本文關(guān)鍵詞：世界電影雜志，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

世界電影雜志社/雜志簡(jiǎn)介 《世界電影》創(chuàng)刊于1952年，原名《電影藝術(shù)譯叢》，是中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主辦的電影專(zhuān)業(yè)雙月刊，多年來(lái)深受廣大讀者的喜愛(ài)，被譽(yù)為經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的、國(guó)內(nèi)全面深入介紹世界電影文化與研究的第一刊。作為新中國(guó)最早創(chuàng)辦的電影專(zhuān)業(yè)理論性刊物之一，作為國(guó)內(nèi)唯一譯介各國(guó)電影文化理論、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、電影劇本和影視信息的學(xué)術(shù)性雜志，走過(guò)了60個(gè)春夏秋冬的她已經(jīng)成為深受廣大讀者歡迎的知名品牌刊物。

《世界電影》秉承“洋為中用，百花齊放”的辦刊宗教，秉承一貫的精品路線(xiàn)，選題選材精粹，與時(shí)俱進(jìn)，貼近讀者，具有時(shí)代感�！妒澜珉娪啊纷g文質(zhì)量?jī)?yōu)秀，系統(tǒng)而大氣地翻譯介紹當(dāng)今世界電影理論界的各種思潮、流派、觀(guān)點(diǎn)和代表人物，及時(shí)準(zhǔn)確地反映出國(guó)外電影理論與創(chuàng)作的大勢(shì)與動(dòng)向，廣泛探討各種美學(xué)理論，集國(guó)內(nèi)外名家和電影愛(ài)好者文章之精粹。

根據(jù)讀者需要，在及時(shí)反映世界電影學(xué)術(shù)狀況和動(dòng)態(tài)的同時(shí)，《世界電影》還重點(diǎn)加強(qiáng)了電影文學(xué)的獨(dú)家優(yōu)勢(shì)，增加優(yōu)秀原作電影文學(xué)劇本新作的刊載量。劇本均為全文翻譯的文學(xué)本，保證了讀者對(duì)原汁原味電影文學(xué)作品的欣賞。同時(shí)配合“評(píng)論與鑒賞”欄目刊登的影評(píng)文章，引導(dǎo)讀者更加全面深入地欣賞世界影壇近年來(lái)有影響力的電影精品，受到專(zhuān)業(yè)人士和讀者的熱烈歡迎。 世界電影收錄情況/影響因子 國(guó)家新聞出版總署收錄　維普網(wǎng)、萬(wàn)方數(shù)據(jù)庫(kù)、知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)、中文社會(huì)科學(xué)引文索引收錄

1、中文核心期刊：

1992-2011年連續(xù)6屆中文核心期刊（中文核心期刊(1992)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2011)）

2、南大核心期刊：CSSCI中文社會(huì)科學(xué)引文索引（2012—2013）來(lái)源期刊（含擴(kuò)展版）、CSSCI（2014-2015）來(lái)源期刊

3、數(shù)據(jù)：MARC數(shù)據(jù)、DC數(shù)據(jù)

4、圖書(shū)館藏：國(guó)家圖書(shū)館館藏、上海圖書(shū)館館藏

5、影響因子：

截止2014年萬(wàn)方：影響因子：1.889；總被引頻次：173

截止2014年知網(wǎng)：復(fù)合影響因子：0.189；綜合影響因子：0.063 世界電影欄目設(shè)置 外國(guó)電影理論選擇、電影名作劇本、專(zhuān)題文論、評(píng)論與鑒賞、電影史研究、各國(guó)電影概論、電影教學(xué)、紀(jì)錄電影、電影與技術(shù)、訪(fǎng)談錄、電影動(dòng)畫(huà)、大師談藝、網(wǎng)上點(diǎn)評(píng)。 世界電影編輯部/雜志社投稿須知 1.內(nèi)容：立意新穎，觀(guān)點(diǎn)明確，內(nèi)容充實(shí)，論證嚴(yán)密，語(yǔ)言精煉，資料可靠，能及時(shí)反映所研究領(lǐng)域的最新成果。本刊尤為歡迎有新觀(guān)點(diǎn)、新方法、新視角的稿件和專(zhuān)家稿件。

2.格式必備與順序：標(biāo)題、作者、作者單位、摘要、關(guān)鍵詞、正文、注釋或參考文獻(xiàn)。篇幅以2200-8800字為宜。2200字左右為1個(gè)版面。

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4.什么是國(guó)家級(jí)、省級(jí)、核心期刊

答:“國(guó)家級(jí)”期刊，即由黨中央、國(guó)務(wù)院及所屬各部門(mén)，或中國(guó)科學(xué)院、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院、各民主黨派和全國(guó)性人民團(tuán)體主辦的期刊及國(guó)家一級(jí)專(zhuān)業(yè)學(xué)會(huì)主辦的會(huì)刊。“省級(jí)”期刊即由各省、自治區(qū)、直轄市及其所屬部、委辦、廳、局主辦的期刊以及由各本、專(zhuān)科院校主辦的學(xué)報(bào)（刊）。核心期刊是學(xué)術(shù)界通過(guò)一整套科學(xué)的方法，對(duì)于期刊質(zhì)量進(jìn)行跟蹤評(píng)價(jià)，并以情報(bào)學(xué)理論為基礎(chǔ)，將期刊進(jìn)行分類(lèi)定級(jí)，把最為重要的一級(jí)稱(chēng)之為核心期刊。

5.一般多長(zhǎng)時(shí)間？

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8.可以通過(guò)那些方式付款？

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在線(xiàn)咨詢(xún)：

《阿甘正傳》中關(guān)于種族、性別,以及政治的回憶    J·海蘭·旺，呂奇瑩
"就像一盒巧克力":《阿甘正傳》與后現(xiàn)代主義    S·D·斯科特，章杉
阿甘正傳    �！ち_斯，石語(yǔ)
非常嫌疑犯(續(xù)完)    克·麥夸里，李二仕 
我們進(jìn)入了新領(lǐng)地    達(dá)·東杜列依，胡榕
占領(lǐng)全球所有的主要市場(chǎng):90年代好萊塢的全球化    迪諾·貝里奧，龐亞平，奚虞
與保羅·施拉德對(duì)話(huà)    M·布里斯，傅琦
《卡薩布蘭卡》或眾神的復(fù)活    溫·艾柯，富瀾
電影劇作指南(三)    S·菲爾德，鐘大豐
大學(xué)影視學(xué)會(huì)藝術(shù)學(xué)碩士課程綱要(下)    P·J·布卡爾斯基，施殷雷
德、美、英三國(guó)合拍片《競(jìng)爭(zhēng)者》和《神奇男孩》   
英、美、盧森堡合拍片《吸血鬼的影子》   
美、德合拍片《隱形人》   
美、法合拍片《噢,兄弟,你上哪里去?》   
意大利影片《明天》   
哈薩克斯坦電影周在京舉行    晨雪
當(dāng)代美國(guó)驚險(xiǎn)片對(duì)家庭的重新詮釋    K·施納德，徐建生
驚嚇效果--觀(guān)眾認(rèn)知與媒體理論的含義    R·貝爾德，呂奇瑩
日本電影與祖靈崇拜    佐藤忠男，洪旗
當(dāng)代電影研究與宏大理論的嬗變(下)    D·波德威爾，麥永雄
關(guān)于我的母親    佩·阿爾莫多瓦，傅郁辰
關(guān)于阿爾莫多瓦的一切    吉·卡·因方特，傅郁辰
美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園    李廷香，尹成奎
韓國(guó)影片《美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園》    尹成奎
站在世紀(jì)交替的分水嶺之上--第8屆上海電視節(jié)追記    陳宜年
好劇本怎樣賣(mài)出好價(jià)錢(qián)(上)--美國(guó)編劇藝術(shù)教材綜述    阿·切爾文斯基，蔡小松
烏多·基爾訪(fǎng)談錄    羅·亞歷山大羅夫，張園
青少年電影及其方法    T·謝里，李小剛
祝愿更上一層樓--《世界電影》創(chuàng)刊50周年答本刊記者問(wèn)    程季華
五十而知天命--《世界電影》創(chuàng)刊50周年    孟廣鈞
感慨話(huà)當(dāng)年--祝賀《世界電影》創(chuàng)刊50周年    鄭雪來(lái)
"民族電影"的社會(huì)學(xué)界定    菲利普·施萊辛格，章杉
民族電影--一種理論上的評(píng)估    伊恩·賈維，李小剛
敘事事件的重新詮釋--電視敘事結(jié)構(gòu)分析    M·J·波特，D·L·拉森，A·哈思考克，K·奈利斯，徐建生
媒體全球化趨勢(shì)及問(wèn)題    約瑟夫·斯特勞巴爾，羅伯特·拉洛斯，周燕，陳犀禾
夏天的故事    埃立克·羅麥爾，單萬(wàn)里
一個(gè)沒(méi)有道德的故事    諾埃爾·艾爾普，單萬(wàn)里
近乎成名    卡梅倫·克勞，施殷雷，王憲
論"第三世界政治電影"的攝制:古巴、阿根廷、智利    克里斯琴·湯普森，戴維·波德威爾，陳旭光，何一薇
向?qū)W生介紹電影(上)    羅賓·貝茨，呂奇瑩
江山代有才人出--關(guān)于新生代電影人及作品的研究動(dòng)態(tài)    陳犀禾，陳平
十字路口的斯蒂文·斯皮爾伯格    肯尼斯·圖蘭，文潔，衛(wèi)改蘭
卷首語(yǔ)    《世界電影》編輯部
當(dāng)代英國(guó)電影--工業(yè)、政策,以及身份認(rèn)同    約翰·希爾，李二仕
影現(xiàn)"新英國(guó)"    克萊爾·蒙克，梅峰
英國(guó)心靈怪異的兄弟們--英國(guó)新電影中的社會(huì)性別、家庭和民族    斯蒂芬·奇布諾爾，李二仕
倫敦電影--從秘密花園到烏托邦時(shí)刻    夏洛特·布朗斯頓，李二仕
20世紀(jì)90年代英國(guó)電影中的男性    克萊爾·蒙克，梅峰
空談無(wú)效    加利·奧爾德曼，郭治，吳勁松
七宗罪(續(xù)完)    安·凱文·沃克爾，一匡
現(xiàn)代日本的青春--巖井俊二的影像世界    清真人，洪旗
奧斯卡熱學(xué)院獎(jiǎng)的歷史與策略(之二)    埃曼紐爾·利維，石語(yǔ)
馬龍·白蘭度訪(fǎng)談    勞倫斯·格羅貝爾，馬龍·白蘭度，龐亞平，奚虞
形象的能量    B·米哈爾科維奇，李寶強(qiáng)
我追求極度的真實(shí)--安·塔爾科夫斯基答記者問(wèn)    安·塔爾科夫斯基，胡榕
安德烈,這個(gè)孩子    拉·尼·尤列涅夫，王迪
同他一起工作是幸福的    瓦·尤索夫，王迪
《酒神的伴侶》、"失蹤的王子"與奧利弗·斯通的總統(tǒng)電影    A·奧斯特，徐建生
電影和電視的融合    約翰·希爾，陳犀禾
低俗小說(shuō)    昆廷·塔倫蒂諾，杜紫微
綠里(續(xù)完)    弗·達(dá)拉邦特，吉小倩
《女巫布萊爾計(jì)劃》的策劃    J·P·特洛特，奚虞
東歐電影(上)    迪娜·約爾丹諾娃，李小剛
達(dá)斯廷·霍夫曼訪(fǎng)談錄    達(dá)斯廷·霍夫曼，邁克·塔司曼，龐亞平
廣大電影觀(guān)眾的節(jié)日--第五屆上海國(guó)際電影節(jié)追記   
《武士》--人性的群雕    金燕
伊朗影片《醉馬時(shí)刻》   
英、德、西、法、意合拍片《面包與玫瑰》   
越南影片《盛夏時(shí)節(jié)》--評(píng)介和導(dǎo)演訪(fǎng)談    高遠(yuǎn)
救贖    黑澤清，汪曉志
日本當(dāng)今最具代表性的心理驚險(xiǎn)片--評(píng)黑澤清編導(dǎo)的影片《救贖》    鹽田時(shí)敏，汪曉志
女學(xué)生的朋友    加藤正人，洪旗
如領(lǐng)春風(fēng)一少年--加藤正人印象    洪旗
記憶與解放--黑澤清的電影    四方田犬彥，冷茹冰
愛(ài)情的意識(shí)形態(tài):電影與文化    帕特里克·富爾賴(lài)，李二仕
八十年代以后的日本電影    四方田犬彥，洪旗
紀(jì)錄片表達(dá)的內(nèi)容是什么?    比爾·尼科爾斯，薛虹
普通的超級(jí)女英雄--宮崎自身的投影    田中千世子，吳娜
多元化的一代--美國(guó)當(dāng)代電影中的青少年形象    托瑪斯·多赫蒂，王俊花
第22屆美國(guó)圣丹斯電影節(jié)    小蘭
青春無(wú)悔?--觀(guān)看《關(guān)于莉莉周的一切》    孫煒煒
閱讀韓國(guó)電影    秦穎
總結(jié)過(guò)去,探索發(fā)展--《世界電影》50年座談會(huì)綜述   
西班牙影片《對(duì)她說(shuō)話(huà)》   
美、加合拍片《我盛大的希臘式婚禮》   
美、德合拍片《芝加哥》   
美國(guó)影片《關(guān)于施米特》、《改編》
沙漠風(fēng)暴之后--論當(dāng)代二戰(zhàn)影片    約翰·霍奇金斯，徐建生
作為道德新武器的新戰(zhàn)爭(zhēng)片--評(píng)《黑鷹折翼》和《我們?cè)?jīng)是戰(zhàn)士》    湯姆·多爾蒂，徐建生
評(píng)《無(wú)人地帶》    安德魯·霍頓，古力，徐紅燕
《拯救大兵瑞恩》與美國(guó)必勝信念    阿爾伯特·奧斯特，吉曉倩
從肉體到身軀再到主體:電影話(huà)語(yǔ)的形體存在(上)    帕特里克·富爾賴(lài)，李二仕
拯救大兵瑞恩    羅伯特·羅達(dá)，卡拉
天生殺手(續(xù)完)    昆廷·塔倫蒂諾，吉曉倩
第二次世界大戰(zhàn)與好萊塢"戰(zhàn)爭(zhēng)片"    托馬斯·沙茨，章杉
紀(jì)錄片如何實(shí)現(xiàn)表達(dá)方式的個(gè)性化?    比爾·尼科爾斯，薛虹
觀(guān)賞且信服    克里斯·達(dá)克，王俊花，奚虞
從放映機(jī)到行進(jìn)式    塞爾日·達(dá)內(nèi)，王俊花，奚虞
縫紉小組    亞·巴舍洛夫，胡榕
一個(gè)20世紀(jì)的寓言--《海上鋼琴師傳奇》的文化讀解    張艷麗
繼承與顛覆--談莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》的電影改編    莫小青
追尋弗蘭克的心理走向--兼評(píng)影片《聞香識(shí)女人》的文化意義    陳志菲
不忠一種造型手段的總譜    英格瑪·伯格曼，章杉
費(fèi)城    羅恩·奈斯旺內(nèi)爾，杜紫微，吉小倩
美國(guó)風(fēng)情畫(huà)(續(xù)完)    喬治·盧卡斯，葛洛麗婭·卡茨，維拉德·�？耍乱豢�
公式、形式、成規(guī)    D·波德威爾，何慧玲
電影完蛋的25個(gè)理由    惠勒·溫斯頓·狄克遜，吉曉倩
英格瑪·伯格曼談生活與創(chuàng)作    英格瑪·伯格曼，章杉
中國(guó)電影非洲市場(chǎng)回顧    陸孝修，陸懿
處處無(wú)家處處家--影片《無(wú)處為家》讀解    顏純鈞
英文影視片名的翻譯初探    肖青竹，王心潔
《機(jī)械公敵》:生態(tài)視野中的智能時(shí)代    張勇
塔爾科夫斯基的理論與實(shí)踐    C·菲利波夫，章杉
個(gè)性:介乎兩個(gè)世界之間--塔爾科夫斯基的精神歷程    安·柯瓦契，阿·希拉齊，胡榕
懷鄉(xiāng)(節(jié)選)    托·蓋拉，安·塔爾科夫斯基，胡榕
改編劇本    查利·考夫曼，羅納德·考夫曼，王俊花
俄羅斯電影20年回望    李芝芳
決定性時(shí)刻    安·塔爾科夫斯基，維·柯?tīng)柨ɡ�，胡�?
斯坦尼體系電影制作:《女巫布萊爾》導(dǎo)演丹尼爾·邁里克訪(fǎng)談    曹軼
從文字到影像--巴克·亨利訪(fǎng)談    丹·吉?dú)W格卡斯，董晗
怎樣有效讀解一部紀(jì)錄片?    比爾·尼科爾斯，劉蘭
理想與現(xiàn)實(shí)的互動(dòng)--對(duì)《改編劇本》的另類(lèi)解讀    蔣陳光
后現(xiàn)代"影戲"--電影的當(dāng)代身份    孫煒煒
美國(guó)影片《我知道你是誰(shuí)》和《四片羽毛》   
澳大利亞、英國(guó)合拍片《防兔籬笆》   
墨西哥、西班牙、阿根廷和法國(guó)合拍片《阿馬羅神甫之罪》   
俄羅斯影片《磁暴》
技術(shù)、社會(huì)變革和美國(guó)電影的轉(zhuǎn)型    羅伯特·C.艾倫，黃新萍
存在主義透鏡未完成的任務(wù):《孔雀》同世界電影的內(nèi)在對(duì)話(huà)與跨國(guó)族對(duì)話(huà)    邱靜美，吉曉倩
"智取威虎山"--中國(guó)電影百年紀(jì)念國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)追記    王艷云
掃毒交易    斯特凡·加格漢，一匡
傀儡人生    查理·考夫曼，趙祥齡
電影的不純性--電影和電子游戲    讓-米歇爾·弗羅東，楊添天
迷茫與反叛之旅--讀解《畢業(yè)生》    李軼君
紀(jì)錄片美學(xué)初探    韓君倩
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