【標(biāo)題】淺談現(xiàn)代工筆花鳥畫 【作者】趙 淑 君 【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代工筆花鳥畫發(fā)展 【指導(dǎo)老師】陳 瓊 【專業(yè)】美術(shù)學(xué) 【正文】引言中國工筆花鳥畫作為我國民族繪畫中的一個(gè)重要部分，形成于唐代，成熟于五代，興盛于兩宋。并以其精工細(xì)膩形神逼肖的描繪、鮮明的色彩、裝飾性的風(fēng)格，為花寫照，為鳥傳神。具有東方文明的獨(dú)特性和鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，是中國傳統(tǒng)文化的寶貴遺產(chǎn)。傳統(tǒng)工筆畫在兩宋時(shí)期達(dá)到了精絕典雅的高峰，，而后開始走向技法上的程序化，形象上片面追求工、細(xì)、真，過分強(qiáng)調(diào)形似的極端，削弱對畫“意”的追求，不可避免地結(jié)束了其主流地位，被從元代勃興起來的文人畫取代，轉(zhuǎn)入了低潮。直至八十年代。在追求視覺美感的美術(shù)潮流中，工筆花鳥畫以其兼具自然美與裝飾美的優(yōu)勢經(jīng)長期沉寂之后再度興起。進(jìn)入九十年代后，這一勢頭有增無減，大批畫家投入精心創(chuàng)作。工筆花鳥畫正以蓬勃的生機(jī)，創(chuàng)造著中國工筆畫的新秩序。我國花鳥畫有悠久的歷史，原來花鳥畫依附于裝飾繪畫之中，花鳥畫正式成為一門獨(dú)立的畫科，始于初唐，成熟于五代和兩宋。我國古代工筆花鳥畫曾盛極一時(shí)，在宋代已達(dá)到巔峰，后漸趨衰落。進(jìn)入二十世紀(jì)后，革新中國畫成為歷史的使命，一些有識之士創(chuàng)辦美術(shù)院校，引入西學(xué)，從寫生入手，學(xué)習(xí)解剖、透視、色彩等科學(xué)造型方法，提倡寫實(shí)主義。由于工筆畫本身具有線、形、色三大造型要素，語言豐富，又有寫實(shí)主義的傳統(tǒng)，宜于融合西方寫生造型手法。所以，在與西方文化的碰撞中，表現(xiàn)出極強(qiáng)的適應(yīng)性，很自然地完成了向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變。八十年代以來，隨著我國改革開放的不斷深入發(fā)展，在藝術(shù)上形成思想大解放的局面，