德彪西作為印象主義的開(kāi)山鼻祖,其早期作品已開(kāi)始顯現(xiàn)出了一定的風(fēng)格特征�！敦惣幽M曲》創(chuàng)作于19世紀(jì)末20世紀(jì)初,站在世紀(jì)交匯點(diǎn)上,德彪西以其極具前瞻性的視角和探索性的音樂(lè)語(yǔ)匯開(kāi)創(chuàng)了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。簡(jiǎn)明的三段體曲式結(jié)構(gòu)、自由轉(zhuǎn)變的調(diào)性、打破傳統(tǒng)的和聲配置,其種種早期音樂(lè)的特點(diǎn)都濃縮在了《貝加莫組曲》中,特別是作品中平行和弦、中古調(diào)式及五聲音階的運(yùn)用,形成了濃厚的東方色彩。自《貝加莫組曲》誕生一百年來(lái),經(jīng)過(guò)一代代鋼琴演奏家和教育家的詮釋與研究,閃耀出更加璀璨奪目的光芒。 德彪西在《貝加莫組曲》中已經(jīng)開(kāi)始試驗(yàn)自己一些新奇的想法。在曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、和聲織體上都在逐漸打破傳統(tǒng)�！敦惣幽M曲》雖然是借鑒的巴洛克組曲的形式,其中《前奏曲》、《小步舞曲》、《帕斯皮耶》三首作品保留了傳統(tǒng)組曲中的名稱,但在音樂(lè)形象、和聲配置、思想深度等方面都有了實(shí)質(zhì)性的變化。文章通過(guò)對(duì)每首作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲色彩進(jìn)行分析,在此基礎(chǔ)上又在速度、節(jié)奏、音色、觸鍵、指法、踏板、氣息、意境等演奏要點(diǎn)方面結(jié)合給出了諸多建設(shè)性意見(jiàn)。最后對(duì)瓦爾特·吉塞金、克勞迪奧·阿勞、斯維亞托斯拉夫·里赫特、阿列克西斯·維森伯格、...

【文章頁(yè)數(shù)】：74 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
第1章 德彪西生平及其音樂(lè)創(chuàng)作
    第一節(jié) 生平介紹
    第二節(jié) 創(chuàng)作概況
第2章 《貝加莫組曲》本體分析及其演奏分析
    第一節(jié) 《前奏曲》
    第二節(jié) 《小步舞曲》
    第三節(jié) 《月光》
    第四節(jié) 《帕斯皮耶舞曲》
第3章 大師演繹探析
    第一節(jié) 瓦爾特·吉塞金(Walter Gieseking,1895-1956)
    第二節(jié) 克勞迪奧·阿勞(Claudio Arrau,1903-1991)
    第三節(jié) 斯維亞托斯拉夫·里赫特(Sviatoslav Richter,1915-1997)
    第四節(jié) 阿列克西斯·維森伯格(Alexis Weissenberg,1929-2012)
    第五節(jié) 帕斯卡爾·羅熱(Pascal Roge,1951-)
    第六節(jié) 讓-伊夫·蒂博戴(Jean-Yve Thibaudet,1961-)
    第七節(jié) 六位鋼琴家演奏用時(shí)比較
結(jié)語(yǔ)
參考書(shū)目
致謝



本文編號(hào)：3806101