本文關(guān)鍵詞：世界電影雜志，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

世界電影雜志社/雜志簡介 《世界電影》創(chuàng)刊于1952年，原名《電影藝術(shù)譯叢》，是中國電影家協(xié)會主辦的電影專業(yè)雙月刊，多年來深受廣大讀者的喜愛，被譽為經(jīng)得起時間考驗的、國內(nèi)全面深入介紹世界電影文化與研究的第一刊。作為新中國最早創(chuàng)辦的電影專業(yè)理論性刊物之一，作為國內(nèi)唯一譯介各國電影文化理論、實踐經(jīng)驗、電影劇本和影視信息的學術(shù)性雜志，走過了60個春夏秋冬的她已經(jīng)成為深受廣大讀者歡迎的知名品牌刊物。

《世界電影》秉承“洋為中用，百花齊放”的辦刊宗教，秉承一貫的精品路線，選題選材精粹，與時俱進，貼近讀者，具有時代感�！妒澜珉娪啊纷g文質(zhì)量優(yōu)秀，系統(tǒng)而大氣地翻譯介紹當今世界電影理論界的各種思潮、流派、觀點和代表人物，及時準確地反映出國外電影理論與創(chuàng)作的大勢與動向，廣泛探討各種美學理論，集國內(nèi)外名家和電影愛好者文章之精粹。

根據(jù)讀者需要，在及時反映世界電影學術(shù)狀況和動態(tài)的同時，《世界電影》還重點加強了電影文學的獨家優(yōu)勢，增加優(yōu)秀原作電影文學劇本新作的刊載量。劇本均為全文翻譯的文學本，保證了讀者對原汁原味電影文學作品的欣賞。同時配合“評論與鑒賞”欄目刊登的影評文章，引導讀者更加全面深入地欣賞世界影壇近年來有影響力的電影精品，受到專業(yè)人士和讀者的熱烈歡迎。 世界電影收錄情況/影響因子 國家新聞出版總署收錄　維普網(wǎng)、萬方數(shù)據(jù)庫、知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫、中文社會科學引文索引收錄

1、中文核心期刊：

1992-2011年連續(xù)6屆中文核心期刊（中文核心期刊(1992)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2011)）

2、南大核心期刊：CSSCI中文社會科學引文索引（2012—2013）來源期刊（含擴展版）、CSSCI（2014-2015）來源期刊

3、數(shù)據(jù)：MARC數(shù)據(jù)、DC數(shù)據(jù)

4、圖書館藏：國家圖書館館藏、上海圖書館館藏

5、影響因子：

截止2014年萬方：影響因子：1.889；總被引頻次：173

截止2014年知網(wǎng)：復合影響因子：0.189；綜合影響因子：0.063 世界電影欄目設(shè)置 外國電影理論選擇、電影名作劇本、專題文論、評論與鑒賞、電影史研究、各國電影概論、電影教學、紀錄電影、電影與技術(shù)、訪談錄、電影動畫、大師談藝、網(wǎng)上點評。 世界電影編輯部/雜志社投稿須知 1.內(nèi)容：立意新穎，觀點明確，內(nèi)容充實，論證嚴密，語言精煉，資料可靠，能及時反映所研究領(lǐng)域的最新成果。本刊尤為歡迎有新觀點、新方法、新視角的稿件和專家稿件。

2.格式必備與順序：標題、作者、作者單位、摘要、關(guān)鍵詞、正文、注釋或參考文獻。篇幅以2200-8800字為宜。2200字左右為1個版面。

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6.來稿一經(jīng)采用，雜志社將發(fā)出《用稿通知單》，出刊迅速，刊物精美，稿件確認刊載后，贈送當期雜志1冊。 世界電影同類優(yōu)質(zhì)期刊(排名不分先后)

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在線咨詢：

《阿甘正傳》中關(guān)于種族、性別,以及政治的回憶    J·海蘭·旺，呂奇瑩
"就像一盒巧克力":《阿甘正傳》與后現(xiàn)代主義    S·D·斯科特，章杉
阿甘正傳    �！ち_斯，石語
非常嫌疑犯(續(xù)完)    克·麥夸里，李二仕 
我們進入了新領(lǐng)地    達·東杜列依，胡榕
占領(lǐng)全球所有的主要市場:90年代好萊塢的全球化    迪諾·貝里奧，龐亞平，奚虞
與保羅·施拉德對話    M·布里斯，傅琦
《卡薩布蘭卡》或眾神的復活    溫·艾柯，富瀾
電影劇作指南(三)    S·菲爾德，鐘大豐
大學影視學會藝術(shù)學碩士課程綱要(下)    P·J·布卡爾斯基，施殷雷
德、美、英三國合拍片《競爭者》和《神奇男孩》   
英、美、盧森堡合拍片《吸血鬼的影子》   
美、德合拍片《隱形人》   
美、法合拍片《噢,兄弟,你上哪里去?》   
意大利影片《明天》   
哈薩克斯坦電影周在京舉行    晨雪
當代美國驚險片對家庭的重新詮釋    K·施納德，徐建生
驚嚇效果--觀眾認知與媒體理論的含義    R·貝爾德，呂奇瑩
日本電影與祖靈崇拜    佐藤忠男，洪旗
當代電影研究與宏大理論的嬗變(下)    D·波德威爾，麥永雄
關(guān)于我的母親    佩·阿爾莫多瓦，傅郁辰
關(guān)于阿爾莫多瓦的一切    吉·卡·因方特，傅郁辰
美術(shù)館旁邊的動物園    李廷香，尹成奎
韓國影片《美術(shù)館旁邊的動物園》    尹成奎
站在世紀交替的分水嶺之上--第8屆上海電視節(jié)追記    陳宜年
好劇本怎樣賣出好價錢(上)--美國編劇藝術(shù)教材綜述    阿·切爾文斯基，蔡小松
烏多·基爾訪談錄    羅·亞歷山大羅夫，張園
青少年電影及其方法    T·謝里，李小剛
祝愿更上一層樓--《世界電影》創(chuàng)刊50周年答本刊記者問    程季華
五十而知天命--《世界電影》創(chuàng)刊50周年    孟廣鈞
感慨話當年--祝賀《世界電影》創(chuàng)刊50周年    鄭雪來
"民族電影"的社會學界定    菲利普·施萊辛格，章杉
民族電影--一種理論上的評估    伊恩·賈維，李小剛
敘事事件的重新詮釋--電視敘事結(jié)構(gòu)分析    M·J·波特，D·L·拉森，A·哈思考克，K·奈利斯，徐建生
媒體全球化趨勢及問題    約瑟夫·斯特勞巴爾，羅伯特·拉洛斯，周燕，陳犀禾
夏天的故事    埃立克·羅麥爾，單萬里
一個沒有道德的故事    諾埃爾·艾爾普，單萬里
近乎成名    卡梅倫·克勞，施殷雷，王憲
論"第三世界政治電影"的攝制:古巴、阿根廷、智利    克里斯琴·湯普森，戴維·波德威爾，陳旭光，何一薇
向?qū)W生介紹電影(上)    羅賓·貝茨，呂奇瑩
江山代有才人出--關(guān)于新生代電影人及作品的研究動態(tài)    陳犀禾，陳平
十字路口的斯蒂文·斯皮爾伯格    肯尼斯·圖蘭，文潔，衛(wèi)改蘭
卷首語    《世界電影》編輯部
當代英國電影--工業(yè)、政策,以及身份認同    約翰·希爾，李二仕
影現(xiàn)"新英國"    克萊爾·蒙克，梅峰
英國心靈怪異的兄弟們--英國新電影中的社會性別、家庭和民族    斯蒂芬·奇布諾爾，李二仕
倫敦電影--從秘密花園到烏托邦時刻    夏洛特·布朗斯頓，李二仕
20世紀90年代英國電影中的男性    克萊爾·蒙克，梅峰
空談無效    加利·奧爾德曼，郭治，吳勁松
七宗罪(續(xù)完)    安·凱文·沃克爾，一匡
現(xiàn)代日本的青春--巖井俊二的影像世界    清真人，洪旗
奧斯卡熱學院獎的歷史與策略(之二)    埃曼紐爾·利維，石語
馬龍·白蘭度訪談    勞倫斯·格羅貝爾，馬龍·白蘭度，龐亞平，奚虞
形象的能量    B·米哈爾科維奇，李寶強
我追求極度的真實--安·塔爾科夫斯基答記者問    安·塔爾科夫斯基，胡榕
安德烈,這個孩子    拉·尼·尤列涅夫，王迪
同他一起工作是幸福的    瓦·尤索夫，王迪
《酒神的伴侶》、"失蹤的王子"與奧利弗·斯通的總統(tǒng)電影    A·奧斯特，徐建生
電影和電視的融合    約翰·希爾，陳犀禾
低俗小說    昆廷·塔倫蒂諾，杜紫微
綠里(續(xù)完)    弗·達拉邦特，吉小倩
《女巫布萊爾計劃》的策劃    J·P·特洛特，奚虞
東歐電影(上)    迪娜·約爾丹諾娃，李小剛
達斯廷·霍夫曼訪談錄    達斯廷·霍夫曼，邁克·塔司曼，龐亞平
廣大電影觀眾的節(jié)日--第五屆上海國際電影節(jié)追記   
《武士》--人性的群雕    金燕
伊朗影片《醉馬時刻》   
英、德、西、法、意合拍片《面包與玫瑰》   
越南影片《盛夏時節(jié)》--評介和導演訪談    高遠
救贖    黑澤清，汪曉志
日本當今最具代表性的心理驚險片--評黑澤清編導的影片《救贖》    鹽田時敏，汪曉志
女學生的朋友    加藤正人，洪旗
如領(lǐng)春風一少年--加藤正人印象    洪旗
記憶與解放--黑澤清的電影    四方田犬彥，冷茹冰
愛情的意識形態(tài):電影與文化    帕特里克·富爾賴，李二仕
八十年代以后的日本電影    四方田犬彥，洪旗
紀錄片表達的內(nèi)容是什么?    比爾·尼科爾斯，薛虹
普通的超級女英雄--宮崎自身的投影    田中千世子，吳娜
多元化的一代--美國當代電影中的青少年形象    托瑪斯·多赫蒂，王俊花
第22屆美國圣丹斯電影節(jié)    小蘭
青春無悔?--觀看《關(guān)于莉莉周的一切》    孫煒煒
閱讀韓國電影    秦穎
總結(jié)過去,探索發(fā)展--《世界電影》50年座談會綜述   
西班牙影片《對她說話》   
美、加合拍片《我盛大的希臘式婚禮》   
美、德合拍片《芝加哥》   
美國影片《關(guān)于施米特》、《改編》
沙漠風暴之后--論當代二戰(zhàn)影片    約翰·霍奇金斯，徐建生
作為道德新武器的新戰(zhàn)爭片--評《黑鷹折翼》和《我們曾經(jīng)是戰(zhàn)士》    湯姆·多爾蒂，徐建生
評《無人地帶》    安德魯·霍頓，古力，徐紅燕
《拯救大兵瑞恩》與美國必勝信念    阿爾伯特·奧斯特，吉曉倩
從肉體到身軀再到主體:電影話語的形體存在(上)    帕特里克·富爾賴，李二仕
拯救大兵瑞恩    羅伯特·羅達，卡拉
天生殺手(續(xù)完)    昆廷·塔倫蒂諾，吉曉倩
第二次世界大戰(zhàn)與好萊塢"戰(zhàn)爭片"    托馬斯·沙茨，章杉
紀錄片如何實現(xiàn)表達方式的個性化?    比爾·尼科爾斯，薛虹
觀賞且信服    克里斯·達克，王俊花，奚虞
從放映機到行進式    塞爾日·達內(nèi)，王俊花，奚虞
縫紉小組    亞·巴舍洛夫，胡榕
一個20世紀的寓言--《海上鋼琴師傳奇》的文化讀解    張艷麗
繼承與顛覆--談莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》的電影改編    莫小青
追尋弗蘭克的心理走向--兼評影片《聞香識女人》的文化意義    陳志菲
不忠一種造型手段的總譜    英格瑪·伯格曼，章杉
費城    羅恩·奈斯旺內(nèi)爾，杜紫微，吉小倩
美國風情畫(續(xù)完)    喬治·盧卡斯，葛洛麗婭·卡茨，維拉德·海克，郝一匡
公式、形式、成規(guī)    D·波德威爾，何慧玲
電影完蛋的25個理由    惠勒·溫斯頓·狄克遜，吉曉倩
英格瑪·伯格曼談生活與創(chuàng)作    英格瑪·伯格曼，章杉
中國電影非洲市場回顧    陸孝修，陸懿
處處無家處處家--影片《無處為家》讀解    顏純鈞
英文影視片名的翻譯初探    肖青竹，王心潔
《機械公敵》:生態(tài)視野中的智能時代    張勇
塔爾科夫斯基的理論與實踐    C·菲利波夫，章杉
個性:介乎兩個世界之間--塔爾科夫斯基的精神歷程    安·柯瓦契，阿·希拉齊，胡榕
懷鄉(xiāng)(節(jié)選)    托·蓋拉，安·塔爾科夫斯基，胡榕
改編劇本    查利·考夫曼，羅納德·考夫曼，王俊花
俄羅斯電影20年回望    李芝芳
決定性時刻    安·塔爾科夫斯基，維·柯爾卡拉，胡榕
斯坦尼體系電影制作:《女巫布萊爾》導演丹尼爾·邁里克訪談    曹軼
從文字到影像--巴克·亨利訪談    丹·吉歐格卡斯，董晗
怎樣有效讀解一部紀錄片?    比爾·尼科爾斯，劉蘭
理想與現(xiàn)實的互動--對《改編劇本》的另類解讀    蔣陳光
后現(xiàn)代"影戲"--電影的當代身份    孫煒煒
美國影片《我知道你是誰》和《四片羽毛》   
澳大利亞、英國合拍片《防兔籬笆》   
墨西哥、西班牙、阿根廷和法國合拍片《阿馬羅神甫之罪》   
俄羅斯影片《磁暴》
技術(shù)、社會變革和美國電影的轉(zhuǎn)型    羅伯特·C.艾倫，黃新萍
存在主義透鏡未完成的任務(wù):《孔雀》同世界電影的內(nèi)在對話與跨國族對話    邱靜美，吉曉倩
"智取威虎山"--中國電影百年紀念國際學術(shù)研討會追記    王艷云
掃毒交易    斯特凡·加格漢，一匡
傀儡人生    查理·考夫曼，趙祥齡
電影的不純性--電影和電子游戲    讓-米歇爾·弗羅東，楊添天
迷茫與反叛之旅--讀解《畢業(yè)生》    李軼君
紀錄片美學初探    韓君倩
大島渚:法度世界的抵御者    楊弋樞 

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