爵士樂的魅力

 引言 論文聯(lián)盟
　　 爵士（Jazz）一詞在美國由來已久，在當今的音樂世界，在美國多元化文化的背景之下，爵士樂以多變的即興性、獨特的音樂表現(xiàn)技法以及文化的多元性贏得了越來越多人的喜愛，幾乎在每個角落都有人欣賞它并演奏它，如今爵士樂已經(jīng)從當初默默無聞的樂種發(fā)展成為美國最有價值和最有藝術(shù)含量的樂種，它的獨特魅力深深地影響著整個音樂世界。
　　 一 爵士樂產(chǎn)生的背景
　　 至今為止，盡管大量的歷史研究還未對爵士樂產(chǎn)生的年代做出確切的結(jié)論，但是，音樂學家普遍認為，爵士樂是民族大融合通過樂隊組合形式表現(xiàn)的一種特有的音樂語言，是非洲民間音樂文化和美國移民文化高度融合的產(chǎn)物，是一種典型的文化合流現(xiàn)象。
　　 1619年，第一批黑奴從非洲大陸來到弗吉尼亞，這預(yù)示著黑人音樂的到來。他們來自非洲的不同國家，混雜著不同的民族，在那片古老的土地上，他們的音樂總是與生活有著太多的聯(lián)系，無論是出生還是葬禮，游戲還是祈禱，休閑還是勞動，戰(zhàn)爭還是戀愛，都有音樂相伴，于是這些黑人音樂便昭示著爵士樂所具備的一些特征：迂回婉轉(zhuǎn)的音符；重復(fù)出現(xiàn)的切分效果；即興的舞曲風格，盡情綻露著獨特的風采。美國非洲黑人奴隸的民間音樂和歐洲傳統(tǒng)音樂的相互交融，促成爵士樂的萌芽并迅速發(fā)展。這些發(fā)展變化集中體現(xiàn)在美國的新奧爾良的黑人聚集區(qū)。
　　 新奧爾良是19世紀末20世紀初的美國大城市之一，這里有著獨特的文化傳統(tǒng)，這個城市的繁榮發(fā)展吸引了大量的南方黑奴遷至于此，加之這里有歐洲傳統(tǒng)的藝術(shù)感覺和黑人的生活體驗，為爵士樂提供了良好的生長源泉。
　　 美國音樂學者庫里爾曾指出：爵士樂在它生長的歷史發(fā)展中伴隨著贊揚和謾罵聲構(gòu)成了許多風格。大約每隔十年，就會有一種新的流派在沖擊舊的風格，并形成了這一特定歷史時期的音樂發(fā)展主導(dǎo)潮流，各時期之間有很深的批判繼承性，它們之間形成密切的聯(lián)系而各自又有不同的表現(xiàn)特點，甚至之前的一種流派經(jīng)過一段時間的沉積后又與新的風格和元素進行新的重組和發(fā)展，又表現(xiàn)出新的樣式重新流行。
　　 爵士樂正是在這種情況下有了眾多發(fā)展的可能性，這種可能性和多樣性的爵士音樂文化彰顯了其獨特的音樂魅力。從此以后爵士樂便作為20世紀美國音樂生活的重大事件，承載著美國人民所崇尚的自由精神，在源于生命沖動的肆無忌憚的即興風格下迅速風靡全美，它的魅力直至影響了整個世界。
　　 二 即興性為爵士樂帶來新鮮的生命力
　　 爵士樂最初的即興是給旋律加上裝飾音，逐漸地，這種方法被靈活自由地運用到其它聲部中，這種逐漸變化的音色和演奏法大大增強了聽眾的吸引力。在這里，我們要提到即興風格的繼承者路易斯阿姆斯特朗，它的偉大貢獻在于將早期小型樂隊的集體即興性發(fā)展成為具有自由精神的個人獨奏，突出個人的即興技巧，有很強的個人炫技性和煽動性，而與集體之間形成補充與互動，活力十足。
　　 現(xiàn)代意義上的爵士樂除吸收了非洲音樂元素和西式音階之外還吸收了藍調(diào)音樂精華，爵士樂總譜上只提供樂曲的和弦結(jié)構(gòu)，這便為樂手或演唱者提供了即興發(fā)揮和想像創(chuàng)造的機會，，一方面由于早期的音樂家們想追求音樂充分的自由性和娛樂性，另一方面又由于他們大多數(shù)沒有經(jīng)過專業(yè)音樂訓(xùn)練，甚至不能讀譜，所以他們一開始就把即興表演做為一種很重要的表現(xiàn)手段。
　　 此外，爵士樂手或歌唱者并不僅僅局限于樂譜所反映的演奏演唱方法，他們以此為基礎(chǔ)，通過自身對音樂的感知和理解能力，即興或隨機加入一段說唱、舞蹈和演奏法等使音樂具有意想不到的新鮮感和靈活性，每一次現(xiàn)場的演繹都會不一樣，它的下一秒，總是給聽眾太多的情感期待，當然這種即興性要求演奏或演唱者具有良好的音樂領(lǐng)悟和創(chuàng)新能力，他們不僅僅要展示個人魅力，還要有著強烈的樂隊合作或配合意識，要對自己在樂隊中所處的位置和發(fā)揮的作用有著清晰的概念，這樣才不至于喧賓奪主、本末倒置。正是這樣一個群體，才能發(fā)揮樂隊的最大效能，才會章顯其撲朔迷離的迷人色彩和獨特的表現(xiàn)特點，使其音樂充滿新鮮的生命力。
　　 唱片《自由爵士樂》是美國爵士樂音樂家科爾曼聯(lián)合八位爵士樂手錄制的自由爵士的里程碑之作，在錄制的現(xiàn)場，這八位樂師從未排練過，在事先不知道曲調(diào)，甚至沒有設(shè)計過和弦進行的基礎(chǔ)上即興演奏。