本文關鍵詞：心境的詩句，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

心境的詩句

文章作者:網(wǎng)友投稿 | 來源: 表達淡然心境的詩句

第一篇:心境的詩句

描寫“悲涼心境”的古詩名句 寫作素材 0704 1255 描寫“悲涼心境”的古詩名句 悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知�！�(先秦屈原《九歌?少司命》) 悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰�！�(先秦宋玉《九辯》) 碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚�！�(元王實甫《西廂記》) 殘星數(shù)點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。——(唐趙嘏《長安秋夕》一句《長安晚秋》) 還似舊 +申請認證

第一篇:心境的詩句

表達心情愉快的詩句 白日放歌需縱酒，漫卷詩書喜欲狂�！鸥� （聞官軍收河南河北 賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微，酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸�！K軾 （一說 秦觀） 好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城�！鸥� （春夜喜雨 秋到邊城角聲哀，烽火照高臺。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！ 多情誰似南山月，特地暮云開。灞橋煙柳，曲江池館，應待人來�！懹危ㄇ锊� 水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住�！匪阕� 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。滿園深淺色， 照在綠波中 。兩岸猿聲啼不住， 輕舟已過萬重山。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。多情誰似南山月，特地暮云開。長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢 。才始送春歸，又送君歸去。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！ 白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。使我不得開心顏(唐?李白? 《夢游天姥吟留別》) 放開心月照金蓮(元?王哲? 《臨江仙》) 

第一篇:心境的詩句

淺談李賀的心境與詩境 【內(nèi)容摘要 “詩鬼”李賀于幽愁郁悶、壯志難酬的心境中，拖著病 內(nèi)容摘要】 內(nèi)容摘要 弱之軀，于短短的二十七載中，寫下了二百多首瑰麗詭異、幽冷高遠 的詩歌，其詩境已達“無我之境”。他的每一首詩、每一意象都體現(xiàn) 著詩人內(nèi)心的情感，反映著其心靈的歷程，詩句、詩意、詩篇無不透 著凄冷、怪幻、空靈、高遠的意境。【論文關鍵詞 論文關鍵詞】李賀 論文關鍵詞 心境 詩境 無我之境 一、心境與詩境 心境指的是強度較低但持續(xù)時間較長的情感，它是一種微弱、平靜而持 久的情感或情緒狀態(tài)，如綿綿柔情、悶悶不樂、耿耿于懷等，往往在一段 長時間內(nèi)影響人的言行和情緒。心境對人們的生活、工作和健康都有很大 的影響。心境可以說是一種生活的常態(tài)。心境具有彌散性和長期性。心境的彌散性是指當人具有了某種心境時， 這種心境表現(xiàn)出的態(tài)度體驗會朝向周圍的一切事物。古語說人們對同一種 事物，“憂者見之而憂，喜者見之而喜”，即是心境彌散性的表現(xiàn)。心境 的長期性是指心境產(chǎn)生后要在相當長的時間內(nèi)主導人的情緒表現(xiàn)。雖然基 本情緒具有情境性，但心境中的喜悅、悲傷、生氣、害怕卻要維持一段較 長的時間，有時甚至成為人一生的主導心境。如有的人一生歷盡坎坷，卻 總是豁達、開朗，，以樂觀的心境去面對生活；有的人總覺得命運對自己不 公平，或覺得別人都對自己不友好，結(jié)果總是保持著抑郁愁悶的心境。導致心境產(chǎn)生的原因很多，生活中的順境和逆境，工作、學習上的成 功和失敗，人際關系的親與疏，個人健康的好與壞，自然氣候的變化，都 可能引起某種心境。詩境指的是詩的境界或意境。一指創(chuàng)作詩歌的環(huán)境， 可以是寫作時的場 景, 也可以是回憶或心中所想、實際卻達不到的場景。二指詩歌的意境即 作者的心境和感受。詩有三境。一曰物境。欲為山水詩，則張泉石云峰之境；極麗絕秀者，神之 于心，處身于境，視境于心，瑩然掌中，然后用思；了然境象，故得形似。二曰 情境。娛樂愁怨，皆張于意而處于身，然后馳思，深得其情。三曰意境。亦張之 于意而思之于心，則得其真矣。① 文學作品中，有“有我之境，有無我之境”“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋 。千去”“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮” 、 ，有我之境也�！安删諙|籬下，悠然 見南山”“寒波淡淡起，白鳥悠悠下” 、 ，無我之境也。有我之境，以我觀物，故 物皆著我之色彩；無我之境，以物觀物，故不知何者為物，何者為我。無我之境， 人惟于靜中得之；有我之境，于由動之靜時得之。故一優(yōu)美，一宏壯也。② 1 其中“有我之境”相當于情境；“無我之境”相當于意境。綜上可知，心境與詩境是密不可分，相互聯(lián)系的。心境可作為詩境的 一部分，又是詩境的主要來源，對詩境起決定性作用；詩境既可表現(xiàn)心境， 又受心境的影響，尤其是心境主體的素質(zhì)決定了詩境的高低�？v觀史上， 無論哪位詩人，其詩作無不體現(xiàn)出心境與詩境的這種關系，如“詩仙”李 白、“詩圣”杜甫、“詩鬼”李賀等。他們之所以得此稱號，皆是因其詩 境而來；而其詩境，既受制于其所處的歷史背景和社會現(xiàn)實，又與其自身 的心境和素質(zhì)是分不開的。下面就淺談一下李賀詩的心境與詩境。二、李賀心境與詩境分析 李賀生平簡介 （ 一 ） 李賀 生平簡介 李賀生于中唐藩鎮(zhèn)割據(jù)之際，一生以詩為業(yè)，是中唐到晚唐詩風轉(zhuǎn)變 期的一個代表者，在唐代詩歌史上卓然絕立，為后人所不及。他與盛唐詩 人李白、晚唐詩人李商隱三人并稱唐代“三李”。李賀在其詩《高軒過》 中盛贊韓愈和皇浦湜的詩句“筆補造化無天功”也可作為對他自己詩歌的 評贊。他的詩大多是慨嘆生不逢時和內(nèi)心苦悶，抒發(fā)對理想、抱負的追求 （詩人的心境和感受 詩人的心境和感受）；同時對當時藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權和人民所受的殘 詩人的心境和感受 酷剝削（詩人創(chuàng)作詩歌的 社會環(huán)境 詩人創(chuàng)作詩歌的社會環(huán)境 詩人創(chuàng)作詩歌的 社會環(huán)境）也有所反映。李賀的詩受楚辭、古樂 府、齊梁宮體、李杜、韓愈等多方面的影響（歷史影響 歷史影響），經(jīng)自己熔鑄、 歷史影響 苦吟（自身素質(zhì) 自身素質(zhì)），在同時代的“元（�。�、白（居易）”、“張（籍）、 自身素質(zhì) 王（建）”兩派樂府外，別開境界，獨樹一幟，形成非常獨特的風格即“長 吉體”， 《天上謠》、《夢天》、《帝子歌》等，是被后人稱為“長吉體” 的代表作。他喜歡在神話故事、鬼魅世界里馳騁，以其大膽、詭異的想象 力，構(gòu)造出波譎云詭、迷離惝恍的藝術境界，抒發(fā)好景不長、時光易逝的 感傷情緒，因而被后人稱為“詩鬼”。李賀家居昌谷，少時聰慧而有詩名，又是唐宗室后裔，志向遠大，自恃甚 高，在詩中一再以“皇孫”、“宗孫”、“唐諸王孫”稱呼自己，希望通過科考 置身通顯。然而， 在李賀準備考試時卻遭競爭者毀謗， 說他父名晉肅， 當避父諱， 不得舉進士。仕途功名的無望，對自恃甚高的李賀來說，無疑是巨大的打擊，心 中充滿找不到出路的哀傷和雄才難展的激憤：“束發(fā)方讀書，謀身苦不早�！� 狹行無廓落，壯士徒輕躁”（《春歸昌谷》）。仕作文途困厄，加之體弱多病，李 賀自覺好景不常、時光易逝；而政局的混亂，人民的居無寧日，更使詩人深感 人生的渺茫無望，不自覺就轉(zhuǎn)入到超現(xiàn)實的夢幻中�？梢哉f，李賀一直生活在一種幽愁郁悶、自視甚高卻又壯志難酬的心境中， 更兼體弱多病， 加深了他對死的恐懼及對生的依戀。正是這種心境和現(xiàn)實的無奈， 促使詩人只能在詩的虛幻中去尋找安慰和平衡，于短短的二十七載生命之旅中， 嘔心瀝血，構(gòu)筑了一個瑰麗詭異、幽冷高遠的詩歌世界。詩人憑借自身的天分加 上勤奮苦學，詩境已達“無我之境”，其詩無處寫“我”，卻處處有“我”之 心 境。 2 （二）詳析李賀的心境與詩境 詳析李賀的心境與詩境 李賀詩歌中心境與詩境大致體現(xiàn)為以下幾種關系心境樂， 詩境苦； 心境苦， 詩境苦；心境苦，詩境樂；心境樂，詩境樂。下面以李賀的幾首代表詩作來分析 其心境與詩境。1、心境樂，詩境苦。較能體現(xiàn)這一心境與詩境關系的詩是《雁門太守行》， 戰(zhàn)爭是慘烈悲苦的，詩人的心境卻是激昂樂觀的。黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺③上意，提攜玉龍為君死。這首詩是李賀最具代表性的作品，色彩濃麗而凝重，表面是描寫悲壯慘烈的 戰(zhàn)爭場面，實際上卻是抒發(fā)詩人投筆從戎、報效朝廷的志向，寓激昂的心境于慘 烈的環(huán)境中，情景交融，意境瑰麗奇詭。詩中毫無詩人的影子，卻能品味出詩人 激昂樂觀的心境。詩人運用斑斕的色彩和鮮明的對比來描寫悲壯慘烈的戰(zhàn)爭場面�！昂谠茐撼� 城欲摧”是凝重危急的，“黑”字和“壓”字揭示出敵軍數(shù)量眾多、來勢兇猛； “甲光向日金鱗開”則是亮麗振奮的， “金”字和“開”字，沖破了壓城的黑云， 顯示出守軍的陣勢和氣慨�！敖锹暆M天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。，一個“滿” ” 字突出號角聲的昂揚、戰(zhàn)爭的激烈，一個“凝”字則煉出了秋色的蕭索、傷亡的 慘重�！鞍刖砑t旗臨易水，霜重鼓寒聲不起�！鞍刖怼倍置枥L出黑夜行軍之態(tài)， ” “易水”則既表明交戰(zhàn)之地，又暗示出將士們“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不 復還”的壯烈情懷；用“重”形容“霜” （霜本輕薄）“寒” 、 （有單薄之意）形容 “鼓” （鼓本凝重） ，把將士們面臨的重重困境表達得淋漓盡致�！皥缶S金臺上 意，提攜玉龍為君死�！币玫涔�，寫出將士們報效朝廷的決心，也暗示了詩人 投筆從戎、報效朝廷的志向。在詩中，詩人就象一個高明的畫家，運用奇詭的想象，給事物涂抹上各種濃 重新奇的色彩，以色示物，突出事物的多層次性，讓人感覺新穎而又真切、奇詭 而又妥貼。同時，詩人還善于把各種性質(zhì)不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起， 使之達到了一種渾然融合的意境。2、心境苦，詩境苦。體現(xiàn)詩人這一心境與詩境關系的詩有《南園十三首》 （其六）、《老夫采玉歌》、《南山田中行》等。尋章摘句老雕蟲，曉月當簾掛玉弓。不見年年遼海上，文章何處哭秋風。（《南園十三首》其六） 這首詩慨嘆讀書無用、懷才見棄，彌漫著一股艾怨悲憤之情，刻畫出了詩人 凄苦的心境和詩境�！皩ふ抡淅系裣x”意即詩人的青春年華都消磨在這尋章摘 句的雕蟲小技上了， 頗有點自卑自賤之意， 耐人尋味； 因為李賀一向以文才自負， 自比“漢劍” ④，抱負遠大，可現(xiàn)實無情，使他處于“天荒地老無人識” ⑤的 境地，一個“老”字，飽含著無限的辛酸，才二十多歲的李賀，卻有終老紙筆之 間的心境（壯志難酬，惟有終老紙筆之間）；“雕蟲”一詞顯出詩人的憤激之情 （空有一腔才情抱負，卻只能在書齋中尋章摘句）�！皶栽庐敽煉煊窆卑酌柙� 人慘淡苦吟的情狀，李賀空有一腔才情抱負，卻只落得個殘月作伴、寂寞悲涼的 3 處境�！坝窆币辉~暗點兵象，為下一句“遼�！甭裣路P�！安灰娔昴赀|海上， 文章何處哭秋風”這兩句詩悲愴遒勁，把個人遭遇同國家命運聯(lián)系起來，揭示了 造成詩人內(nèi)心痛苦的根源，表達出詩人郁積已久的憂憤之情�！斑|�！敝笐�(zhàn)場， 與上句“玉弓”相呼應；一個“哭”字哭出了國家多難、民不聊生、朝廷重武輕 文以致斯文淪落的現(xiàn)狀。這首詩含蓄深沉，用詞凝煉，表現(xiàn)手法靈活多變，既活畫出詩人勤奮的書齋 生活（正是詩人的勤奮苦吟，才有其詩作高遠難達的意境）、幽憤心境，又體現(xiàn) 出詩人文心之細、構(gòu)思之巧、詩境之高。采玉采玉須水碧，琢作步搖徒好色。老夫饑寒龍為愁，藍溪水氣無清白。夜 雨風關食蓁子，杜鵑口血老夫淚。藍溪之水厭生人⑥，身死千年恨溪水。斜杉柏 風雨如嘯，泉腳掛繩青裊裊，村寒白屋念嬌嬰，古臺石磴懸腸草。這首《老夫采玉歌》反映了統(tǒng)治者對勞動人們的殘酷剝削，是詩人憂憤情緒 經(jīng)過內(nèi)化的藝術表現(xiàn)，以超常的想象、沉痛的筆調(diào)構(gòu)塑了“老夫饑寒龍為愁，藍 溪水氣無清白�！钡某F(xiàn)實意象，闡述采玉老夫積年累月在藍溪采玉，攪得龍不 安寧水不清，卻難填統(tǒng)治者的欲壑�！八{溪之水厭生人，身死千年恨溪水”，詩 人好像是說藍溪之水與勞動人們結(jié)下了不解的怨恨，實是詩人用意深刻含蓄，委 婉地指出誰是罪魁禍首；用溪水來表達勞動人們對統(tǒng)治者的深仇大恨，更是妙筆 生花。這種超現(xiàn)實意象賦予藍溪水以人的性格，尤其是這個“藍”字，既表明了 玉的產(chǎn)地藍田，又給人一種憂傷之感（藍色表示憂郁），還有“白”、“青”、 “厭”、“恨”、“血”、“淚”等字的運用，使得此詩通篇都是一種慘淡的格 調(diào)，從而表現(xiàn)出一種幽冷的意境。在詩中，詩人以超現(xiàn)實意象來寫實，詩境幽冷高遠，詩中無一處有詩人的影 子，卻無處不透出詩人憂憤的心境，真乃“無我之境”也！ 秋野明，秋風白，塘水漻漻蟲嘖嘖。云根苔蘚山上石，冷紅泣露嬌啼色�；钠杈旁碌静嫜�，蟄螢低飛隴徑斜。石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點松花。（《南山田中行》） 詩人用富于變幻的筆觸描繪了一幅明麗幽冷的秋夜田野圖�！扒镆懊�， 秋風白，塘水漻漻蟲嘖嘖�！痹娙诉\用古代民間歌謠形式起句，語調(diào)明快 輕捷，抑揚頓挫，讀之仿佛置身空曠的田野，一個冷色調(diào)的“白”字，把 無形無跡的秋風變得可視可觸，攜來了秋的涼意；“云根苔蘚山上石，冷 紅泣露嬌啼色�！鄙介g云霧繚繞，長在石上的苔蘚猶如生在云根，不似在 人間，紅色的花朵早已沒了往日的鮮艷熱烈，花瓣上冰冷的露珠猶如少女 悲啼的淚珠，剛才的清幽美景轉(zhuǎn)眼已被愁云彌漫，似真似幻；“荒畦九月 稻叉牙，蟄螢低飛隴徑斜。”夢幻之中又來到原野之間，看到的卻是一幅 深秋落敗的蕭索之狀（暗示唐朝由盛而衰）；“石脈水流泉滴沙，鬼燈如 漆點松花�！笔g的泉水滴在沙地上，聲音幽咽沉悶，遠處的燐火綠熒熒 的，像漆那樣黝黑發(fā)亮，在松樹的枝丫間游動，仿佛點燃松花一般，令人 不覺毛骨悚然，猶如置身鬼境。 4 這首詩是李賀鬼詩幽冷意境的代表作，即使在清朗的秋夜，詩人感受到 的仍然是凄冷之情，足見詩人的心境是何等的苦悶幽暗。3、心境苦，詩境樂。這首《羅浮山人與葛篇》頗能體現(xiàn)詩人這一心境與 詩境的關系。依依宜織江雨空，雨中六月蘭臺風。博羅老仙時出洞，千歲石床啼鬼工。蛇毒濃凝洞堂濕，江魚不食銜沙立。欲剪湘中一尺天，吳娥莫道吳刀澀。（《羅浮山人與葛篇》） 這是一首單純的詠物詩，意境空靈、虛幻、明快。然而，即使是單純明快的 詠物，仍擺脫不了詩人幽郁的心境，字里行間流淌著“鬼”、“蛇”、“澀”等 幽暗因素。因為詩人時時感受到死亡的逼近，面對如此美妙的葛布，想到的仍是 鬼、蛇等幽暗之物。這首詠物詩通篇圍繞一個中心：表現(xiàn)葛布質(zhì)地優(yōu)良，稱頌織葛的羅浮山人技 藝高超。詩人涉想奇絕，筆姿多變，運意構(gòu)思達到了“虛幻荒誕”的境界，空靈 至極�！耙酪酪丝椊昕�，雨中六月蘭臺風�！北砻嫦笫菍懱鞖�，其實是寫葛布。用“江雨”比喻織葛的經(jīng)線，光麗纖長、空明疏朗，出奇入妙； “依依”形容葛 布經(jīng)線排列整齊，突出羅浮山人織布技藝高超，巧奪天工；一個“織”字把羅浮 山人同葛聯(lián)系起來，緊扣住了詩的主題； “雨中”承上句“江雨” ，再次點明喻葛 之意； “六月”點明子天氣炎熱，為寫五、六句布下伏筆； “蘭臺風”寫出葛布的 疏薄涼爽。雨、風與葛布本是風馬牛不相及的東西，經(jīng)詩人匠心獨用，卻巧妙地 連在一起，互通互感�！安┝_老仙時出洞，千歲石床啼鬼工�！币粋�“時”字暗示 了羅浮山人織布織得快； “啼鬼工”則形容羅浮山人織布織得好�！吧叨緷饽刺� 濕，江魚不食銜沙立�！泵枋隽颂鞖庋谉�，承接了上句“六月”又為末二句裁葛 為衣作下鋪墊； 詩人選擇描寫藏身于最不易受暑熱之地的蛇和魚來形容天氣的炎 熱，想人之所不能想，真乃詭異至極。常人通常都會用常見易懂的東西來形容某 一事物， 李賀則反其意而用之， 專挑幽僻陰暗之物來形容， 就如此詩中的 “蛇毒、 蛇洞、江魚”等，這也折射出了詩人心境的幽郁�！坝粝嬷幸怀咛�，吳娥莫道 吳刀澀�！庇谩疤臁眮肀扔鞲鸩嫉娜彳浌鉂�，暗喻了羅浮山人織出的葛布只應天 上有，又承接了上句“啼鬼工”“澀”本意指刀鈍，此處暗含吝惜之意，葛布實 ； 在是織得太精巧了，吳娥不忍下手裁剪，只有推說“吳刀澀” 。詩人曲陳詩意， 更顯回蕩曲折、含蓄雋永。4、心境樂，詩境樂。詩人的心境經(jīng)歷了由樂至苦后，又由苦至樂， 《夢 天》這首詩較好的體現(xiàn)了詩人心境與詩境這一關系。老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。玉輪軋露濕團光，鸞佩相逢桂香陌。黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。一首《夢天》，其想象奇特、雄渾開闊之處堪比李白的《夢游天姥吟留別》， 《唐詩快》評價說：“命題奇創(chuàng)。詩中句句是天，亦句句是夢，正不知夢在 天中耶？天在夢中耶？是何等胸襟眼界，有如此手筆！”而詩人的用意并不 在于對月宮仙境的神往，而在于從非現(xiàn)實的世界冷眼反觀現(xiàn)世，從而揭示 5 人生短暫，世事無常的道理，即浪漫奇幻又現(xiàn)實清醒。這也表明詩人在經(jīng) 歷幽愁苦悶之后，看破人情世事，心境豁然開朗，達到一種樂的境界。李賀通過夢游月宮，描寫天上仙境，天上眾多仙女在清幽的環(huán)境中， 你來我往，過著一種寧靜的生活，然而從空中俯視人間，時間是那樣短促， 空間是那樣渺小。既寄寓了詩人對時事滄桑的深沉感慨，表現(xiàn)出冷眼看待 現(xiàn)實的態(tài)度，又具有濃厚的浪漫主義色彩。此詩想象豐富，構(gòu)思奇妙，體 現(xiàn)了李賀詩歌虛幻高遠的意境。李賀這幾首詩內(nèi)容不同，心境和意境的體現(xiàn)卻大致相似。無論是描寫現(xiàn)實還 是描寫虛幻，都達到一種空靈高遠、幽冷怪幻的意境，詩中無處有“我”，卻處 處有“我”之心境；無論是用詞著色還是構(gòu)思表意，皆出奇致幻，妙不可言，為 今古之人所不能及。錢鐘書有一段話雖然不是直接評價李賀的，但用來概括李賀 詩歌的意境，則是再恰當不過的了：“顏色似乎會有溫度，聲音似乎會有形象， 冷暖似乎會有重量，氣味似乎會有體質(zhì)�！� 三、李賀心境、詩境的原因。李賀之所以有如此心境，在詩歌創(chuàng)作上能達到如此高的意境，有以下幾個原 因一、歷史原因：唐代是我國詩歌發(fā)展的黃金時代，尤其是盛唐時期，詩人、 名家輩出，各種詩風爭奇斗艷、競起爭鳴，先有李白、杜甫等，接著有韓愈、柳 宗元等， 這些人文環(huán)境對李賀的影響是不可估量的。李賀深受屈原、 李白的影響， 為表達其苦悶情懷，總是竭力創(chuàng)設虛幻的、超現(xiàn)實的意象世界，如：“長眉凝綠 幾千年，清涼堪老鏡中鸞”、“王母桃花千遍紅，彭祖巫咸幾回死”、“王子吹 笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草”、“石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點松花”、“提出 西方白帝驚，嗷嗷鬼母秋郊哭”、“百年老成木魅，笑聲碧火巢中起”等。二、 社會原因李賀生活在各種矛盾復雜交織的唐貞元年間， 雖然才華橫溢、 志向遠大，但腐朽的政治、險惡的世態(tài)、淪落的家境、卑微的官職，乃至孱弱多 病的身體等， 無不給他以致命的打擊， 使他陷入了未老先衰的生命悲愁之中“長 安有男兒，二十心已朽”、“我當二十不得意，一心愁謝如枯蘭”，年輕的身軀 內(nèi)包裹著的竟是一顆臨老之心。正是這種與其生理年齡極不相稱的臨老心態(tài)，賦 予了李賀老人般的審美感受能力， 將他的審美發(fā)現(xiàn)和審美選擇引向了一個相當特 殊的意境， 錢鐘書先生指出“求若長吉之意境陰凄， 悚然毛骨者， 無聞焉爾�！� 《神弦曲》所謂‘山魈食時人森寒’，正可謂長吉自作詩境�！庇旨嫣拼穹鸬� 教盛行，宗教文化對當時人們的生活、思想影響深遠，同時也為詩人提供了大量 豐富的創(chuàng)作素材，因而李賀詩中鬼神仙幻之作較多，且為極品。三、自身原因：李賀出身于名門，天資聰穎，自視甚高，骨子里就有一種高 人一等的氣質(zhì)，要做，就一定要做得最好，且要及人之所不能及，所以李賀作詩 時苦吟雕琢，所作的詩無一不是構(gòu)思出奇、意境高遠。一代鬼才李賀于幽愁郁悶、壯志難酬的心境中，拖著病弱之軀，把全部精力 投入到詩歌創(chuàng)作中， 把內(nèi)心濃郁的傷感情緒、 幽僻怪誕的個性， 都寫進了詩歌中。 6 他的每一首詩、 每一意象都體現(xiàn)著詩人內(nèi)心的情感， 反映著其心靈的歷程， 詩句、 詩意、詩篇無不透著凄冷、怪幻、空靈、高遠的意境。李賀于短短的二十七載中， 寫下了二百多首瑰麗詭異、意境高遠的詩歌，在唐代詩壇和我國詩史甚至世界 文學史上永放異彩。后記 由李賀的英年早逝，我不由想到我國現(xiàn)代著名詩人海子，盡管他們處于不同 的年代、不同的社會，有不同的歷史背景，然而他們卻有很多相似之處。首先，他們都是英年早逝，猶如流星劃過夜空，短暫而耀眼。李賀在二十七 歲時因病而亡，海子于二十五歲時臥軌自殺，期間他們都對死亡有一種特別的敏 感，有著對生命的眷戀。也許正是這種對死亡的敏感才使得這兩位詩人寫出具有 開拓性、創(chuàng)造性的詩歌。其次，他們都善于把矛盾的東西揉合在一起，運用常人意想不到的思維，營 造出一種層次分明卻又渾然融合的詩歌境界。兩位詩人的早逝，都引起同時代人的扼腕嘆息。從中，我們又能感悟到些什 么呢？ 注釋注釋 ① 出自王昌齡《詩格》 ② 出自王國維《人間詞話》 ③黃金臺：戰(zhàn)國時燕昭王在易水東南修筑，傳說他把大量黃金放在臺上，表 示不惜以重金招攬?zhí)煜率�。④出自李賀《出城寄權璩、楊敬之》“自言漢劍當飛去” ⑤出自李賀《致酒行》 ⑥生人：活人。參考書目參考書目1、《李賀年譜》 朱自清 2、《全唐詩·李賀》 3、《李賀詩注》 尹曦 4、《人間詞話》 王國維 7 論 文 提 綱 一、引論：心境與詩境 1、心境的涵義、特性及產(chǎn)生原因； 2、詩境的涵義及范疇； 3、總結(jié)心境與詩境的關系，引出論題。二、本論：李賀心境與詩境分析 （一）李賀生平簡介 1、李賀所處的社會環(huán)境及歷史背景對其心境與詩境的影響； 2、李賀心境產(chǎn)生的原因； 3、概述李賀的心境（幽愁郁悶、壯志難酬）與詩境（“無我之境”）。（二）詳析李賀心境與詩境 1、李賀心境與詩境關系大致可概括為四種：心境樂，詩境苦；心境苦，詩 境苦；心境苦，詩境樂；心境樂，詩境樂。①以詩《雁門太守行》為例對“心境樂，詩境苦”進行分析，； ②以《南園十三首》（其六）、《老夫采玉歌》、《南山田中行》等詩為 例對“心境苦，詩境苦”進行分析； ③以詩《羅浮山人與葛篇》為例對“心境苦，詩境樂”進行分析； ④以詩《夢天》為例對“心境樂，詩境樂”進行分析。2、總結(jié)李賀的心境與詩境。三、結(jié)論 1、李賀心境與詩境的原因（歷史原因、社會原因、自身原因）。2、綜述李賀的心境與詩境及其在文學界的地位 四、后記 把李賀與我國現(xiàn)代詩人海子相比較。 8 

  本文關鍵詞：心境的詩句，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：141523