發(fā)布時(shí)間：2022-01-09 07:52

　　十九世紀(jì)與二十世紀(jì)初,是中國學(xué)術(shù)文化發(fā)展演進(jìn)的重要?dú)v史時(shí)期,也是中國現(xiàn)代美學(xué)的重要發(fā)展階段,梁?jiǎn)⒊沁@個(gè)時(shí)期重要的代表性人物。在政治與治學(xué)之余,書法成為梁?jiǎn)⒊簧y以割舍的愛好,梁氏在書法藝術(shù)上注入了許多精力,尤其在書法理論方面有著深刻的見解。與傳統(tǒng)的書法史、書法品評(píng)和書法著錄相比,梁?jiǎn)⒊驹谝粋�(gè)美學(xué)家的立場(chǎng)對(duì)書法作深入的分析研究,拓寬了傳統(tǒng)書學(xué)的研究視閾。研究梁?jiǎn)⒊臅?他的美學(xué)思想是一個(gè)重要切入點(diǎn),而梁?jiǎn)⒊缹W(xué)思想的核心是“趣味主義”,因此本文從“趣味”的角度去研究梁?jiǎn)⒊臅ㄓ^,深入挖掘出梁氏書法觀與傳統(tǒng)書論相比較審美意識(shí)的變革、發(fā)展與創(chuàng)新,比如他所認(rèn)識(shí)的書法的“四美”、“四派不可學(xué)”等,本文都將從“趣味”的角度去解讀。 

【文章來源】：中國藝術(shù)研究院北京市

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《嶧山碑》中“之”字而另外一種“計(jì)白當(dāng)黑”，是指整體章體的組合方式

10圖2-1《嶧山碑》中“之”字圖2-2《三墳記》中“之”字而另外一種“計(jì)白當(dāng)黑”，是指整體章法的空間構(gòu)成。章法，也可以說是一種結(jié)體的組合方式。劉熙載在《書概》中說：“書之章法有大小，小如一字及數(shù)字，大如一行及數(shù)行，一幅及數(shù)幅，皆須有相避相形，相呼相應(yīng)之妙。”①因此，線條之間的組合、排列關(guān)系在一幅作品中尤為重要，阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》中還提到：“任何一個(gè)視覺形象（點(diǎn)、線、面）一定存在于某種背景之上，存在于與其他視覺形象的相互關(guān)系之中，它們都投射到眼中的視網(wǎng)膜上，作用于我們的感官，人們多看到的不是孤立的視覺元素，而是形與形，圖與底的相互關(guān)系�！雹谙啾戎拢谡w章法內(nèi)的空間布白變化，比每個(gè)結(jié)體內(nèi)更加強(qiáng)烈。優(yōu)秀的書法作品總是通過對(duì)整體的線條排列，黑白關(guān)系的處理來增強(qiáng)作品的視覺效果。并且，線與線之間的組合關(guān)系也是一種構(gòu)成之美，因?yàn)樵跁ㄗ髌分�，任何線條都不是孤立存在的。在線條內(nèi)部，可以用“飛白”來表現(xiàn)這種關(guān)系，通過墨色的變化營造虛實(shí)對(duì)比。在每個(gè)結(jié)體中，線條的組合又可以形成這種疏密關(guān)系。通篇來看，線條的排布在作品中的作用更為重要，線條不同的疏密排布營造出不同的造型區(qū)域，讓讀者更深刻地感受這種章法變化的豐富性與生動(dòng)性。除了不同作品，不同個(gè)體對(duì)“線”詮釋不同所體現(xiàn)的趣味性外，因?yàn)閭�(gè)體情感的差異，對(duì)“線”的表達(dá)是不同的，所營造的趣味亦不同。就個(gè)體而言，每個(gè)人不同時(shí)① [清]劉熙載，《書概》，《歷代書法論文遜，上海書畫出版社2012年版，第710頁。 ② [德]魯?shù)婪?#183;阿恩海姆：《藝術(shù)與視知覺》，孟沛欣譯，四川人民出版1983年版，第69頁。

《顏勤禮碑跋》


本文編號(hào)：3578279