清代行樂圖中描繪較多的宮廷行樂圖與文士行樂圖,因服務(wù)對象、創(chuàng)作群體以及目的導(dǎo)向不同,展現(xiàn)出了多樣的活動內(nèi)容和深刻的文化功能意涵,是清代歷史、藝術(shù)、民俗等信息的直觀映射,極具研究價值。通過對這兩類主題鮮明的行樂圖像進(jìn)行分析,不僅可以探尋出潛含于清代行樂圖之中的藝術(shù)審美取向和文化隱喻,亦可以試圖從這一特殊視角去體味當(dāng)時的人文風(fēng)情與社會歷史語境。

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【部分圖文】：

圖1郎世寧《乾隆元宵行樂圖》

宮廷行樂圖大量表現(xiàn)帝王貴族生活享樂的場景中，有不少集中在對節(jié)令風(fēng)俗的描繪，為后世留下了節(jié)日期間宮中生活的掠影，是清王朝統(tǒng)治下社會境況與民俗風(fēng)情的映射。郎世寧所繪的《雍正十二月行樂圖》，以工致細(xì)膩的用筆，按照時間描繪了十二個月令，雍正帝的娛樂休閑與皇家園林的景色風(fēng)光，展現(xiàn)了當(dāng)時每個....

圖2禹之鼎《放鷴圖》(局部)

對畫中傳遞出的品格與意境的熱衷，似乎已成為傳統(tǒng)文士的一種固定審美模式，反映到行樂圖中也不例外。清代文人雅士們在休閑娛樂的同時，亦不忘品性氣質(zhì)的營造，以表達(dá)朋友之間的情誼、對故鄉(xiāng)的思念、對前輩恩師的尊敬以及自身品格的隱喻等。如清代禹之鼎與王士禎相交密切，為其繪有多幅行樂圖，其中《放....

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