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1
“戲曲流動大導”與“戲曲導演大家”吳乾浩;4-9
2
2011年上海話劇(音樂劇)演出劇目現狀分析張佳蕾;10-23+162
3
新編歷史劇七步吟源泱;24-34
4
呼喚和諧與人性——《七步吟》創(chuàng)作談源泱;35
5
大型滿族戲曲音樂劇狼妻陸德華;賈慧敏;張生;36-55
6
力求滿族婚俗風情的盡情展示——談《狼妻》的藝術追求賈慧敏;56
7
由呂劇《大唐黜官記》言及新編歷史劇創(chuàng)作王蘊明;57-59
8
“中國故事”的話語功能——評美國華裔作家湯婷婷的劇本《女勇士》徐剛;60-63
9
論三種戲劇對話模式李一坤;64-69
10
歷史·地域·話語——《佐特裝》中的三重空間萬麗華;70-74
11
當代奇卡諾戲劇家路易斯·瓦爾德茲述評涂沙麗;75-79
12
比較莎士比亞“意象世界”與梅蘭芳“意象世界”的差異牛永峰;80-83
13
《戲劇文學》擴版征稿征訂啟事83
14
朱有燉“當代戲”初探朱仰東;84-90
15
被激活的經典文本——新世紀以來“趙氏孤兒”的話語意義生產孟匯榮;91-94
16
特里林:基于道德倫理向度的人文戲劇觀湯天勇;95-98
17
清代中葉常州曲學觀念研究——以錢維城、張琦為例胡瑜;99-104
18
臺灣戲劇館劇藝標本保存和文化生態(tài)重建楊暉;黃琪涵;105-108
19
麥西熱甫活動中的“懲罰類”表演藝術研究韓蕓霞;109-116
20
音樂社會學視閾中的二人臺的發(fā)展戰(zhàn)麗;117-120


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