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南大蔡新樂(lè)教授_南大陳兵_南大戲劇論叢雜志社

發(fā)布時(shí)間:2016-06-07 06:04

  本文關(guān)鍵詞:南大戲劇論叢期刊,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


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南大戲劇論叢基本信息:

刊名:南大戲劇論叢

主管單位:南京大學(xué)戲劇影視研究所

主辦單位:南京大學(xué)戲劇影視研究所

周期:半年

出版地:江蘇省南京市 

語(yǔ)種:中文;

開(kāi)本:16開(kāi)

ISSN:978-7-305-13592-7

創(chuàng)刊時(shí)間:2005

南大戲劇論叢期刊收錄:

國(guó)家新聞出版總署收錄 萬(wàn)方數(shù)據(jù)庫(kù)、知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)收錄

南大戲劇論叢主要欄目:

研究報(bào)告、文獻(xiàn)綜述、簡(jiǎn)報(bào)、專(zhuān)題研究

南大戲劇論叢聯(lián)系方式:

地址:江蘇省南京市漢口路22號(hào)

郵政編碼:210093

南大戲劇論叢雜志信息:

以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個(gè)代表”重要思想為指導(dǎo),全面貫徹黨的教育方針和“雙百方針”,理論聯(lián)系實(shí)際,開(kāi)展教育科學(xué)研究和學(xué)科基礎(chǔ)理論研究,交流科技成果,促進(jìn)學(xué)院教學(xué)、科研工作的發(fā)展,為教育改革和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)做出貢獻(xiàn)。

南大戲劇論叢雜志稿件要求:

1、文稿應(yīng)資料可靠、數(shù)據(jù)準(zhǔn)確、具有創(chuàng)造性、科學(xué)性、實(shí)用性。應(yīng)立論新穎、論據(jù)充分、數(shù)據(jù)可靠,文責(zé)自負(fù)(嚴(yán)禁抄襲),文字要精煉。

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3、文章要求在2000-2400字符,格式一般要包括:題目、作者及單位、郵編、內(nèi)容摘要、關(guān)鍵詞、正文、參考文獻(xiàn)等。文章標(biāo)題字符要求在20字以?xún)?nèi)。

4、文章中的圖表應(yīng)具有典型性,盡量少而精,表格使用三線(xiàn)表;圖要使用黑線(xiàn)圖,繪出的線(xiàn)條要光滑、流暢、粗細(xì)均勻;計(jì)量單位請(qǐng)以近期國(guó)務(wù)院頒布的《中華人民共和國(guó)法定計(jì)量單位》為準(zhǔn),不得采用非法定計(jì)量單位。

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南大戲劇論叢常見(jiàn)論文發(fā)表范例:

論明代清唱的“叛逆”性

李玉《洛陽(yáng)橋》傳奇殘曲考

美國(guó)先鋒戲劇誕生的歷史語(yǔ)境

論中國(guó)大陸先鋒戲劇的身份認(rèn)同

戲劇三類(lèi)——戲弄、戲文、戲曲

昆曲“清唱”與“劇唱”之關(guān)系考

“始終無(wú)二事,貫串只一人”新解

論非線(xiàn)性敘事電影的九種敘事模式

“戲曲”概念的確立及意義流變考

從《恨!房捶帜坏淖冞w及其影響

古典戲曲賓白發(fā)展史論及功能論淺析

論戲曲劇種的定義與明清以來(lái)的種劇

自由魂仁義心——論姚一葦?shù)膽騽?chuàng)作

“新演出法”與楊村彬的大場(chǎng)面舞臺(tái)調(diào)度

自殘——得“道”——元曲雜劇作品散說(shuō)之一

齊如山:誠(chéng)心扶持、關(guān)懷和宣傳國(guó)劇名腳名角

《擁雙艷三種曲》與清初風(fēng)情喜劇之藝術(shù)風(fēng)尚

后殖民語(yǔ)境中的“第五代”及其國(guó)際化敘事策略

歷史劇創(chuàng)作三題——話(huà)劇《秋之白華》的創(chuàng)作實(shí)踐

人道主義光環(huán)下的書(shū)寫(xiě)——評(píng)布爾加科夫的戲劇創(chuàng)作

從中華劇藝社的遭遇看1940年代國(guó)統(tǒng)區(qū)“劇場(chǎng)荒”的成因

現(xiàn)代性語(yǔ)境下的道路選擇——談韓國(guó)新電影商業(yè)邏輯的文化基礎(chǔ)

從“抒情詩(shī)”到“普羅”:1920年代末戲劇的自白體對(duì)話(huà)問(wèn)題

救贖的藝術(shù)與詢(xún)喚的美學(xué)——對(duì)當(dāng)代中國(guó)“現(xiàn)象電影”意義的思考

“媒介互串”:電影的電視化趨向解析——國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展中的新流變

“平淡時(shí)期”不平靜——1949—1979年間臺(tái)灣戲劇面貌的還原

1946:國(guó)民黨官辦劇團(tuán)的解散與分化——以中萬(wàn)、中電、中青為例

1950年代后半期上海文化藝術(shù)資源的內(nèi)遷——以戲劇界支援全國(guó)為中心

當(dāng)代臺(tái)灣戲劇現(xiàn)代化之重挫——論1950至1960年代的臺(tái)灣“反共抗俄”劇

“向心的表演”:演技的“磨煉”及“停滯”——論上海劇藝社表演藝術(shù)的成績(jī)與局限

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本文編號(hào):54150

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