本文關鍵詞：世界美術雜志，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

世界美術雜志社/雜志簡介 《世界美術》World Art（季刊）1979年創(chuàng)刊，歷經(jīng)二十多年風雨歷程，見證當代藝術大潮，追蹤視覺文化前沿，報道全球藝術動態(tài)，追溯世界藝術歷史，為新時期文化事業(yè)的發(fā)展，作出了努力與貢獻。世界美術利用全彩印刷的優(yōu)勢，刊登大量精美圖片，配以精彩文字，加強信息報道，深化史論研究，提高譯介質量，擴展編輯視野。世界美術采用板塊式結構，迅速及時地報道國際藝術動向，大型藝術展覽和活動，開放的中國與全球文化的互動；現(xiàn)代藝術的回顧，經(jīng)典作品的分析，當代藝術家研究，博物館與畫廊介紹；藝術史研究的最新成果，藝術史方法、藝術批評與理論的研究介紹。作為學術期刊的《世界美術》也是國內學者研究外國美術的園地，歡迎廣大讀者共同耕耘這片土地。

《世界美術》見證了當代藝術大潮，追蹤視覺文化前沿，報道全球藝術動態(tài)，追溯世界藝術歷史，為新時期文化事業(yè)的發(fā)展，作出了努力與貢獻。世界美術利用全彩印刷的優(yōu)勢，刊登大量精美圖片，配以精彩文字，加強信息報道，深化史論研究，提高譯介質量，擴展編輯視野。采用板塊式結構，迅速及時地報道國際藝術動向，大型藝術展覽和活動，開放的中國與全球文化的互動；現(xiàn)代藝術的回顧，經(jīng)典作品的分析，當代藝術家研究，博物館與畫廊介紹；藝術史研究的最新成果，藝術史方法、藝術批評與理論的研究介紹。 世界美術收錄情況/影響因子 國家新聞出版總署收錄　維普網(wǎng)、知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫收錄

1、北大核心期刊：

2004-2011年連續(xù)3屆北大核心期刊——北大2004版核心期刊、北大2008版核心期刊、北大2011版核心期刊

2、數(shù)據(jù)：MARC數(shù)據(jù)、DC數(shù)據(jù)

3、圖書館藏：國家圖書館館藏、上海圖書館館藏

4、世界美術雜志榮譽：

社科雙效期刊 世界美術欄目設置 藝術思潮與流派、藝術家與作品、史與論。 世界美術編輯部/雜志社投稿須知 1．文章標題：一般不超過300個漢字以內，必要時可以加副標題，最好并譯成英文。

2．作者姓名、工作單位：題目下面均應寫作者姓名，姓名下面寫單位名稱（一、二級單位）、所在城市（不是省會的城市前必須加省名）、郵編，不同單位的多位作者應以序號分別列出上述信息。

3．提要：用第三人稱寫法，不以“本文”、“作者”等作主語，100－200字為宜。

4．關鍵詞：3－5個，以分號相隔。

5．正文標題：內容應簡潔、明了，層次不宜過多，，層次序號為一、（一）、1、（1），層次少時可依次選序號。

6．正文文字：一般不超過1萬字，用A4紙打印，正文用5號宋體。

7．數(shù)字用法：執(zhí)行GB/T15835－1995《出版物上數(shù)字用法的規(guī)定》，凡公元紀年、年代、年、月、日、時刻、各種記數(shù)與計量等均采用阿拉伯數(shù)字；夏歷、清代及其以前紀年、星期幾、數(shù)字作為語素構成的定型詞、詞組、慣用語、縮略語、臨近兩數(shù)字并列連用的概略語等用漢字數(shù)字。

8．圖表：文中盡量少用圖表，必須使用時，應簡潔、明了，少占篇幅，圖表均采用黑色線條，分別用阿拉伯數(shù)字順序編號，應有簡明表題（表上）、圖題（圖下），表中數(shù)字應注明資料來源。

9．注釋：是對文章某一特定內容的解釋或說明，其序號為①②③……，注釋文字與標點應與正文一致，注釋置于文尾，參考文獻之前。

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11．基金資助：獲得國家基金資助和省部級科研項目的文章請注明基金項目名稱及編號，按項目證明文字材料標示清楚.

12．作者簡介：第一作者姓名（出生年月-），性別，民族（漢族可省略），籍貫，現(xiàn)供職單位全稱及職稱、學位，研究方向。

13．其他：請勿一稿兩投，并請自留原稿，本刊概不退稿，投寄稿件后,等待審查。審查通過編輯部會通知您一般雜志社審核時間是1-3個月：如果要是到我中心給你論文代發(fā)請詳細看。 世界美術同類優(yōu)質期刊(排名不分先后)

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《世界美術》論文發(fā)表范例 第12屆悉尼雙年展關山(2)
回顧與展望——2000年惠特尼藝術雙年展甘一飛(6)
日本新瀉大地藝術三年展紀實潘力(10)
柏林墻拆除十年之后的東歐喬晶晶(14)
新現(xiàn)實下的新藝術——點評波蘭當代藝術陳明(19)
2O世紀最有影響的25位藝術家（3）宋曉霞(37)
非洲的經(jīng)歷——南非畫家哈塞、奧迪塔和蘭格羅里·貝斯特勞里·弗斯坦伯格 吳蕾(23)
威廉·肯特里奇的圖像世界吳自立(26)
在當代世界藝術中尋找一席之地：尼日利亞美術家杜義盛(30)
白色的原型代小蠻(41)
在性的涅槃中漂流琳達·諾徹林 高蕾蕾(45)
建筑空間中的雕塑——理查德·塞拉的裝置雕塑張鵬(48)
記憶的持續(xù)蘇濱(51)
倫敦超級畫廊之戰(zhàn)西達·利維松 阿德瑞尼·海奧 淳如(65)
冷眼觀潮——談鄭強的畫易英(70)
馬松：暴力的面孔勞麗·莫納漢 梁潤城 田慶軒(58)
黑色圣母的起源與信仰馬杉宗夫 王貴勝 鄧渝珩(62)
塞尚的苦行及其圖像之秘馬忠賢(67)
外國美術史圖錄包浩斯(77)
《中國當代美術家圖錄·國家廣電系統(tǒng)專輯》（光盤版）征稿啟示(66)
何香凝美術館第3屆雕塑年度展(66)
藝術基礎（16）奧克維克 斯丁森 威格 坡恩 卡伊頓 芷子(72)
他者與自我——20世紀上半葉的德國藝術、歐洲前衛(wèi)藝術及來自全球的靈感安德里亞斯·胡內克 侯小婧（譯）(2)
國際影響下的文化熔爐波茨坦薩斯克亞·胡內克 李雙志（譯）(8)
“視線2006”中德當代藝術交流展作品選(13)
在世界上創(chuàng)作——與“藝術伙伴”的對話克里斯多夫·法蘭西 林楓（譯）(17)
將自然融入藝術——艾米莉·本·布熱津斯基訪談芭芭拉·羅斯 張英杰（編譯）(21)
戴維·史密斯：自由和神話米歇爾·布倫森 吳楊波（編譯）(25)
藝術中的電子研究——麥格勞-希爾指南（15）黛安娜·羅伯特·維恩伯羅[美] 威廉姆·艾倫[美] 張鵬（譯(29)
丹·弗萊文的燈管裝置莎拉·唐吉 陳琦（編譯）(30)
土路上的雕塑——薩爾瓦多·斯卡皮塔詹姆士·哈里泰斯 王春辰（譯）(34)
遺珠之憾——華裔抽象表現(xiàn)繪畫先驅陳蔭羆彭捷(37)
老版新花里·博爾維克 高超（譯）(40)
異質的涂鴉——巴斯基亞與畫家們的合作與交往史峰(42)
仿真與現(xiàn)實——柯秉飛雕塑創(chuàng)作漫談易英(46)
平面設計中的可持續(xù)性意識王淮梁(49)
小恐龍誕生記吳雪蓮（譯）(53)
2005年度百佳招貼——德國、奧地利與瑞士吳雪杉（譯）(57)
上帝，你太苛求了蘇珊·莫爾 劉麗麗（編譯）(61)
當代雕塑（17）安德魯·考西[英] 芷子（譯）(65)
20世紀藝術史上100位大師的作品（17）(71)
美國人在巴黎，1860—1900埃里卡·E·赫希爾 H·芭芭拉·溫伯格 代亭（編譯）(74)
17世紀荷蘭室內繪畫陳明月(82)
與神共舞——卡朱拉霍雕刻的線條之美雷淑娟(86)
觀看符號／解讀繪畫——運用符號學理解視覺藝術米克·巴爾[荷] 常寧生（譯）(90)
邁耶·夏皮羅：主體的存在馬歇爾·伯曼 李嫦英（譯） 許春陽（校）(101)
當代藝術的批評與寫作——2006“當代藝術與批評”理論研討會綜述景曉萌 陳遲(106)
環(huán)球藝訊(109)
陳蔭羆作品(F0003)
《本港·特拉華和哈得遜運河》西奧多·多賓遜(F0004)
從伴娘到皇后——與卡塞爾文獻展漫步現(xiàn)當代美術史黃梅(2)
走向東區(qū)——紐約下東區(qū)畫廊業(yè)的崛起鹿鈾（編譯）(11)
海地之魂羅尼·范斯坦 陳遲（譯）(18)
拉美雕塑的新視界科萊特·查托帕迪亞 景曉萌（譯）(22)
藝術中的電子研究——麥格勞-希爾指南（16）黛安娜·羅伯特·維恩伯羅[美] 威廉姆·艾倫[美] 張鵬（譯(25)
能量的形狀——馬克斯·金布利特的抽象繪畫鹿炳君(26)
噴濺番茄醬，投擲萵苣戴維·加洛韋 何桂彥（譯）(30)
智能設計：卡蘿爾·羅斯的藝術加里·印第安納 劉海平（譯）(34)
緣于對馬的熱愛——勞里德克與黛博拉·巴特菲爾德的對話楊先藝（編譯）(38)
豪爾赫·奧泰薩雕塑巡禮科倫·威爾金 常潔（譯） 林子杰（譯）(42)
天籟之聲——塔拉·多諾萬訪談科萊特·查托帕迪亞 鄭英鋒（譯） 李臨艾（譯）(46)
馬修·羅內吳雪蓮（編譯）(51)
金子淳：規(guī)模和外形里克·科利爾 黃繼謙（譯）(54)
精神的自然——談王文生的畫易英(103)
佇立的碑銘——解讀李險峰的《石頭風景》方志凌(106)
華沙第20屆海報雙年展綠雨（譯）(59)
廣告與全球化的渴望琳內·喬凱托 尤春雨（譯）(64)
審美儀器曉玉（譯）(69)
有韻律的線條：凡高的素描查爾斯·斯塔奇 孟春艷（譯）(73)
十大最有影響的現(xiàn)代藝術作品本納德·帕爾曼 杜義盛（譯）(78)
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歐洲之行敘畫——談中國山水畫與西方風景畫審美取向的差異高飛(86)
當代雕塑（18）安德魯·考西[英] 芷子（譯）(89)
20世紀藝術史上100位大師的作品（18）陳卉（譯）(94)
女性主義怎樣介入藝術史？——波洛克的女性主義藝術史理論初探李建群(98)
環(huán)球藝訊(109)
“當代藝術與批評”有獎征文(111)
中央美術學院“當代藝術與批評專題研修班”招生簡章(112)
走向東區(qū)——紐約下東區(qū)畫廊業(yè)的崛起(F0002)
豪爾赫·奧泰薩作品(F0003)
《玉米山丘》愛德華·霍珀(F0004)
政治圖像學的歷史、現(xiàn)狀和未來——漢堡瓦爾堡圖書館的藝術理論研究烏韋·弗萊克納 李雙志（譯）(2)
十四幅照片的自反卡爾海因茨·呂迪卿 謝震宇（譯）(8)
奈良美智與村上隆祝錚鳴（編譯）(18)
堅守與突破——魯迅美術學院教師油畫作品展易英(23)
藝術中的電子研究——麥格勞-希爾指南（17）黛安娜·羅伯特·維恩伯羅[美] 威廉姆·艾倫[美] 張鵬（譯(27)
曼紐爾·內里：浮雕中的人像代亭（編譯）(28)
曾我貴志：關于重力的沉思謝里·查亞特 吳雪杉（編譯）(33)
美麗與荒誕安·蘭蒂 張子謙（編譯）(37)
作為見證者的雕塑——斯蒂芬·戴利邁克爾·科克倫 吳雪蓮（編譯）(39)
繽紛的仲夏夜之夢——妮基·德·圣法爾的生平與藝術肖振中(44)
麥金托什的畫王豪（編譯）(49)
讓自然指引藝術——從王琰的藝術創(chuàng)作方式談起鄒躍進(56)
阿訥西2006動畫節(jié)于爾根·科伊內克 景曉萌（譯）(59)
亨德森布拉德布魯斯泰德藝術陳遲（譯）(64)
電視小子陳昱（譯）(68)
如何培養(yǎng)藝術同道佩頓·斯基普維茨 甘霞明（譯）(72)
當代雕塑（19）安德魯·考西[英] 芷子（譯）(78)
20世紀藝術史上100位大師的作品（19）陳卉（譯）(83)
藝術作為自傳——畢加索的《格爾尼卡》瑪麗·M·蓋多 許春陽（譯）(86)
18世紀英國民族畫派的形成與英國的藝術公眾葛佳平(96)
康德的形式概念沈語冰(103)
環(huán)球藝訊(109)
曾我貴志作品(F0002)
麥金托什作品(F0003)
后柏林墻時代——中德表現(xiàn)主義及當代美術高級研討會綜述初樞昊(2)
2005——“橋社”百年歐洲紀念系列活動巡禮埃爾·賽義德(6)
威尼斯雙年展戴維·加洛韋 沈瑩（譯）(8)
時間和聲音的建筑師——奇利達的雕塑與音樂克里斯塔·里希滕施泰因 王豪（譯）

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