本文關(guān)鍵詞：爾雅網(wǎng)絡(luò)課程15年影視鑒賞課后答案，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

網(wǎng)友今晚不太方便近日為您收集整理了關(guān)于爾雅網(wǎng)絡(luò)課程15年影視鑒賞課后答案2.0的文檔，希望對您的工作和學(xué)習(xí)有所幫助。以下是文檔介紹：更新已完成。。。。答案全部正確。1電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的()表現(xiàn)了出來。?A、情境?B、情緒?C、時間?D、視野我的答案:C2下列不屬于卓別林作品的是()?A、《淘金記》?B、《城市之光》?C、《愛德華大夫》?D、《摩登時代》我的答案:C3下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是()。?A、《39級臺階》?B、《蝴蝶夢》?C、《后窗》?D、《奪魂島》我的答案:D4下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中,不正確的是()。?A、他是一名電影攝影師。?B、他被稱為懸念大師。?C、他受弗洛伊德影響,其電影里有很多精神分析因素。?D、他有一個喜好,其所有電影中他都會露臉。我的答案:A5電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。()我的答案:√電影藝術(shù)語言的自覺已完成1下列哪部電影的內(nèi)容中,隱喻過教會控制電影的這段歷史?()?A、《雨中曲》?B、《紅色沙漠》?C、《藝術(shù)家》?D、《天堂電影院》我的答案:D2以下電影中,內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是()。?A、《雨中曲》?B、《紅色沙漠》?C、《藝術(shù)家》?D、《天堂電影院》我的答案:B3第一部可考的有聲電影是()。?A、《浮華世界》?B、《絕世歌王》?C、《紅色沙漠》?D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案:B4人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是()。?A、《浮華世界》?B、《絕世歌王》?C、《紅色沙漠》?D、《誰陷害了兔子羅杰》我的答案:C5技術(shù)上,電影最早的階段是無聲電影階段。()我的答案:×6電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。()我的答案:√盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影已完成1關(guān)于1904年的《火車大劫案》,下列說法不正確的是()。?A、導(dǎo)演是格里菲斯?B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言?C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素?D、它的敘事非常流暢、清晰我的答案:A2下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性?()?A、《浮華世界》?B、《放大》?C、《紅色沙漠》?D、《愛情三部曲》我的答案:B3下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑?()?A、《浮華世界》?B、《放大》?C、《紅色沙漠》?D、《愛情三部曲》我的答案:C4電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是()。?A、盧米埃爾?B、鮑特?C、梅里愛?D、格里菲斯我的答案:C5盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個功績是奠定了()。?A、戲劇主義美學(xué)?B、表現(xiàn)主義美學(xué)?C、再現(xiàn)主義美學(xué)?D、紀實主義美學(xué)我的答案:D6電影語言的發(fā)展史,就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達方式。()我的答案:√7在世界電影史上,從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。()我的答案:×鮑特和格里菲斯時期的電影在電影史上,其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是()。?A、盧米埃爾?B、梅里愛?C、布萊頓學(xué)派?D、鮑特、格里菲斯我的答案:D2下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是()。?A、它是一部史詩性電影。?B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。?C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。?D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。我的答案:C3格里菲斯的代表作有()。?A、《放大》?B、《愛情三部曲》?C、《39級臺階》?D、《一個國家的誕生》我的答案:D4電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。()我的答案:√5伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。()我的答案:×6好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立,其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。()我的答案:√蒙太奇的理論化和理論總結(jié)已完成1《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是()。A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫我的答案:B2認為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是()。A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦我的答案:C3下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中,不正確的是()。A、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。我的答案:D4()的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。()A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦我的答案:D5《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。()我的答案:√《戰(zhàn)艦波將金號》賞析已完成1《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是()。A、人與蛆B、甲板上的沖突C、敖德薩階梯D、百姓士兵聯(lián)歡我的答案:C2《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中,力的沖突不包括()。A、運動和靜止的沖突B、場景和場景的沖突C、大和小的沖突D、靜止和運動的沖突我的答案:B3《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出()的沖突。A、向上和向下的力B、向外和向內(nèi)的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力我的答案:A4《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機械、機器的頌揚。()我的答案:√5《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。()我的答案:√巴贊及其理論已完成1《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中,四個階段的內(nèi)容順序是()。A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮我的答案:D2巴贊認為()的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。A、法國B、德國C、英國D、意大利我的答案:D3在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時,以下三個時長由長到短的順序是()。A、心理時長、實際時長、放映時長B、放映時長、實際時長、心理時長C、心理時長、放映時長、實際時長D、放映時長、實際時長、心理時長我的答案:C4下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中,不正確的是()。A、巴贊反對長鏡頭理論。B、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。我的答案:A5巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感,表現(xiàn)在()。A、時間和人物性格B、時間和空間C、空間和人物性格D、人物性格和故事我的答案:B6《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。()我的答案:√“長鏡頭”與“蒙太奇”已完成1認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是()。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案:D2()認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案:D3認為“不是藝術(shù)模仿生活,而是生活模仿藝術(shù)”的是()。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案:B4巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。()我的答案:×5從時間和空間來看,蒙太奇手法傾向于小說。()我的答案:×6巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中,認為新現(xiàn)實主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。()我的答案:√數(shù)字化與高科技已完成1電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是()。A、巴贊B、卡梅隆C、王爾德D、漢德遜我的答案:B2中國電影里,第一部完全意義上的3D大片是()。A、《蘇乞兒》B、《龍門飛甲》C、《

12>

  本文關(guān)鍵詞：爾雅網(wǎng)絡(luò)課程15年影視鑒賞課后答案，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。