【摘要】： 1919年出生的金妮是老百樂門唯一健在的歌手,歷史的見證人。1939至1952年的這段時光是金妮演唱生涯的鼎盛時期,也是中國流行歌曲的繁榮時期。一批年輕的都市女性以電臺、電影院以及歌舞廳等娛樂設(shè)施和場所為平臺,掙脫封建禮教的束縛,從事演唱或表演等工作,這不僅使得她們有了經(jīng)濟(jì)自主的權(quán)利,也極大地提高了她們的生活水平和社會地位。這種與以往時代有著極大不同的社會和文化的變革也在金妮身上得到充分的體現(xiàn)。本論文力圖以口述史的方式,通過金妮敘述金妮、金妮親友敘述金妮、歷史敘述金妮這三個不同的角度,向世人折射出百樂門以及當(dāng)時上海娛樂文化的興盛與衰落狀況,并對其背后蘊(yùn)含的城市音樂文化特征做理論探討。 在以往中國近現(xiàn)代音樂史研究成果當(dāng)中,以口述史的形式來研究老上海的城市音樂文化的文獻(xiàn)相對較少。本文力圖通過對金妮口述的深度挖掘來間接地再現(xiàn)上海三四十年代市民娛樂的情況,從而由此了解到當(dāng)時的百樂門和金妮所處的娛樂環(huán)境。金妮的口述向我們展示了三四十年代上海娛樂業(yè)的一個側(cè)面以及它的積極意義：對于當(dāng)時的城市音樂而言,由于上海特殊的政治、文化氛圍,致使它的城市娛樂發(fā)展是繁榮與困境并存,西方文化的影響也可以從金妮以主唱外文歌曲而躋身百樂門的歌手的經(jīng)歷中得以顯現(xiàn)。 金妮的口述對于今天研究上海近現(xiàn)代音樂史的學(xué)者而言,是一份不可忽視的真實(shí)的歷史資料。不僅可以幫助音樂史學(xué)家弄清當(dāng)年的基本史實(shí),而且還可以補(bǔ)充大量的“歷史的親歷者”所提供的第一手史料,由此可以驗(yàn)證和補(bǔ)充文獻(xiàn)資料的記載,而且也可以填補(bǔ)很多過去中國音樂史中的歷史空白,對于中國近現(xiàn)代音樂史起到非常重要的補(bǔ)充正史的作用。
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：K825.76

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2746983