本文選題：動畫 + 電視動畫　； 參考：《山東藝術學院》2011年碩士論文

【摘要】：電視動畫是在電視上播映的動畫，也是日本動畫中數(shù)量最多、受眾范圍最大、影響時間最長、產(chǎn)值效益最高的動畫類型。目前公認的日本電視動畫的創(chuàng)立者是手冢治蟲，他于1963年制作了日本第一部電視動畫《鐵臂阿童木》。日本電視動畫風格特征與歐美動畫不盡相同，有著對比鮮明的畫面，寫實的背景，個性鮮明的人物，曲折的故事情節(jié)，豐富的音樂和立體的聲音多姿多彩的圖像。日本電視動畫為日本動漫打通了走向世界的道路，世界一半以上的動漫產(chǎn)品均出自日本。根據(jù)我國視頻網(wǎng)站優(yōu)酷的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，當日播放最多的動畫有90%以上是日本電視動畫；改編自鳥山鳴同名漫畫的電視動畫《七龍珠》則在60多個國家和地區(qū)播出。由于播放時間等原因，日本電視動畫的收視率波動較大，但是優(yōu)秀的電視動畫總能在世界范圍內(nèi)獲得較高的收視率，比如《機動戰(zhàn)士高達》，在全球的總收視率高達13.2億。 日本電視動畫既可老少咸宜，，又具有很強的針對性，能夠滿足不同人群的需要，包含了搞笑、推理、科幻、熱血、機戰(zhàn)、運動、冒險、情感、校園、動作等元素。因此，僅在日本國內(nèi)，就有87%的國民喜歡電視動畫作品。讓不同的人都能找到滿足自己需求的動畫，即“泛受眾發(fā)展策略”，使日本電視動畫能夠在全球動畫界獨樹一幟，既是它成功的關鍵，也是它致力的目標。本文結合傳播學相關理論，對日本電視動畫的“泛受眾發(fā)展策略”進行了詳盡分析。 全文一共分為五個部分。引言部分即本文的研究緣起，主要描述了本文研究的意義、目的、方法等內(nèi)容。第一章首先將日本電視動畫放置在各日本動畫類型以及整個日本動漫產(chǎn)業(yè)鏈中，探討了日本電視動畫的重要性。第二章通過日本與世界各國，尤其是中國對于電視動畫受眾的定位進行比較，繼而從傳播學角度論述了日本電視動畫擴大受眾群體的優(yōu)勢；同時，文章還發(fā)現(xiàn)歷史客觀因素和人為主觀因素對于日本電視動畫受眾定位的影響并對其進行了分析。第三章重點闡釋為了適應“泛受眾發(fā)展策略”，日本電視動畫所作的調整。文章具體分析了日本電視動畫所體現(xiàn)的藝術性、使用的電視劇手法以及所采用的受眾所關注的內(nèi)容與形式。第四章分別從政府、幕后人員以及加工方三個角度論述了日本電視動畫如何脫離屏幕，通過延伸吸引不同受眾。
[Abstract]:TV animation is a kind of animation which is broadcast on TV and has the largest number, the largest audience, the longest influence time and the highest output value in Japan. Currently recognized as the founder of Japanese television animation is Osamu Tezuka, he produced the first Japanese television animation in 1963, "Iron arm Astro Boy". The style features of Japanese TV animation are different from those of European and American animations, with contrasting pictures, realistic backgrounds, distinctive characters, zigzag storylines, rich music and colorful images of stereo sounds. Japanese TV animation for the Japanese animation opened the way to the world, more than half of the world's animation products from Japan. According to statistics from Youku, a Chinese video website, more than 90 percent of the most popular animations played on that day were Japanese TV animations, while the TV animation "Seven Dragon-Ball", adapted from the same name's cartoons of the same name, was broadcast in more than 60 countries and regions. Because of the broadcast time, the ratings of Japanese TV animations fluctuate greatly, but the excellent TV animations can always get high ratings in the world, such as "Mobile Warriors up to", in the world, the total ratings are as high as 1.32 billion. Japanese TV animation can be both old and young Xianyi, but also has a strong pertinence, can meet the needs of different people, including funny, reasoning, science fiction, hot blood, machine warfare, sports, adventure, emotion, campus, action and other elements. Therefore, in Japan alone, 87% of the people like TV animation works. So that different people can find animation to meet their own needs, that is, "pan-audience development strategy", so that Japanese TV animation can be unique in the world of animation, is not only the key to its success, but also the goal it is committed to. Based on the theory of communication, this paper makes a detailed analysis of pan-audience development strategy of Japanese TV animation. The full text is divided into five parts altogether. The preface is the origin of this paper, mainly describes the significance, purpose, method and so on. The first chapter puts the Japanese TV animation in each Japanese animation type and the whole Japanese animation industry chain, discusses the importance of the Japanese television animation. The second chapter compares the audience orientation of TV animation between Japan and other countries, especially China, and then discusses the advantages of Japanese TV animation in expanding the audience from the angle of communication. The influence of historical objective factors and artificial subjective factors on the audience orientation of Japanese TV animation is also found and analyzed. The third chapter focuses on the adjustment of Japanese TV animation in order to adapt to the pan-audience development strategy. This paper analyzes the artistry of Japanese TV animation, the TV drama techniques and the contents and forms concerned by the audience. The fourth chapter discusses how Japanese TV animation separates from the screen and attracts different audiences through extension from three angles: government, behind-the-scenes personnel and processors.
【學位授予單位】：山東藝術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J954

【共引文獻】

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本文編號：1928494