發(fā)布時間：2021-09-07 16:22

　　繪畫藝術(shù)作為民族文化的重要組成部分,兼容并蓄,以極大的包容性融合了人類的精神、情感和心靈諸因素,以極大的融合性糅合了多個學(xué)科的技術(shù)與文化,可以說繪畫藝術(shù)是世界通用的語言,它使不同的文化相互包容和理解。而中國山水畫和歐洲風(fēng)景畫是東西方文化的重要組成部分,對中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的研究和比較在促進(jìn)當(dāng)今世界文化的和諧發(fā)展方面具有積極的意義。中國畫歷史悠久、蘊意深厚,山水畫是其重要的組成部分,也是表達(dá)畫家和文人思想的核心。清代山水畫作為中國山水畫發(fā)展史上的重要時期,具有獨特的藝術(shù)特征;而18世紀(jì)歐洲風(fēng)景畫是風(fēng)景畫發(fā)展的重要時期,兩個同時期,但不同地域的繪畫是怎樣繼承傳統(tǒng)、突破創(chuàng)新,并引領(lǐng)繪畫的走向呢?基于以上問題,本文通過四個部分對18世紀(jì)中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫進(jìn)行比較分析。第一章是18世紀(jì)中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的興起演變進(jìn)行比較,主要包括18世紀(jì)歐洲風(fēng)景畫與中國山水畫的概念、興起發(fā)展過程以及形態(tài)演化的比較。第二章是18世紀(jì)中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的創(chuàng)作理念與表現(xiàn)題材比較,主要是通過分析兩者文化背景、發(fā)展淵源,進(jìn)而總結(jié)出創(chuàng)作理念和題材的不同。第三章是18世紀(jì)中國山水畫與歐洲風(fēng)景畫的表現(xiàn)語言比較。... 

【文章來源】：山東理工大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

東晉顧愷之《洛神賦圖卷》

山東理工大學(xué)碩士學(xué)位論文 第一章 18世紀(jì)中國山水畫的發(fā)展與歐洲風(fēng)景畫的源起和演變比較話可以看出，魏晉時期就己出現(xiàn)了山水畫。這也成為很多研究者認(rèn)為中國山水畫起源于魏晉南北朝時期的依據(jù)。在東晉畫家顧愷之的《洛神賦圖》（圖 1.1）中，山水作為背景出現(xiàn)，在畫中有著許多自然景物，尤其是對樹木的描繪可謂十分的細(xì)致，畫家依據(jù)不同的樹種，采用不同的刻畫技法，生動地展示出各類樹木的枝葉形態(tài)。這表明魏晉南北朝時期，自然景物受到了畫家的重視，并且有著仔細(xì)的研究，從而形成了多種表現(xiàn)手法。盡管隋唐時期的畫作還是以人物畫為主，但出現(xiàn)了不少傳世的山水畫作品，成為中國山水畫發(fā)展的直接證據(jù)。展子虔的《游春圖》（圖 1.2）是目前現(xiàn)存的

個時候的藝術(shù)創(chuàng)作者已經(jīng)關(guān)注到了自然景多。自然景物出現(xiàn)在龐貝城的許多壁畫當(dāng)還占據(jù)著較大的畫面比例�？梢娮匀痪暗男Ч�。術(shù)的一些基本原則，并奠定了西方藝術(shù)如實的表現(xiàn)外在世界”等”[2]。因此人圖 1.3 古羅馬《狂歡者》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中西古典山水畫與風(fēng)景畫的審美比較[J]. 吳敏.  閩江學(xué)院學(xué)報. 2003(06)
[2]中國山水畫與西方風(fēng)景畫的同和異——兼論兩者交融的歷史、現(xiàn)狀與前景[J]. 邵大箴.  文藝研究. 1999(04)



本文編號：3389867