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戲劇文學(xué)雜志

戲劇文學(xué)雜志社投稿

主管單位：吉林省戲劇創(chuàng)作評論室
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國內(nèi)統(tǒng)一刊號：22-1033/I
國際標(biāo)準(zhǔn)刊號：1008-0007
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戲劇文學(xué)雜志社/雜志簡介《戲劇文學(xué)》創(chuàng)刊于1987年，國際、國內(nèi)公開發(fā)行�，F(xiàn)為全國中文核心期刊（戲劇藝術(shù)類）。近年來，讀者群遍布全國三十多省、市及世界十六個(gè)國家和地區(qū)。

《戲劇文學(xué)》理論版具有很高的學(xué)術(shù)含量，注重探討當(dāng)下戲劇現(xiàn)狀，推出戲劇理論研究的新成果，提倡藝術(shù)上的百家爭鳴，辟有中國戲劇現(xiàn)狀論壇、第三只眼看戲劇、戲劇理論縱橫、深度批評、經(jīng)典重讀、國外戲劇叢譚、影視話語、新媒介文本等欄目，充分顯示本刊的當(dāng)代性、實(shí)踐性、學(xué)理性。作品版主要欄目有“劇本新作”（大型劇本、電影、電視單本�。ⅰ跋蠕h劇場”、“晚會(huì)頻道”（小戲小品），所刊作品思想性、藝術(shù)性、演出性并重，為廣大專業(yè)、業(yè)余演出團(tuán)體提供首演和演出劇目。 戲劇文學(xué)收錄情況/影響因子國家新聞出版總署收錄　ASPT來源刊

中國期刊網(wǎng)來源刊2004年度核心期刊 戲劇文學(xué)欄目設(shè)置主要版塊欄目：劇本新作、戲劇理論縱橫、新作評析、戲劇廣場、晚會(huì)頻道、特別關(guān)注、人物、傳統(tǒng)脈動(dòng)、軍旅小品、新聞之窗、名人風(fēng)采。 戲劇文學(xué)編輯部/雜志社投稿須知一、本刊要求作者有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)和樸實(shí)的文風(fēng)，提倡互相尊重和自由討論。凡采用他人學(xué)說，必須加注說明。

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    本文從現(xiàn)代性的角度對流傳在西方的《趙氏孤兒》進(jìn)行解讀,逐一闡釋伏爾泰、哈切特、墨菲的改編本《趙氏孤兒》的現(xiàn)代性意涵,并以此為基礎(chǔ)結(jié)合電影《趙氏孤兒》,分析《趙氏孤兒》在現(xiàn)代中國的解讀。
1.美國夢破滅:小人物的大悲劇——試析《推銷員之死》
    《推銷員之死》之所以能獲得巨大成功,是因?yàn)橹魅斯且粋�(gè)隨處可見的小人物,在社會(huì)的壓制下形成了大悲劇。這部劇給"美國夢"蒙上了暗淡的陰影,向人們揭示了"只要夢破滅,一切將毀滅"。這部巨作隨著米勒的去世已經(jīng)逐漸地淡出人們的腦海,然而當(dāng)我們再次重溫劇情的時(shí)候,威利之死反映出美國社會(huì)下生存的小人物的命運(yùn)在社會(huì)的壓制下是多么地不...
2.以越劇的形式譯介莎劇研究——以《李爾王》為例
    莎士比亞戲劇是世界文化遺產(chǎn)中最貼近大眾生活的寶貴資源之一。本文立足于譯介學(xué)理論,回歸莎劇經(jīng)典研究,以越劇的形式對莎劇經(jīng)典《李爾王》作"西洋化"改編。通過比較莎劇經(jīng)典《李爾王》與越劇經(jīng)典《五女拜壽》,發(fā)現(xiàn)中西戲劇雖然有很多差別,但也有許多相通之處,可以通過比較分析將兩者很好地融合,這為中西戲劇的比較研究拓寬了思路。
3.論韋伯斯特悲劇《白魔》與元雜劇《灰闌記》中的兄妹沖突
    對兄妹矛盾的書寫貫穿于英國劇作家約翰.韋伯斯特的重要?jiǎng)∽鳌栋啄А放c元雜劇《灰闌記》的情節(jié)安排、人物塑造、主題思想與倫理內(nèi)涵之中,是實(shí)現(xiàn)對兩劇的總體認(rèn)識與客觀評價(jià)無法忽視的內(nèi)容。本文通過比照分析《白魔》中的弗萊米尼奧與維托利婭、《灰闌記》中的張林與張海棠兩對兄妹間的矛盾,從近代早期英國與元代中國女性的不利處境與文人的困厄...
4.真人真事題材創(chuàng)作的有益嘗試——淺談寧波大哥創(chuàng)作體會(huì)
    全劇始終緊扣人和情,理也很清爽,但都在情中,因此這個(gè)戲不干巴。達(dá)到現(xiàn)在這個(gè)效果,我看是下了一番真人真事的取舍、剪裁、改造、添加甚至虛構(gòu)的功夫的。比如李信良妻子辛巧靈的入戲,就不可能是完全原樣子,定然根據(jù)戲曲表演的需要進(jìn)行了加工。如果說,李信良對沒有見到王永強(qiáng),還沒有恨,還把烏拉香給王永強(qiáng)留下,辛巧玲則不
5.甬劇現(xiàn)代戲 寧波大哥
    人物王永強(qiáng)男,寧波永強(qiáng)有限公司董事長。李信良男,又名李寧波,寧波支邊青年,黑龍江某煤礦工人。辛巧靈女,李信良妻子。張老康男,煤礦老工人。退休后經(jīng)營鞋攤。李萍萍李信良女兒。小應(yīng)女,王永強(qiáng)秘書。醫(yī)生男,煤礦職工醫(yī)院醫(yī)生。護(hù)士長女,煤礦職工醫(yī)院護(hù)士。
6.大型舞劇 人參仙子
    人物人參仙子。莊哥。莊哥兄長。紫貂弟弟。梅花鹿妹妹。山神爺爺。山妖。毒蛇精。鄉(xiāng)鄰、人參姑娘、小動(dòng)物和百草娃娃若干。序幕〔在一片死寂中,突然一聲巨響,天搖地動(dòng),一場空前的災(zāi)難降臨人間。〔群舞。人們在巖漿和洪水中呼號、掙扎,最后均匍匐在地,化作泥土�！灿质鞘铺祗@一聲巨響,一股清泉噴涌而出,形成長白山天池雛形�！餐蝗�...
7.戲中戲:紅色戲劇發(fā)生的藝術(shù)學(xué)闡釋
    在鄉(xiāng)土中國中,天地大舞臺成為了中國民眾意識形態(tài)與文化認(rèn)同的場域,由此形成了中國人的戲劇性格。在戲劇中國的背景下,紅色戲劇也有著天地大舞臺的發(fā)生背景,并產(chǎn)生了宏觀視角的"戲中戲"現(xiàn)象。中外戲劇作品中的"戲中戲"所產(chǎn)生的效應(yīng)是"虛實(shí)關(guān)系"的迷離模糊和觀眾的仿真般的虛幻體驗(yàn)。"戲中戲"由此成為了紅色戲劇發(fā)生的一種藝術(shù)學(xué)闡釋。
8.論田漢話劇的民族化風(fēng)貌
    田漢話劇的民族化探索,首先表現(xiàn)在富有民族意識的戲劇內(nèi)容方面。展現(xiàn)民族生活、塑造民族性格、弘揚(yáng)民族精神構(gòu)成了田漢戲劇創(chuàng)作的基本主題。其次,以戲劇藝術(shù)為主體,從濃郁的詩意傳統(tǒng)、傳奇性、浪漫主義風(fēng)格等方面進(jìn)行探究,有助于我們從整體上把握田漢話劇的民族化風(fēng)貌。田漢以兼收并蓄的開放心態(tài),成就了中國戲劇的自我品格和世界意義,顯示了...
9.文學(xué)史如何書寫傳統(tǒng)戲曲——以中國當(dāng)代文學(xué)史編撰為中心
    傳統(tǒng)戲曲因"現(xiàn)代性"不足在中國現(xiàn)代文學(xué)史中一直不受重視,中國當(dāng)代文學(xué)史也曾受到影響。但是一些中國當(dāng)代文學(xué)史對其仍有不間斷的書寫,大致經(jīng)歷了幾個(gè)階段:1960年代對其書寫代表著開國氣象的文化自信;1980年代-1990年代初在政治性和文學(xué)性中搖擺,1990年代末逐漸重視當(dāng)代戲曲的歷史規(guī)律;新世紀(jì)之后開始注重傳統(tǒng)戲曲的表演...

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