本文關(guān)鍵詞：氣息的運用對普契尼歌劇中女性人物形象的塑造，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《武漢音樂學(xué)院》 2013年

氣息的運用對普契尼歌劇中女性人物形象的塑造

童瑾  

【摘要】：賈科莫·普契尼（Giacomo Puccini，1858—1924）被人們公認為19世紀繼威爾第之后，意大利歌劇最偉大的作曲家，真實主義歌劇的代表人物。他筆下的女性人物更是深入人心，，這些女性人物的著名唱段已經(jīng)成為了各大音樂會的必唱曲目。因此，對普契尼筆下的女性角色的進一步研究是不可或缺的。 近30年來不斷有學(xué)者對這些女性角色進行研究，對普契尼歌劇的著名唱段進行分析和探討，但筆者通過檢索和閱覽資料得出從目前的研究情況而言，還未有人專門針對從氣息的運用方面對普契尼歌劇女性角色塑造的意義進行專題的研究。然而，普契尼的音樂風(fēng)格和他筆下的女性角色都有明顯的特點，因此，對這兩方面的研究文獻資料也較多。如果單獨從氣息的運用這個角度對其進行更深入的分析，筆者認為會對其他演唱者在演唱普契尼女性角色時能提供理論上的幫助。 筆者主要以普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中的巧巧桑為例，展開深入分析。巧巧桑（《蝴蝶夫人》）作為一個東方女性，演唱時氣息輕柔靈巧，加之她作為一個年輕女性，在氣息的運用上更為靈活，更容易體現(xiàn)她的性格。因此，筆者會以巧巧桑這個人物最具代表性的詠嘆調(diào)進行深入剖析，以氣息的運用為主要手段，以氣化聲，以聲動情，從而刻畫人物形象。加之對普契尼其他主要女性人物（如：《托斯卡》中的托斯卡、《圖蘭朵》中的柳兒、《燕子》中的瑪格達在氣息運用的主要特點上進行比較，所以，筆者認為從氣息運用的角度對普契尼女性角色塑造的研究是有其重要意義的。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J617.2;K835.46
【目錄】：

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本文編號：163169