發(fā)布時間：2017-10-23 13:05

  本文關鍵詞：簡潔 清雅 幽玄—細川俊夫室內(nèi)樂作品創(chuàng)作技法分析及風格研究

  更多相關文章： 細川俊夫 室內(nèi)樂技法 主要音 日本傳統(tǒng)音樂 創(chuàng)作風格

【摘要】：細川俊夫(Toshio Hosokawa,1955-)是繼武滿徹之后倍受國際樂壇矚目的日本作曲家之一。細川俊夫的音樂創(chuàng)作基于傳統(tǒng)亞洲藝術和美學,吸收了他老師作曲家尹伊�！爸饕簟眲�(chuàng)作技術思維和西方先鋒派作曲技法。在當代音樂創(chuàng)作同化現(xiàn)象日益廣泛的大潮下,他努力尋找屬于自己的“聲音”,嘗試將具有個人風格色彩的音樂語言融入到當代音樂創(chuàng)作技法中,形成了獨特的創(chuàng)作風格。同時他還在亞洲音樂傳統(tǒng)尤其是雅樂等音樂形式上做出大膽的創(chuàng)新。 細川俊夫是一位多產(chǎn)的作曲家,其中室內(nèi)樂是他創(chuàng)作數(shù)量最多的音樂形式,也集中體現(xiàn)了他的創(chuàng)作技法與風格特征。本文意在對他室內(nèi)樂作品作曲技術特點和創(chuàng)作風格形成過程及創(chuàng)作思維進行研究。 本文由四章組成：第一章,細川俊夫個人藝術經(jīng)歷和創(chuàng)作特點的簡要介紹。第二章,針對他1979年以來室內(nèi)樂創(chuàng)作中的技法研究；以音高、音色、音響關系以及結構上的特點作為觀察角度,闡述他較具特點的創(chuàng)作技術手段。第三章,深入分析跨時近30年的三部室內(nèi)樂作品：《旋律》(Melodin,1979)、《斷章Ⅱ》(Fragment Ⅱ,1989)、《歌曲》(Lied,2007),通過對這三部不同階段的代表作中多種音樂參數(shù)的剖析,勾勒出他音樂的構成和創(chuàng)作方法的更迭與發(fā)展。第四章轉(zhuǎn)向細川俊夫創(chuàng)作風格的研究,基于不同層面的探索,論述其音樂風格形成的脈絡并闡釋支持其創(chuàng)作的精神和美學背景。
【關鍵詞】：細川俊夫 室內(nèi)樂技法 主要音 日本傳統(tǒng)音樂 創(chuàng)作風格
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J614;K833.13
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-10
• 第一章 細川俊夫其人其樂10-20
• 第一節(jié) 藝術生平略介10-14
• 一、幼年時期10
• 二、少年時期10-11
• 三、青少年時期11
• 四、青年時期11-12
• 五、中年時期至今12-14
• 第二節(jié) 細川俊夫創(chuàng)作特點簡述14-19
• 一、“主要音”思維14-15
• 二、日本傳統(tǒng)音樂的影響15-16
• 三、音樂中的“寂靜”16-17
• 四、音色中的“雕琢”17-18
• 五、力度中的“漸變”18
• 六、結構中的“生長模式”18-19
• 小結19-20
• 第二章 細川俊夫室內(nèi)樂作品中的技法20-39
• 第一節(jié) 音高結構形態(tài)21-30
• 第二節(jié) 日本傳統(tǒng)音樂的借鑒和映射30-34
• 第三節(jié) 音色與音響結構形態(tài)34-38
• 第四節(jié) 整體結構38
• 小結38-39
• 第三章 三首室內(nèi)樂作品的綜合分析39-88
• 第一節(jié) 《旋律》39-54
• 一、記譜方式的創(chuàng)新40-42
• 二、音高結構42-51
• 三、整體結構分析51-53
• 小結53-54
• 第二節(jié) 《斷章》54-75
• 一、與日本傳統(tǒng)音樂的關聯(lián)55-59
• 二、音高結構：單一音的貫穿59-74
• 小結74-75
• 第三節(jié) 《歌曲》75-88
• 小結87-88
• 第四章 細川俊夫室內(nèi)樂作品創(chuàng)作風格研究88-102
• 第一節(jié) 風格形成的背景89-92
• 第二節(jié) 自然呼吸與宗教92-96
• 第三節(jié) 日本的傳統(tǒng)藝術96-98
• 第四節(jié) 日本美學98-101
• 一、“物哀”觀念對創(chuàng)作風格的影響98-100
• 二、“幽玄”觀念對創(chuàng)作風格的影響100-101
• 三、“寂”觀念對創(chuàng)作風格的影響101
• 小結101-102
• 結語102-103
• 參考文獻103-104
• 附錄104-118
• 后記118

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