歐陽修、梅堯臣關(guān)于戲謔詩的專門理論表達較少,但從49首戲題詩,即題目標明"戲"字的詩,可以看到他們對此的豐富認識。在他們看來,戲題詩在形式上可以較少受拘束,于五七言詩體式之外可以采用雜言句式與破格句法,從而展開詩友間的競技;在題材上,傾向于選取日常瑣事與怪誕內(nèi)容,并采用夸張、想象的方式;在情感上,往往是自樂與對親密友人的揶揄,借此顯示出彼此間的狎近。這為理解戲謔詩與唱和之作的創(chuàng)作背景提供一些信息,也為理解宋詩中的特殊題材與當時復(fù)雜的交際環(huán)境提供一種視角。 

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、 不拘于形式:可以采用雜言句式與破格句法
    (一)雜言句式
    (二)破格句法
二、 題材的選擇:不避丑穢與敘事性特征
    (一)擇取生活細節(jié),顯示出交游之樂與以丑為戲
    (二)虛構(gòu)敘事:荒怪仙話中的戲謔意味
三、 感情內(nèi)蘊:自我抒懷與友朋間的親狎
    (一)復(fù)雜的自我情感:以言“樂”為底色的自謙與自嘲
    (二)人際關(guān)系的考量:滑向放縱的揶揄與親狎意味


【參考文獻】：
期刊論文
[1]歐陽修與宋代戲謔詩風的興起[J]. 崔銘.  江西社會科學(xué). 2015(12)
[2]論宋人鎖院詩[J]. 諸葛憶兵.  文學(xué)評論. 2009(06)
[3]北宋洛陽文人集團與地域環(huán)境的關(guān)系[J]. 王水照.  文學(xué)遺產(chǎn). 1994(03)



本文編號：3719753