本文關(guān)鍵詞：世界美術(shù)雜志，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

世界美術(shù)雜志社/雜志簡介 《世界美術(shù)》World Art（季刊）1979年創(chuàng)刊，歷經(jīng)二十多年風(fēng)雨歷程，見證當(dāng)代藝術(shù)大潮，追蹤視覺文化前沿，報(bào)道全球藝術(shù)動態(tài)，追溯世界藝術(shù)歷史，為新時(shí)期文化事業(yè)的發(fā)展，作出了努力與貢獻(xiàn)。世界美術(shù)利用全彩印刷的優(yōu)勢，刊登大量精美圖片，配以精彩文字，加強(qiáng)信息報(bào)道，深化史論研究，提高譯介質(zhì)量，擴(kuò)展編輯視野。世界美術(shù)采用板塊式結(jié)構(gòu)，迅速及時(shí)地報(bào)道國際藝術(shù)動向，大型藝術(shù)展覽和活動，開放的中國與全球文化的互動；現(xiàn)代藝術(shù)的回顧，經(jīng)典作品的分析，當(dāng)代藝術(shù)家研究，博物館與畫廊介紹；藝術(shù)史研究的最新成果，藝術(shù)史方法、藝術(shù)批評與理論的研究介紹。作為學(xué)術(shù)期刊的《世界美術(shù)》也是國內(nèi)學(xué)者研究外國美術(shù)的園地，歡迎廣大讀者共同耕耘這片土地。

《世界美術(shù)》見證了當(dāng)代藝術(shù)大潮，追蹤視覺文化前沿，報(bào)道全球藝術(shù)動態(tài)，追溯世界藝術(shù)歷史，為新時(shí)期文化事業(yè)的發(fā)展，作出了努力與貢獻(xiàn)。世界美術(shù)利用全彩印刷的優(yōu)勢，刊登大量精美圖片，配以精彩文字，加強(qiáng)信息報(bào)道，深化史論研究，提高譯介質(zhì)量，擴(kuò)展編輯視野。采用板塊式結(jié)構(gòu)，迅速及時(shí)地報(bào)道國際藝術(shù)動向，大型藝術(shù)展覽和活動，開放的中國與全球文化的互動；現(xiàn)代藝術(shù)的回顧，經(jīng)典作品的分析，當(dāng)代藝術(shù)家研究，博物館與畫廊介紹；藝術(shù)史研究的最新成果，藝術(shù)史方法、藝術(shù)批評與理論的研究介紹。 世界美術(shù)收錄情況/影響因子 國家新聞出版總署收錄　維普網(wǎng)、知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫收錄

1、北大核心期刊：

2004-2011年連續(xù)3屆北大核心期刊——北大2004版核心期刊、北大2008版核心期刊、北大2011版核心期刊

2、數(shù)據(jù)：MARC數(shù)據(jù)、DC數(shù)據(jù)

3、圖書館藏：國家圖書館館藏、上海圖書館館藏

4、世界美術(shù)雜志榮譽(yù)：

社科雙效期刊 世界美術(shù)欄目設(shè)置 藝術(shù)思潮與流派、藝術(shù)家與作品、史與論。 世界美術(shù)編輯部/雜志社投稿須知 1．文章標(biāo)題：一般不超過300個(gè)漢字以內(nèi)，必要時(shí)可以加副標(biāo)題，最好并譯成英文。

2．作者姓名、工作單位：題目下面均應(yīng)寫作者姓名，姓名下面寫單位名稱（一、二級單位）、所在城市（不是省會的城市前必須加省名）、郵編，不同單位的多位作者應(yīng)以序號分別列出上述信息。

3．提要：用第三人稱寫法，不以“本文”、“作者”等作主語，100－200字為宜。

4．關(guān)鍵詞：3－5個(gè)，以分號相隔。

5．正文標(biāo)題：內(nèi)容應(yīng)簡潔、明了，層次不宜過多，，層次序號為一、（一）、1、（1），層次少時(shí)可依次選序號。

6．正文文字：一般不超過1萬字，用A4紙打印，正文用5號宋體。

7．?dāng)?shù)字用法：執(zhí)行GB/T15835－1995《出版物上數(shù)字用法的規(guī)定》，凡公元紀(jì)年、年代、年、月、日、時(shí)刻、各種記數(shù)與計(jì)量等均采用阿拉伯?dāng)?shù)字；夏歷、清代及其以前紀(jì)年、星期幾、數(shù)字作為語素構(gòu)成的定型詞、詞組、慣用語、縮略語、臨近兩數(shù)字并列連用的概略語等用漢字?jǐn)?shù)字。

8．圖表：文中盡量少用圖表，必須使用時(shí)，應(yīng)簡潔、明了，少占篇幅，圖表均采用黑色線條，分別用阿拉伯?dāng)?shù)字順序編號，應(yīng)有簡明表題（表上）、圖題（圖下），表中數(shù)字應(yīng)注明資料來源。

9．注釋：是對文章某一特定內(nèi)容的解釋或說明，其序號為①②③……，注釋文字與標(biāo)點(diǎn)應(yīng)與正文一致，注釋置于文尾，參考文獻(xiàn)之前。

10．參考文獻(xiàn)：是對引文作者、作品、出處、版本等情況的說明，文中用序號標(biāo)出，詳細(xì)引文情況按順序排列文尾。以單字母方式標(biāo)識以下各種參考文獻(xiàn)類型：普通圖書[Ｍ]，會議論文[Ｃ]，報(bào)紙文章[Ｎ]，期刊文章[Ｊ]，學(xué)位論文[Ｄ]，報(bào)告[Ｒ]，標(biāo)準(zhǔn)[Ｓ]，專利〔Ｐ〕，匯編[Ｇ]，檔案[Ｂ]，古籍[Ｏ]，參考工具[Ｋ]。

11．基金資助：獲得國家基金資助和省部級科研項(xiàng)目的文章請注明基金項(xiàng)目名稱及編號，按項(xiàng)目證明文字材料標(biāo)示清楚.

12．作者簡介：第一作者姓名（出生年月-），性別，民族（漢族可省略），籍貫，現(xiàn)供職單位全稱及職稱、學(xué)位，研究方向。

13．其他：請勿一稿兩投，并請自留原稿，本刊概不退稿，投寄稿件后,等待審查。審查通過編輯部會通知您一般雜志社審核時(shí)間是1-3個(gè)月：如果要是到我中心給你論文代發(fā)請?jiān)敿?xì)看。 世界美術(shù)同類優(yōu)質(zhì)期刊(排名不分先后)

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    1.《世界美術(shù)雜志》為國家承認(rèn)、正規(guī)、合法、雙刊號期刊
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1.《世界美術(shù)雜志》價(jià)格能不能更便宜一些？

答:由客戶確定類型，由本站為客戶根據(jù)期刊排版日期、收費(fèi)情況來推薦給客戶，價(jià)格可以適當(dāng)下調(diào)，并且出稿的速度會更快。

2.發(fā)表的信用有保證嗎？

答:學(xué)術(shù)雜志網(wǎng)建站7年以來，各方面取得了非常的業(yè)績，開通了支付寶信認(rèn)商家服務(wù)，可以擔(dān)保交易；網(wǎng)銀在線支付是首批2005年用戶；所有的銀行卡號都是2004年注冊的；付款可以支付到對工帳戶(工商銀行)。如果有欺騙行為，所有的收款方式都早就被注銷了。

3.你們的網(wǎng)站有退款服務(wù)嗎？

答:請客戶保留匯款憑證。由本站發(fā)表的文章，如果沒有按期發(fā)表，由本站全額退還客戶支付的費(fèi)用。

4.什么是國家級、省級、核心期刊

答:“國家級”期刊，即由黨中央、國務(wù)院及所屬各部門，或中國科學(xué)院、中國社會科學(xué)院、各民主黨派和全國性人民團(tuán)體主辦的期刊及國家一級專業(yè)學(xué)會主辦的會刊�！笆〖墶逼诳从筛魇�、自治區(qū)、直轄市及其所屬部、委辦、廳、局主辦的期刊以及由各本、�？圃盒Ｖ鬓k的學(xué)報(bào)（刊）。核心期刊是學(xué)術(shù)界通過一整套科學(xué)的方法，對于期刊質(zhì)量進(jìn)行跟蹤評價(jià)，并以情報(bào)學(xué)理論為基礎(chǔ)，將期刊進(jìn)行分類定級，把最為重要的一級稱之為核心期刊。

5.一般多長時(shí)間能夠發(fā)表？

答:根據(jù)客戶的要求和選擇的期刊類型不同，而且編輯部也有審稿、發(fā)稿等時(shí)間安排，《中外文摘》一般是1－4個(gè)月見刊，不排除有更長久的時(shí)間，建議有需求的用戶一般提前2個(gè)月就開始提交業(yè)務(wù)比較理想。

6.我可以隨時(shí)跟蹤進(jìn)展情況嗎？

答:當(dāng)然，我們的每一位客戶，都會分配一名專職的客服經(jīng)理為你全程負(fù)責(zé)，隨時(shí)通報(bào)進(jìn)展情況。

7.是否可以真的做到100%發(fā)表？

答:一般來說，可以做到98%以上準(zhǔn)時(shí)發(fā)表，如果編輯手里需要發(fā)表的文章已經(jīng)比較多的時(shí)候，就會推遲一些。如果稿件質(zhì)量確實(shí)較差，我們的專業(yè)老師會幫助你修改一下。該期刊特別忙的話，在征得客戶你的同意后，可以免費(fèi)更換到同級的期刊發(fā)表。

8.可以通過那些方式付款？

答:目前，我們支持工商銀行、建設(shè)銀行、農(nóng)業(yè)銀行、中國銀行、郵政儲蓄等銀行的柜臺匯款；網(wǎng)銀在線付款；支付寶、淘寶在線付款；企業(yè)的對工帳戶付款。我們的法人代表是“任本芬”、對工帳戶是“四川博文網(wǎng)絡(luò)科技有限責(zé)任公司”，有疑問請聯(lián)系投訴與建議中心楊老師：13378216660。

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《世界美術(shù)》論文發(fā)表范例 第12屆悉尼雙年展關(guān)山(2)
回顧與展望——2000年惠特尼藝術(shù)雙年展甘一飛(6)
日本新瀉大地藝術(shù)三年展紀(jì)實(shí)潘力(10)
柏林墻拆除十年之后的東歐喬晶晶(14)
新現(xiàn)實(shí)下的新藝術(shù)——點(diǎn)評波蘭當(dāng)代藝術(shù)陳明(19)
2O世紀(jì)最有影響的25位藝術(shù)家（3）宋曉霞(37)
非洲的經(jīng)歷——南非畫家哈塞、奧迪塔和蘭格羅里·貝斯特勞里·弗斯坦伯格 吳蕾(23)
威廉·肯特里奇的圖像世界吳自立(26)
在當(dāng)代世界藝術(shù)中尋找一席之地：尼日利亞美術(shù)家杜義盛(30)
白色的原型代小蠻(41)
在性的涅槃中漂流琳達(dá)·諾徹林 高蕾蕾(45)
建筑空間中的雕塑——理查德·塞拉的裝置雕塑張鵬(48)
記憶的持續(xù)蘇濱(51)
倫敦超級畫廊之戰(zhàn)西達(dá)·利維松 阿德瑞尼·海奧 淳如(65)
冷眼觀潮——談鄭強(qiáng)的畫易英(70)
馬松：暴力的面孔勞麗·莫納漢 梁潤城 田慶軒(58)
黑色圣母的起源與信仰馬杉宗夫 王貴勝 鄧渝珩(62)
塞尚的苦行及其圖像之秘馬忠賢(67)
外國美術(shù)史圖錄包浩斯(77)
《中國當(dāng)代美術(shù)家圖錄·國家廣電系統(tǒng)專輯》（光盤版）征稿啟示(66)
何香凝美術(shù)館第3屆雕塑年度展(66)
藝術(shù)基礎(chǔ)（16）奧克維克 斯丁森 威格 坡恩 卡伊頓 芷子(72)
他者與自我——20世紀(jì)上半葉的德國藝術(shù)、歐洲前衛(wèi)藝術(shù)及來自全球的靈感安德里亞斯·胡內(nèi)克 侯小婧（譯）(2)
國際影響下的文化熔爐波茨坦薩斯克亞·胡內(nèi)克 李雙志（譯）(8)
“視線2006”中德當(dāng)代藝術(shù)交流展作品選(13)
在世界上創(chuàng)作——與“藝術(shù)伙伴”的對話克里斯多夫·法蘭西 林楓（譯）(17)
將自然融入藝術(shù)——艾米莉·本·布熱津斯基訪談芭芭拉·羅斯 張英杰（編譯）(21)
戴維·史密斯：自由和神話米歇爾·布倫森 吳楊波（編譯）(25)
藝術(shù)中的電子研究——麥格勞-希爾指南（15）黛安娜·羅伯特·維恩伯羅[美] 威廉姆·艾倫[美] 張鵬（譯(29)
丹·弗萊文的燈管裝置莎拉·唐吉 陳琦（編譯）(30)
土路上的雕塑——薩爾瓦多·斯卡皮塔詹姆士·哈里泰斯 王春辰（譯）(34)
遺珠之憾——華裔抽象表現(xiàn)繪畫先驅(qū)陳蔭羆彭捷(37)
老版新花里·博爾維克 高超（譯）(40)
異質(zhì)的涂鴉——巴斯基亞與畫家們的合作與交往史峰(42)
仿真與現(xiàn)實(shí)——柯秉飛雕塑創(chuàng)作漫談易英(46)
平面設(shè)計(jì)中的可持續(xù)性意識王淮梁(49)
小恐龍誕生記吳雪蓮（譯）(53)
2005年度百佳招貼——德國、奧地利與瑞士吳雪杉（譯）(57)
上帝，你太苛求了蘇珊·莫爾 劉麗麗（編譯）(61)
當(dāng)代雕塑（17）安德魯·考西[英] 芷子（譯）(65)
20世紀(jì)藝術(shù)史上100位大師的作品（17）(71)
美國人在巴黎，1860—1900埃里卡·E·赫希爾 H·芭芭拉·溫伯格 代亭（編譯）(74)
17世紀(jì)荷蘭室內(nèi)繪畫陳明月(82)
與神共舞——卡朱拉霍雕刻的線條之美雷淑娟(86)
觀看符號／解讀繪畫——運(yùn)用符號學(xué)理解視覺藝術(shù)米克·巴爾[荷] 常寧生（譯）(90)
邁耶·夏皮羅：主體的存在馬歇爾·伯曼 李嫦英（譯） 許春陽（校）(101)
當(dāng)代藝術(shù)的批評與寫作——2006“當(dāng)代藝術(shù)與批評”理論研討會綜述景曉萌 陳遲(106)
環(huán)球藝訊(109)
陳蔭羆作品(F0003)
《本港·特拉華和哈得遜運(yùn)河》西奧多·多賓遜(F0004)
從伴娘到皇后——與卡塞爾文獻(xiàn)展漫步現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史黃梅(2)
走向東區(qū)——紐約下東區(qū)畫廊業(yè)的崛起鹿鈾（編譯）(11)
海地之魂羅尼·范斯坦 陳遲（譯）(18)
拉美雕塑的新視界科萊特·查托帕迪亞 景曉萌（譯）(22)
藝術(shù)中的電子研究——麥格勞-希爾指南（16）黛安娜·羅伯特·維恩伯羅[美] 威廉姆·艾倫[美] 張鵬（譯(25)
能量的形狀——馬克斯·金布利特的抽象繪畫鹿炳君(26)
噴濺番茄醬，投擲萵苣戴維·加洛韋 何桂彥（譯）(30)
智能設(shè)計(jì)：卡蘿爾·羅斯的藝術(shù)加里·印第安納 劉海平（譯）(34)
緣于對馬的熱愛——勞里德克與黛博拉·巴特菲爾德的對話楊先藝（編譯）(38)
豪爾赫·奧泰薩雕塑巡禮科倫·威爾金 常潔（譯） 林子杰（譯）(42)
天籟之聲——塔拉·多諾萬訪談科萊特·查托帕迪亞 鄭英鋒（譯） 李臨艾（譯）(46)
馬修·羅內(nèi)吳雪蓮（編譯）(51)
金子淳：規(guī)模和外形里克·科利爾 黃繼謙（譯）(54)
精神的自然——談王文生的畫易英(103)
佇立的碑銘——解讀李險(xiǎn)峰的《石頭風(fēng)景》方志凌(106)
華沙第20屆海報(bào)雙年展綠雨（譯）(59)
廣告與全球化的渴望琳內(nèi)·喬凱托 尤春雨（譯）(64)
審美儀器曉玉（譯）(69)
有韻律的線條：凡高的素描查爾斯·斯塔奇 孟春艷（譯）(73)
十大最有影響的現(xiàn)代藝術(shù)作品本納德·帕爾曼 杜義盛（譯）(78)
上流社會的后臺——與德加和圖盧茲-勞特累克在舞臺背后馬庫斯·韋爾哈根 沈瑩（譯）(82)
歐洲之行敘畫——談中國山水畫與西方風(fēng)景畫審美取向的差異高飛(86)
當(dāng)代雕塑（18）安德魯·考西[英] 芷子（譯）(89)
20世紀(jì)藝術(shù)史上100位大師的作品（18）陳卉（譯）(94)
女性主義怎樣介入藝術(shù)史？——波洛克的女性主義藝術(shù)史理論初探李建群(98)
環(huán)球藝訊(109)
“當(dāng)代藝術(shù)與批評”有獎?wù)魑?111)
中央美術(shù)學(xué)院“當(dāng)代藝術(shù)與批評專題研修班”招生簡章(112)
走向東區(qū)——紐約下東區(qū)畫廊業(yè)的崛起(F0002)
豪爾赫·奧泰薩作品(F0003)
《玉米山丘》愛德華·霍珀(F0004)
政治圖像學(xué)的歷史、現(xiàn)狀和未來——漢堡瓦爾堡圖書館的藝術(shù)理論研究烏韋·弗萊克納 李雙志（譯）(2)
十四幅照片的自反卡爾海因茨·呂迪卿 謝震宇（譯）(8)
奈良美智與村上隆祝錚鳴（編譯）(18)
堅(jiān)守與突破——魯迅美術(shù)學(xué)院教師油畫作品展易英(23)
藝術(shù)中的電子研究——麥格勞-希爾指南（17）黛安娜·羅伯特·維恩伯羅[美] 威廉姆·艾倫[美] 張鵬（譯(27)
曼紐爾·內(nèi)里：浮雕中的人像代亭（編譯）(28)
曾我貴志：關(guān)于重力的沉思謝里·查亞特 吳雪杉（編譯）(33)
美麗與荒誕安·蘭蒂 張子謙（編譯）(37)
作為見證者的雕塑——斯蒂芬·戴利邁克爾·科克倫 吳雪蓮（編譯）(39)
繽紛的仲夏夜之夢——妮基·德·圣法爾的生平與藝術(shù)肖振中(44)
麥金托什的畫王豪（編譯）(49)
讓自然指引藝術(shù)——從王琰的藝術(shù)創(chuàng)作方式談起鄒躍進(jìn)(56)
阿訥西2006動畫節(jié)于爾根·科伊內(nèi)克 景曉萌（譯）(59)
亨德森布拉德布魯斯泰德藝術(shù)陳遲（譯）(64)
電視小子陳昱（譯）(68)
如何培養(yǎng)藝術(shù)同道佩頓·斯基普維茨 甘霞明（譯）(72)
當(dāng)代雕塑（19）安德魯·考西[英] 芷子（譯）(78)
20世紀(jì)藝術(shù)史上100位大師的作品（19）陳卉（譯）(83)
藝術(shù)作為自傳——畢加索的《格爾尼卡》瑪麗·M·蓋多 許春陽（譯）(86)
18世紀(jì)英國民族畫派的形成與英國的藝術(shù)公眾葛佳平(96)
康德的形式概念沈語冰(103)
環(huán)球藝訊(109)
曾我貴志作品(F0002)
麥金托什作品(F0003)
后柏林墻時(shí)代——中德表現(xiàn)主義及當(dāng)代美術(shù)高級研討會綜述初樞昊(2)
2005——“橋社”百年歐洲紀(jì)念系列活動巡禮埃爾·賽義德(6)
威尼斯雙年展戴維·加洛韋 沈瑩（譯）(8)
時(shí)間和聲音的建筑師——奇利達(dá)的雕塑與音樂克里斯塔·里希滕施泰因 王豪（譯）

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