唐代仕女畫作為中國封建社會最輝煌的唐朝繪畫的代表作品,反映了當時時代的一些現(xiàn)象,也是中國工筆人物畫發(fā)展的一個重要時期,對后世中國工筆人物畫的發(fā)展有著很大影響。唐代仕女畫中一些帶有平面性和裝飾性的技法語言可以給我們現(xiàn)代工筆人物畫的創(chuàng)作帶來很多的啟發(fā)和幫助。本文著重以張萱仕女畫為例,對唐代仕女畫的造型、設(shè)色、構(gòu)圖等方面進行探究,分析這些作品平面性和裝飾感的成因,分析這些技法語言對今后中國畫創(chuàng)作可以提供的一些借鑒,增加一條創(chuàng)作的可能性。通過了解唐代工筆繪畫的技法語言,還能使我們更好理解中國畫的繪畫特性,從而更好服務(wù)今后的創(chuàng)作。 

【文章來源】：藝海. 2020,(06)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、張萱仕女畫的平面性可以體現(xiàn)在用線上
二、張萱所畫的人物形象也具有一定的平面性
三、中國畫的構(gòu)圖自古以來都具有“平遠”的特點
結(jié) 語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]探析張萱仕女人物繪畫的造型特點[J]. 楊冰靈.  美與時代(中). 2019(05)
[2]唐代仕女畫藝術(shù)特色賞析[J]. 孔慶齡.  美術(shù)大觀. 2018(08)

碩士論文
[1]從唐宋仕女畫論平面性在當代工筆畫中的意義[D]. 周宇飛.東北師范大學 2015



本文編號：3361368