tǒng)文藝觀[D];福建師范大學(xué);2003年

9 黃漢華;抽象與原型——音樂符號(hào)論[D];暨南大學(xué);2003年

10 劉生良;《莊子》文學(xué)研究[D];陜西師范大學(xué);2003年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 賈鳴鳴;影視動(dòng)畫的敘事藝術(shù)研究[D];山東師范大學(xué);2008年

2 張勝利;論文學(xué)的宇宙境界[D];山東師范大學(xué);2000年

3 葛偉;新詩史上的流星雨——論“小詩運(yùn)動(dòng)”[D];河南大學(xué);2001年

4 童偉;論文學(xué)價(jià)值[D];揚(yáng)州大學(xué);2001年

5 劉水平;精英藝術(shù)：神的誕生與隱退[D];華中師范大學(xué);2001年

6 范慶偉;民間意識(shí)與臧克家的前期詩作[D];西南師范大學(xué);2001年

7 張青;論湯顯祖詩歌的主情特色[D];山東師范大學(xué);2001年

8 張愛波;論歸有光的抒情散文[D];山東師范大學(xué);2001年

9 呂強(qiáng);生命的困境和超越的自由——試論莊子的“逍遙游”[D];山東師范大學(xué);2001年

10 王慶衛(wèi);論“氣韻”的藝術(shù)理念[D];山東師范大學(xué);2001年

本文編號(hào)：1975271