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金銅仙人辭漢歌并序

　　李賀

　　魏明帝青龍元年八月，詔宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，欲立置前殿。宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。

　　茂陵劉郎秋風(fēng)客，

　　夜間馬嘶曉無跡。

　　畫欄桂樹懸秋香，

　　三十六宮土花碧。

　　魏官牽車指千里，

　　東關(guān)酸風(fēng)射眸子。

　　空將漢月出宮門，

　　憶君清淚如鉛水。

　　衰蘭送客咸陽道，

　　天若有情天亦老。

　　攜盤獨出月荒涼，

　　渭城已遠波聲小。

　　李賀詩鑒賞

　　這首詩作于憲宗元和年間，正如這首詩的《序》所說，詩人是根據(jù)一個傳說故事而寫成的，但是詩的重點又不在于這個故事本身，而是引申開去，以漢武帝劉徹為主人公，圍繞著劉徹鑄金銅仙人及其結(jié)局來展開描寫，表達詩人自己對這一歷史事件的感嘆。

　　詩開頭兩句突出“秋風(fēng)客”這一主題意象，這位“秋風(fēng)客”就是漢武帝劉徹。這一意象的內(nèi)涵不僅僅是因為劉徹寫過《秋風(fēng)辭》，而且還包含著如同一陣秋風(fēng)一樣，劉徹亦不能逃脫自然規(guī)律，也只是人世間匆匆的過客。再者，用直接意象“秋風(fēng)”，間接意象《秋風(fēng)辭》的悲涼意境來增強主題意象的悲劇氣氛。

　　以“秋風(fēng)客”這樣一個無限凄清、悲涼，充滿著悲劇色彩的形象來提起全篇又籠罩全篇，為全篇定下了悲哀冷清的基調(diào)�！耙孤勸R嘶曉無跡”一句的作用是加強“秋風(fēng)客”這一形象。

　　漢武帝成為匆匆過客了，那么他所經(jīng)營的一切又如何呢？秋天又到了，那曾經(jīng)是那么繁華的三十六宮里，畫欄旁邊桂花樹依在，仍在開花，散發(fā)出陣陣清香；但是三十六宮之中滿眼荒涼：土花(青苔)爬上了臺階，爬上了欄桿，爬上了墻壁，，爬上了樹干。到處都是那碧綠碧綠的土花！這一“土花碧”的景象多么令人心酸！三十六宮荒廢了，零落了，它染上了那么哀傷的色彩。

　　接下去寫銅人的遭遇。這個銅人是“秋風(fēng)客”劉徹為了逃避“過客”的結(jié)局而苦心經(jīng)營的，而劉徹畢竟成了“過客”了，那么這個銅人就只能成為“秋風(fēng)客”這一主題形象的襯托物。詩人發(fā)揮著豐富的想象描繪銅人的痛苦，以襯托出“秋風(fēng)客”的悲劇。

　　從“魏官牽車”以下，描繪了搬遷金銅仙人的全過程。當(dāng)然，天才的詩人即使是敘事也不會是純客觀地平鋪直敘事情發(fā)生發(fā)展的過程，情感豐富的李賀就更不會如此了。詩人在寫拆遷銅人的過程時，始終融合著他那滿腔的情感，透過詩人感情的移向，突出銅人之悲。來拆遷銅人的魏官從東關(guān)進來，帶來陣陣悲酸的秋風(fēng)，直射金銅仙人的眼睛，使銅人落下沉重的淚水。這里用“酸風(fēng)”“鉛水”兩個詞，既新奇又十分形象地突出了銅人的“心情”，把銅人寫活了。當(dāng)銅人離開的時候，只有千百年來都照臨人間的“漢月”，只有路邊枯衰的蘭草在送別，把金銅仙人離去時的孤寂凄清渲染了出來。這里的尖冷辛酸的秋風(fēng)、冷清的月、衰敗的蘭草構(gòu)成了一幅多么暗淡凄清的畫面。在這個畫面之后，詩人呼出了“天若有情天亦老”的呼喊！這一層次如上所說無疑是要突出金銅仙人的“悲”。

　　但是它的目的不是為寫銅人，而是為了襯托“秋風(fēng)客”——這才是詩人寫銅人的目的。銅人與秋風(fēng)客，襯體形象與主體形象，有一個結(jié)接點，那就是任何事物都在變化，都不可能永遠存在。劉徹如一陣秋風(fēng)，匆匆去了；他所鑄造的企望永生的銅人也在秋風(fēng)中消逝。

　　有什么是永恒的呢？那只有老天了，但如果老天是有情感的話，那么連他也會衰老死亡的！企求長生，只是徒勞，只是一場悲劇性的幻想�？磥硭摹独鍪拐摺贰豆俳止摹返仍娛强梢宰鳛檫@首詩的注腳了：“金盤玉露自淋漓，元氣茫茫收不得！”“幾回天上葬神仙，漏聲將相無斷絕。”

　　最后兩句用“獨出”“荒涼”來進一步加強悲劇氣氛，再用渭水的波聲如泣如訴不絕如縷，從聲音來渲染凄涼的情調(diào)，以結(jié)束全詩。

　　這首詩就是這樣，以“秋風(fēng)客”劉徹作為整首詩悲劇境界的主人公，用金銅仙人為陪襯形象，映襯漢武帝劉徹求取長生的幻想破滅的悲劇。李賀由于體弱多病，也經(jīng)常感到人生短促，也希望能長久地活在人間，但是，他又十分清醒地看到，這只是一種幻想，不可能實現(xiàn)的，所以他也常常懷

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