• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 第1章 緒論9-14
• 1.1 課題的來(lái)源及研究目的和意義9-10
• 1.2 目前國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀及分析10-13
• 1.2.1 國(guó)內(nèi)有關(guān)的著作10-11
• 1.2.2 國(guó)外有關(guān)的著作11
• 1.2.3 國(guó)內(nèi)有關(guān)的期刊論文11
• 1.2.4 國(guó)內(nèi)有關(guān)的學(xué)位論文11-12
• 1.2.5 參考樂譜12-13
• 1.3 本文的創(chuàng)新之處13
• 1.4 本文的研究方法13-14
• 第2章 亨德爾的生平及其清唱?jiǎng)?chuàng)作14-20
• 2.1 生平簡(jiǎn)介14-16
• 2.2 亨德爾的清唱?jiǎng)?chuàng)作16-18
• 2.3 亨德爾清唱?jiǎng)≡诎吐蹇藭r(shí)期的重要性18
• 2.4 本章小結(jié)18-20
• 第3章 《Come and trip it》與《Where’er you walk》的音樂分析20-32
• 3.1 《Come and trip it》的音樂分析20-24
• 3.1.1 《Come and trip it》的創(chuàng)作背景20-21
• 3.1.2 《Come and trip it》的曲式結(jié)構(gòu)21-22
• 3.1.3 《Come and trip it》的旋律手法22-24
• 3.2 《Where’er you walk》的音樂分析24-29
• 3.2.1 《Where’er you walk》的創(chuàng)作背景24-25
• 3.2.2 《Where’er you walk》的曲式結(jié)構(gòu)25-26
• 3.2.3 《Where’er you walk》的旋律手法26-29
• 3.3 共同的風(fēng)格與特征29-31
• 3.3.1 內(nèi)容上貼近現(xiàn)實(shí)生活29-30
• 3.3.2 寫作上嚴(yán)謹(jǐn)而豐富30
• 3.3.3 音樂變化少30-31
• 3.4 本章小結(jié)31-32
• 第4章 《Come and trip it》與《Where’er you walk》的演唱技巧要求32-47
• 4.1 歌曲呼吸的控制、處理32-35
• 4.1.1 基本生理機(jī)制32-33
• 4.1.2 在兩首詠嘆調(diào)中的詮釋應(yīng)用33-35
• 4.2 歌曲韻律和語(yǔ)言的掌握35-39
• 4.2.1 模仿朗誦歌詞的音調(diào)和語(yǔ)氣36-37
• 4.2.2 《Come and trip it》與《Where’er you walk》中的歸韻37-39
• 4.2.3 保持純正的英式發(fā)音39
• 4.3 歌曲音色和力度的要求39-42
• 4.4 歌曲情感和心理狀態(tài)的把握42-44
• 4.5 歌曲裝飾樂句的演唱處理44-45
• 4.6 本章小結(jié)45-47
• 結(jié)論47-49
• 附錄49-56
• 附錄一：《Come and trip it》譜49-52
• 附錄二：《Where’er you walk》譜52-54
• 附錄三：《Come and trip it》原文翻譯及音標(biāo)對(duì)照54-55
• 附錄四：《Where’er you walk》原文翻譯及音標(biāo)對(duì)照55-56
• 參考文獻(xiàn)56-59
• 攻讀碩士學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果59-60
• 致謝60-62
• 音樂會(huì)曲目單62-64
• 作者簡(jiǎn)介64

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 樊娜杉;;《彌賽亞》中女高音詠嘆調(diào)及其演唱研究[J];大舞臺(tái);2011年04期

2 戴婉平;彌爾頓的早期詩(shī)歌與《力士參孫》[J];湖南工程學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2003年01期

3 李澄;梁彥;;張洹版《塞魅麗》,與亨德爾無(wú)關(guān)[J];歌劇;2010年12期

4 張?jiān)介?梁彥;;觀亨德爾巴洛克歌劇《塞魅麗》[J];歌劇;2010年12期

5 紫茵;梁彥;;《塞魅麗》:中國(guó)色彩濃妝艷抹[J];歌劇;2010年12期

6 王玉健;;論亨德爾聲樂作品的演唱[J];飛天;2010年24期

7 彭莉;;亨德爾聲樂作品中鋼琴伴奏與人聲演唱的配合[J];黃河之聲;2012年02期

8 于潤(rùn)洋;現(xiàn)實(shí)苦難的表現(xiàn)與王國(guó)長(zhǎng)存的謳歌——巴赫《受難樂》與亨德爾《彌賽亞》的社會(huì)歷史內(nèi)涵的比較[J];人民音樂;1985年12期

9 楊孜孜;從亨德爾歌劇選曲“綠樹成蔭”看“貝爾康托”作品風(fēng)格與典型性表現(xiàn)─—試論亨德爾對(duì)“貝爾康托”的貢獻(xiàn)[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2001年03期

10 李園園;;談亨德爾的清唱?jiǎng)?chuàng)作[J];沈陽(yáng)大學(xué)學(xué)報(bào);2008年04期

  本文關(guān)鍵詞：亨德爾兩首清唱?jiǎng)≡亣@調(diào)的音樂分析與演唱技巧研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。