本文關(guān)鍵詞：氣息的運(yùn)用對(duì)普契尼歌劇中女性人物形象的塑造，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《武漢音樂(lè)學(xué)院》 2013年

氣息的運(yùn)用對(duì)普契尼歌劇中女性人物形象的塑造

童瑾  

【摘要】：賈科莫·普契尼（Giacomo Puccini，1858—1924）被人們公認(rèn)為19世紀(jì)繼威爾第之后，意大利歌劇最偉大的作曲家，真實(shí)主義歌劇的代表人物。他筆下的女性人物更是深入人心，，這些女性人物的著名唱段已經(jīng)成為了各大音樂(lè)會(huì)的必唱曲目。因此，對(duì)普契尼筆下的女性角色的進(jìn)一步研究是不可或缺的。 近30年來(lái)不斷有學(xué)者對(duì)這些女性角色進(jìn)行研究，對(duì)普契尼歌劇的著名唱段進(jìn)行分析和探討，但筆者通過(guò)檢索和閱覽資料得出從目前的研究情況而言，還未有人專門針對(duì)從氣息的運(yùn)用方面對(duì)普契尼歌劇女性角色塑造的意義進(jìn)行專題的研究。然而，普契尼的音樂(lè)風(fēng)格和他筆下的女性角色都有明顯的特點(diǎn)，因此，對(duì)這兩方面的研究文獻(xiàn)資料也較多。如果單獨(dú)從氣息的運(yùn)用這個(gè)角度對(duì)其進(jìn)行更深入的分析，筆者認(rèn)為會(huì)對(duì)其他演唱者在演唱普契尼女性角色時(shí)能提供理論上的幫助。 筆者主要以普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中的巧巧桑為例，展開深入分析。巧巧桑（《蝴蝶夫人》）作為一個(gè)東方女性，演唱時(shí)氣息輕柔靈巧，加之她作為一個(gè)年輕女性，在氣息的運(yùn)用上更為靈活，更容易體現(xiàn)她的性格。因此，筆者會(huì)以巧巧桑這個(gè)人物最具代表性的詠嘆調(diào)進(jìn)行深入剖析，以氣息的運(yùn)用為主要手段，以氣化聲，以聲動(dòng)情，從而刻畫人物形象。加之對(duì)普契尼其他主要女性人物（如：《托斯卡》中的托斯卡、《圖蘭朵》中的柳兒、《燕子》中的瑪格達(dá)在氣息運(yùn)用的主要特點(diǎn)上進(jìn)行比較，所以，筆者認(rèn)為從氣息運(yùn)用的角度對(duì)普契尼女性角色塑造的研究是有其重要意義的。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J617.2;K835.46
【目錄】：

下載全文 更多同類文獻(xiàn)

CAJ全文下載

(如何獲取全文？ 歡迎：購(gòu)買知網(wǎng)充值卡、在線充值、在線咨詢)

CAJViewer閱讀器支持CAJ、PDF文件格式

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 閆娟英;;十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初意大利歌劇的杰出代表—普契尼[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年12期

2 田春華;;普契尼歌劇中的詠嘆調(diào)闡析[J];安順學(xué)院學(xué)報(bào);2011年03期

3 李潔;;淺談十九世紀(jì)意大利歌劇[J];才智;2008年08期

4 盧燕;;淺談普契尼作品風(fēng)格及演唱——以詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》為例[J];赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(科學(xué)教育版);2011年01期

5 劉二娟;;淺談氣息在歌唱中的運(yùn)用[J];太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2008年04期

6 崔倩;;淺談歌唱中的氣息運(yùn)用[J];當(dāng)代教育論壇(下半月刊);2009年01期

7 李蕾;;論19世紀(jì)末意大利真實(shí)主義歌劇的特征[J];大舞臺(tái)(雙月號(hào));2009年02期

8 溫秀紅;;歌唱中氣息的運(yùn)用[J];大舞臺(tái)(雙月號(hào));2009年06期

9 賈麗青;;歌唱中氣息的巧用[J];大舞臺(tái);2010年01期

10 黃英;;談普契尼的歌劇藝術(shù)[J];電影文學(xué);2008年09期

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 王愛娟;;《肖申克的救贖》中的哥特式?jīng)_突[J];安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2007年05期

2 楊留兵;薛軍;;標(biāo)題音樂(lè)與19世紀(jì)浪漫樂(lè)派[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2007年05期

3 徐磊;;詠嘆調(diào)《為藝術(shù),為愛情》的音樂(lè)分析及演唱處理[J];安徽文學(xué)(下半月);2007年11期

4 喻櫻;;高尚的人格、圣潔的心靈——交際花薇奧列塔性格特征[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年07期

5 符周利;;論西方宗教對(duì)歐洲中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)的影響[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年09期

6 華文健;;論維也納古典樂(lè)派對(duì)交響曲的貢獻(xiàn)[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年01期

7 王晶一;;歌劇《參孫與達(dá)麗拉》中詠嘆調(diào)《我心花怒放》演唱研究[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年04期

8 熊丹;;淺析巴托克《羅馬尼亞民間舞曲》[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年11期

9 張紅霞;肖俊俊;;古希臘聲樂(lè)藝術(shù)[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年01期

10 劉克利;楊興斌;;流行歌曲美聲唱——談美聲唱法在中國(guó)的普及[J];安徽文學(xué)(下半月);2011年02期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 張彬;西方鋼琴前奏曲的三個(gè)重要階段[D];華東師范大學(xué);2011年

2 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

3 許琛;阿沃·帕特鐘鳴音樂(lè)研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2011年

4 蔣興忠;普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

5 唐小波;約翰·亞當(dāng)斯管弦樂(lè)作品創(chuàng)作研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

6 陳晶;基督教會(huì)學(xué)校女子音樂(lè)教育研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

7 張有川;里蓋蒂音樂(lè)創(chuàng)作中和聲語(yǔ)言的技法特征與發(fā)展軌跡[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

8 張闊;美國(guó)黑人早期布魯—魯斯音樂(lè)的興衰（1890-1929）[D];東北師范大學(xué);2011年

9 秦川;中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作與演奏的五度關(guān)系研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2005年

10 相西源;20世紀(jì)中國(guó)交響音樂(lè)作品中的主題構(gòu)造形態(tài)研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2005年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 許瑩瑩;德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲（自新大陸）》分析研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

2 顧娜;新世紀(jì)(近十年)中國(guó)歌劇女性角色演唱表演藝術(shù)研究[D];遼寧師范大學(xué);2010年

3 熊焱;米約雙鋼琴作品《膽小鬼》本體分析與演奏技術(shù)研究[D];江西師范大學(xué);2010年

4 武旭峰;山東省臨沂市鋼琴音樂(lè)教育發(fā)展研究[D];山東師范大學(xué);2010年

5 王亮亮;面罩唱法研究[D];河北師范大學(xué);2010年

6 趙爽;從勃拉姆斯晚期鋼琴小品op.116-op.119看其創(chuàng)作風(fēng)格及演奏[D];東北師范大學(xué);2010年

7 楊冠英;斯特拉文斯基芭蕾舞劇《春之祭》原始宗教儀式音樂(lè)表現(xiàn)形式探究[D];福建師范大學(xué);2009年

8 林浦鳳;聲音訓(xùn)練在合唱中的作用[D];福建師范大學(xué);2009年

9 甘樹兵;馬斯卡尼歌劇《鄉(xiāng)村騎士》詠嘆調(diào)《媽媽，那些烈酒》之研究[D];福建師范大學(xué);2009年

10 陸忠波;詠嘆之中見“聲”“情”[D];福建師范大學(xué);2010年

【二級(jí)參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 孫惠柱;西方人的《蝴蝶夫人》情結(jié)[J];東南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2004年06期

2 黃顥;歌劇《波西米亞人》中魯?shù)婪蚪巧难莩记蒣J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2004年04期

3 姚亞平;;什么是音樂(lè)學(xué)分析:一種研究方法的探求[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2007年04期

4 陳曉;;烏克蘭沃茨霍夫斯卡婭教授的聲樂(lè)教學(xué)特征探析[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2008年04期

5 周瑩;;普契尼歌劇人物特色及演唱處理[J];科技信息(學(xué)術(shù)研究);2007年10期

6 郭義玲;姜山;;談普契尼歌劇作品與聲樂(lè)教學(xué)研究[J];科技信息;2010年11期

7 姚亞平;;于潤(rùn)洋音樂(lè)學(xué)分析思想探究[J];音樂(lè)研究;2008年01期

8 唯民;飛吧,思想,乘著金色的翅膀——威爾第的歌劇藝術(shù)(上)[J];音樂(lè)研究;1999年01期

9 于潔;從《蝴蝶夫人》領(lǐng)略普契尼歌劇的悲劇色彩[J];美與時(shí)代;2004年04期

10 劉雙;威爾弟歌劇與普契尼歌劇在演唱方面的比較[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)及表演版);2001年02期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 王云雪;論普契尼歌劇中的女性人物形象塑造[D];河南大學(xué);2004年

2 馬驊;論普契尼歌劇中女性人物的性格刻畫[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2004年

3 崔琳;談普契尼著名女高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格[D];首都師范大學(xué);2005年

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 劉海燕;談?wù)劯鑴　端囆g(shù)家的生涯》中穆塞塔的人物造型[J];星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1997年04期

2 余鳳高;普契尼的《蝴蝶夫人》[J];音樂(lè)愛好者;2005年04期

3 陳艷;;從“咪咪”看普契尼的創(chuàng)作風(fēng)格[J];劇影月報(bào);2008年03期

4 胡越菲;;賈科莫·普契尼：歌劇界的泰斗[J];音樂(lè)愛好者;2008年08期

5 卞祖善;;《圖蘭多》的中國(guó)緣[J];音樂(lè)愛好者;2009年01期

6 張洪島;;意大利近代杰出的歌劇作家 紀(jì)念普契尼誕生100周年[J];人民音樂(lè);1958年12期

7 于潔;從《蝴蝶夫人》領(lǐng)略普契尼歌劇的悲劇色彩[J];美與時(shí)代;2004年04期

8 王弦;;談普契尼最后一部歌劇《圖蘭朵》[J];歌海;2005年06期

9 崎清;馬駿;;普契尼歌劇中的“十四釵”(二)[J];歌劇;2007年04期

10 楊燕迪;;《圖蘭朵》的中國(guó)版解謎[J];人民音樂(lè);2008年04期

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 王琳;[N];光明日?qǐng)?bào);2008年

2 余鳳高;[N];中華讀書報(bào);2007年

3 周舒;[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2008年

4 施青;[N];中國(guó)文化報(bào);2009年

5 壬雯;[N];中國(guó)文化報(bào);2008年

6 楊燕迪;[N];文匯報(bào);2008年

7 國(guó)家大劇院藝術(shù)品部;[N];中國(guó)文物報(bào);2009年

8 本報(bào)特約記者 石岳文;[N];中國(guó)文化報(bào);2008年

9 柏玉華;[N];中國(guó)文化報(bào);2008年

10 ;[N];文匯報(bào);2002年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 屠艷;亞納切克的歌劇《卡佳·卡巴諾娃》研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 童瑾;氣息的運(yùn)用對(duì)普契尼歌劇中女性人物形象的塑造[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2013年

2 王燕;解讀普契尼歌劇《圖蘭朵》中的“中國(guó)元素”[D];西南交通大學(xué);2010年

3 張黎黎;普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的角色分析[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2010年

4 陳春華;論普契尼歌劇中凋零的“女人花”[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2010年

5 王燕麗;論普契尼歌劇的悲劇人物形象塑造[D];山西大學(xué);2011年

6 程秀麗;普契尼歌劇《圖蘭朵》的劇本分析[D];東北師范大學(xué);2012年

7 周士明;論普契尼歌劇《波西米亞人》及詠嘆調(diào)的創(chuàng)作手法與藝術(shù)特征[D];曲阜師范大學(xué);2012年

8 郭瑩;普契尼歌劇悲情女高音角色塑造與演唱探究[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2012年

9 秦超;論普契尼三部歌劇中的男主人公角色塑造[D];山東師范大學(xué);2010年

10 劉春平;跨越時(shí)空的永恒經(jīng)典[D];西南大學(xué);2011年

  本文關(guān)鍵詞：氣息的運(yùn)用對(duì)普契尼歌劇中女性人物形象的塑造，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：163169