本文選題：動漫 + 符號　； 參考：《現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學學報)》2013年12期

【摘要】：伴隨著動漫制作和展示技術的廣泛普及,動漫符號逐漸突破蘇珊·朗格所定義的藝術符號的情感指示功能,而同時帶有了越來越多的邏輯指示功能,這就是動漫符號的二重性。邏輯符號形態(tài)的動漫產(chǎn)品借助新媒體參與信息的人際傳播和大眾傳播,并在此過程中呈現(xiàn)出更多從屬、代替、甚至超越自然語言符號的特征。視聽信息的豐富性和視覺形象的可辨識度使得動漫符號在復雜的傳播環(huán)境中可以跨越媒體和具體藝術門類的限制,以動漫的泛化形態(tài)充當統(tǒng)一的文化與品牌載體。這些,都為動漫藝術創(chuàng)作、文化推廣和產(chǎn)業(yè)運營提供了新的機遇和更為復雜的要求。
[Abstract]:With the extensive popularization of animation production and display technology, animation symbols gradually break through the emotional indicator function of artistic symbols defined by Susan Langer, and at the same time, it has more and more logical indication functions, which is the duality of animation symbols. With the help of the new media, the animation products in the form of logical symbols participate in the interpersonal communication and mass communication of information, and in this process they present more subordination, substitution, and even transcendence of the characteristics of natural language symbols. The richness of audio-visual information and the discernibility of visual image make the animation symbols can cross the limits of media and specific art categories in the complex communication environment and act as the unified cultural and brand carrier with the generalization of animation. These, for animation art creation, cultural promotion and industrial operation provides new opportunities and more complex requirements.
【作者單位】： 南京藝術學院;中國傳媒大學;中國傳媒大學理工學部計算機學院;
【基金】：南京藝術學院“泛動畫背景下的中國新媒體獨立動畫研究”(項目編號:XJ2011010)的研究成果
【分類號】：G206;J954

【共引文獻】

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本文編號：1901626